我們都在寫，我們可以把一個故事描繪出來。但是故事完成後，卻總覺得缺少些什麼。

是的，我們缺少的東西，就是我們和作家的區別。

許多人具有講故事的才華，但他沒有完成提煉故事精神的能力，而這，正是一個通俗寫手和大師之間的區別所在：前者注重故事的趣味，後者完成故事的精神。

一個能完成故事的時代精神的作家，就一定能夠把他筆下的故事從美學推向存在，直至把小說推向它所能抵達的真正的深淵。

像陀思妥耶夫斯基筆下的故事就達到了這個效果，我們視它為小說的最高典範。中國的作家，嚴歌苓，蘇童，餘華都是可以給人啟發的作家。

怎樣完成寫手向一個作家的過度呢？有針對性的閱讀好書會是一個不錯的幫助。這種閱讀是在自己一邊寫，一邊讀的常態下進行效果最好。

所謂好書，就是在茫茫書海中，對自己最有影響的作家。他的作品讓你愛不釋手，看了一遍想看第二遍，每一遍都可收穫新的靈感。

閱讀最主要的目的，就是形成自己的思想體系，並依據對自己影響最大的作家建立一個閱讀書目。

理論上來說，真正的思想家不需要讀這麼多的書，就能夠構建自我思想體系，但這種生而知之的異類數量較為罕見，幾百年也出不來一兩個。

考慮到我們都是普通人，也只能按照普通人的路子來解決我們遇到的問題。許多人連現成的書都讀不明白，最好還是視自己為一個普通的守夜人，就是讀懂書，建體系，再傳承，以待來者。

即使要做到這一步，也需要先行對思維認知有個思考，就是你要如何獲得知識，這些知識在大腦中如何有序排列的過程。

完成這一步，寫作就遊刃有餘了——這時候，你的思考不唯有一定的深度，也有足夠的廣度，簡單說就是看問題看得通透，生存很容易，不會有什麼痛苦或是壓力，即使有也沒那麼誇張。

彷彿站在了一個新的高度，可以用平常的，冷靜地，客觀地態度來描述一件事，然後，發現一個普通的故事在完成之後，可以引發人們的思考了，彷彿看到一個人生的大幕正在拉開，很多精彩正在徐徐上演。

我們通常在選材料時，都是按照直覺去選，有些事印象深刻，有的是喜歡故事裡面的小小幽默，但這些可能和主題並沒有大的直接關聯，只是我們個人的偏愛好而已，什麼時候我們可以按照邏輯進行理性選材了，和主題關聯不大的細節，我們會毫不留情地砍掉，那個時候，我們向一名作家又邁出了一小步。

所以，我們會發現，有的時候一個作家開始了創作，他的思路會被他筆下的人物帶著走，而不是最初他的大綱裡選定的那樣，這就是我們需要具備的本事。

一句話，提煉出故事背後的意義，是我們眼下需要做足的功課。

這一課做好了，寫作就提升了一個層次，人生也會感覺不同以往，從此圓潤而通透。

寫手突出的是職業化的寫作能力，而作家要承載的內涵更多一點。比如老一輩的作家都聽說過這樣的說法:作家是人類靈魂的工程師。

其實在現代社會中，這兩者的區別已經不大了。剛剛開始寫作，你只能是個寫作小白，等到寫出了一點成績，會有人稱你為寫手，等到你出了書，有了一定的名氣，大家都會稱呼你為作家。其實對你來說，根本沒有多大的意義，只是讓大家都知道你一直在乾的事情，你是幹嘛的而已。

不同人眼裡，對這個問題的看法都會不一樣。比如現在很多年輕人就少年得志，還是個年紀輕輕的90後呢，就已經出版了幾本書，成了很多人心目中的作家，擁有一大幫年輕人粉絲。可是在老一輩人眼中，這樣的人哪裡能稱得上作家，能寫出什麼優秀的作品呢？

