《雷雨》這部悲劇，從年輕到現在已看過多遍了。印象最深的人物，恐怕就是繁漪了。繁漪是周樸園的第二位妻子，相貌長得相當不錯，“大而灰的眼睛同高高的鼻樑“，“眉目間，那靜靜的長睫毛“，看出來她有些憂鬱，但給人的印象是很美。“她是一箇中國舊式的女人，她的文弱，她的哀靜，她的明慧，她對詩文的愛好”……。從這些描繪中，我們可看到這是一位漂亮，文靜，有氣質，有傳統文化素養的女性。“整個地來看她，她似乎是一個水晶，只能給男人精神上的安慰，她明亮的前額表現出深沉的理解，……跟一切年輕的女人一樣，她愛起你來象一團火，那樣熱烈。“

而當她恨起你來也會象一團火，把你燒燬的。"就是這樣一位有強烈個性，愛憎分明的女人，周樸園當初娶她也是看中她的美容姿色吧！畢竟周樸園對美麗女人的追尋，還是很有眼光的。就象他看中第一位妻子侍萍那樣，出於對年輕美麗姑娘的追求。可週樸園是一個典型的東方大男子主義者，夫權的代表者，正統的封建家庭專制主義者！

當他聞到花的芳香，觀賞到花的鮮豔時，他就去折下來，把她插在自已的花瓶裡。當他逢到美女時，也是這樣，把她娶回家，生子接宗，至於女人在家庭中的地位，他從來沒有想到過，有關夫妻之間的感情培養，那是根本不存在的。一切由他說了算。周樸園從來沒露過笑臉，或許他壓根兒就不懂得笑？你看他在任何場合，除了命令式的斥責別人，扳著臉教訓人，他可曾有過與大家和睦相處過，同那位商量過事？從繁漪進周家的那一天起，十八年間，如同被軟禁在與世隔絕的周公館裡，枯燥寂寞的生活，使這朵美麗的鮮花，被沉悶的空氣逼近枯萎。而周樸園前妻的長子周萍的出現，從鄉間帶來年輕人的一股純樸清新的空氣，周萍奔湧著熱情和朝氣，贏得了繁漪的心。繁漪如同凋零之花草，受到了點滴雨露的滋潤，彷彿又有了青春的氣息，有了生命的依託。但好夢不長，因為周萍畢竟是周樸園的兒子，他猶豫膽怯，毫無志向，儘管繁漪把她的名譽交給了他，但他這個人值不得愛。很快周萍就看上了使女四鳳，拋開了繁漪，一走了之。其實周萍同其父親一樣冷酷無情，翻臉不認人。繁漪是徹底被周家玩弄了。她就開始了一系列的反抗性報復。她拒不接受周樸園按排的治療，她根本就是心病，而周樸園說她是神經出了問題。她也不服藥，直接頂撞周樸園的按排。她甚至揭穿了周樸園的內心秘密。當她在花園中蹓躂，半夜歸來，引起周樸園的極端不滿，兩人立刻頂撞起來，弄得周樸園狼狽不堪，到最後，繁漪以一個審判者的姿態，把周撲園叫到大庭之中，當著眾人的面，無情撕毀了周樸園的莊嚴外衣，剝開了他的道德外衣，還其本來面目。

繁漪對周萍說過，一個女子不能受兩代人的欺侮，……不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什麼事都做得出來的！“她果然是反抗了，報復了。這場家庭的暴風雨，使整個家庭中的成員均遭到了命運的摧殘，悲劇是接連地發生。！

在那個年代，一個孤獨無靠的女子，所為的對命運的反抗，也只能是這樣，撞得個魚死網破收場。

儘管繁漪的最終是個悲劇，但她還是反抗了黑暗的！

蘩漪是著名作家曹禺《雷雨》中的角色，是一個極具悲情色彩的人物。

蘩漪是某礦業公司老闆周樸園之妻，是一個新舊社會交替時代下的女性。受過新式教育，對於自己封建式的婚姻不滿意，骨子裡有股反勁。總想著衝破，封建的綱常，去追求自己的生活。

曹禺在寫《雷雨》時，正處於日本侵華時，全國上下正處於反日的高浪潮， 當時的曹禺也積極投身於抗日的洪流中，也正是在這種新思想與就思想的碰撞下寫了這部鉅作。而蘩漪就是一個矛盾的集合體，“新”“舊”矛盾與一身，但她卻又選擇衝破這一切障礙去追求自己的愛情和生活。

曹禺在設計蘩漪這個角色時，就已經和所設計的背景相融合，是繁漪便是猛浪，便是永不寧靜的水，便是盪滌一切的“雷雨”。不爆發時還好，當蓄積到爆發時就是雷雨。

蘩漪是新思想衝破舊思想的代表，是當時眾多新思想者的代表人物，雖富有悲情色彩，但是唯有“流血”才能衝破舊思想的封鎖。在自己遭受不公平的婚姻後，蘩漪選擇瘋狂的報復，選擇以雷雨般的手段摧毀這個曾經讓她悲憤過的家庭。她的反抗充滿了一個被壓迫女性的血淚控訴，是對不合理的封建家庭秩序的無情揭露和抗爭。

同時，蘩漪又是承接劇情的作用，雷雨就是她，她就是雷雨，她的憤激之語往往便是劇本的破題之處。

她頭髮長，見識短，刻薄，自私，虛榮，貪慕名利，乖張，世故，小心眼，追逐物質享受，虛偽做作，愛撒謊……所有這一切或許都能從她身上找到。但是這都是由她的社會環境制約塑造出來的，與她所處的經濟、社會和歷史的因素有關聯，這些女人的所謂“特性”沒有一樣是先天賦予女性的本