普通人看作家的目光是崇拜的，其實作家也是一個很大基數的人群，什麼層次的人都有。很多作家也都有自己偶像作家，並不覺得自己就是作家了。比如很多人都知道諜戰小說之父麥家，一部長篇小說《解密》，被改編成了電影電視劇，賺得盆滿缽滿，是無數人心目中的偶像級別的作家。可是麥家本人反而會特別崇拜銷量不如自己的史鐵生這樣的作家，他原話曾說過:我把史鐵生的每一篇文章都當作聖經來讀的！

過去讀書的時候，我只知道民國時期比較出名的作家就魯迅巴金沈從文這樣的，其實現在看得多了，就知道很多很多通俗作家，在當時可能比以上這些人更有影響力。比如張恨水。張恨水就以通俗作家自居，不介入任何政治派別，寫一些普通老百姓喜聞樂見的作品，一生勤於筆耕，創作了無數的才子佳人式的小說。而且每一部都特別暢銷，特別受普通人歡迎。當時魯迅的日記就有記載:他母親經常要他買張恨水的小說給自己看。

包括現在比較知名的年輕作家，韓寒郭敬明，他們一路的成名經歷，也不都是飽受爭議的過程。韓寒被質疑代筆，郭敬明被判抄襲，可是誰有能影響到他們的作品的狂銷熱賣呢？二人不管是出新書，還是拍電影，都有大量的粉絲買單，這就是作為一個寫作者的成功嗎？至於別人認為他們是寫手還是作家，這重要嗎？

每一個寫手剛剛開始寫作的時候，可能都只是為了自己。可是寫著寫著寫出了一定的名氣，知道有很多人看自己的文章的時候，就不自覺地有了一定的責任，要為一群人說話。這就是一個寫手到作家心路歷程的變化，是自然就會發生的事情。但是對於寫作者本人來說，他們乾的事情都是一樣的，就是一直在寫作。

不可同日而語，不能相提並論。

就這一點而言，它們是不可同日而語的。“寫手”，它屬於社會發展的衍生物，單字面意思來看，有些鑽營之感。

如今，網路時代催生了一大批網文寫手。譬如各大APP和社交平臺上釋出很多有償寫作。軟文，廣告文案，影片指令碼……等等。這讓寫手這個名詞一時間炙手可熱。

但作家不同。每個人身處時代的洪流中，被社會的大趨勢挾裹向前。

這個過程，作家的筆，思想就如同被燒紅的烙鐵一樣深深印刻在時代的臉上。更多時候，他們要用文字書寫一個時代。譬如中世紀的黑暗裡，詩人但丁的《神曲》就是鞭笞腐朽、墮落的社會生活。再比如比較受歡迎的村上春樹，當日本人對自身侵華行徑抱以拒絕概不承認時，村上春樹為歷史發聲，為正義吶喊。所以，文學與作家是超越國界和種族的。世界上如果存在一種絕對主義，那就是善良與正義，所有的骯髒與汙穢以及我們正在曲曲折折跋涉的，都是在繞彎路。

再比如我自己特別喜歡的作品《平凡的世界》，《白鹿原》。它們無一不是時代的情感與真相凌駕於人的意志之上。世界很大，但一花一世界，一樹一菩提。黃土高原上的再現就是中國前進路上的一個站牌。透過文學作品我們就能看到人類的程序。

一部《百年孤獨》就將整個拉美落後現狀躍然紙上。

寫手的落筆更加小眾化，他們的存在為了滿足人們時代快速消費的需要，比如一個長達20分鐘的娛樂段子，比如一個2000字的產品軟文……

與作家相比，寫手缺少的是高質量的創作環節。

作家有人文關懷、人性探討的使命，透過自己的創意、或者故事設計、情節設計，形成自己的風格。在創作環節，相對自由。

作家的功利性和經濟屬性，會比寫手低很多。列夫托爾斯泰、巴爾扎克等，也曾用文章換取稿酬，但是他們仍然是終於自己的創作。

職業沒有高低貴賤之分，但作品確有好壞分別。

除了寫手和作家，還有一個職業叫作槍手。他們以代替別人寫論文、寫著作、完成各項文字任務，換取報酬。這類內容可能就涉及到，社會品德的領域了

寫手和作家沒有本質區別，作家是過去的寫手，寫手是未來的作家。怎樣從寫手進入作家行列？除了多讀書多寫作，別無他途。

就這一點而言，它們是不可同日而語的。“寫手”，它屬於社會發展的衍生物，單字面意思來看，有些鑽營之感。

如今，網路時代催生了一大批網文寫手。譬如各大APP和社交平臺上釋出很多有償寫作。軟文，廣告文案，影片指令碼……等等。這讓寫手這個名詞一時間炙手可熱。

但作家不同。每個人身處時代的洪流中，被社會的大趨勢挾裹向前。

這個過程，作家的筆，思想就如同被燒紅的烙鐵一樣深深印刻在時代的臉上。更多時候，他們要用文字書寫一個時代。譬如中世紀的黑暗裡，詩人但丁的《神曲》就是鞭笞腐朽、墮落的社會生活。再比如比較受歡迎的村上春樹，當日本人對自身侵華行徑抱以拒絕概不承認時，村上春樹為歷史發聲，為正義吶喊。所以，文學與作家是超越國界和種族的。世界上如果存在一種絕對主義，那就是善良與正義，所有的骯髒與汙穢以及我們正在曲曲折折跋涉的，都是在繞彎路。

再比如我自己特別喜歡的作品《平凡的世界》，《白鹿原》。它們無一不是時代的情感與真相凌駕於人的意志之上。世界很大，但一花一世界，一樹一菩提。黃土高原上的再現就是中國前進路上的一個站牌。透過文學作品我們就能看到人類的程序。

首先，作家與寫手有明顯區別。作家是指經過市級以上作家協會稽核批准登記，並正式成為作家協會會員後，就可稱為作家。而寫手是指沒有加入作家協會，也不是作家協會會員，即使出版多少作品，都只能算是寫手，算不上作家。這是有本質區別的。以我為例，我13歲開始發表作品，大學畢業後從軍，在軍區報社擔任軍旅記者、編輯，長達21年，轉業回到地方後，先在政府機關，後調到報社。在此期間，我先後發表短篇小說、中篇小說、長篇小說和詩歌散文等作品累計達1600萬字，但期間並沒有申請加入作家協會。後才經過作家協會批准登記成為作協會員。至此以後，一些關於我的新聞報道中才稱我為作家、軍旅作家。和騰訊簽約後，又成為騰訊文學簽約作家。

其次，作家與寫手承擔的責任不同。作家協會是文學愛好者的搖籃。能夠步入作家殿堂的一般都有比較豐碩的成果，也往往是被黨和政府、社會認可的群體或個體。從社會角度出發，具有一定的社會責任和擔當。而寫手作為社會中的一員，就沒有什麼標準和要求了，也無需承擔作家應當承擔的責任。兩者之間也是有明顯區別的。

第三，寫手進入作家行列需要長時間歷練並能夠達到作家的標準和要求。無論寫手水平高還是低，要進入作家行列並不是一件容易的事情。首先要有至少兩部正規出版的長篇小說問世並提交市級以上作家協會稽核，如果能夠達到作家協會會員入會標準，就可以成為作家協會一員，也就可以稱為真正的作家了。

個人認為區別的是名氣，從一個寫手步入作家必須經歷磨練，推薦一個寫手平臺，中國賞金寫手網接單練習，裡面很多適合新手的任務，地址www.witmall.cn，既可以鍛鍊寫作能力，還能獲得一定報酬。

我覺得除了寫作水平的區別，思想上也有很大的不同。作家更看重作品的質量而不是功利，寫手更追求眼前的利益，內心想法不能轉變很難成為作家，等寫手能沉下心寫出好作品，其實不用特意做什麼就是作家了。所以作品才是底氣和捷徑。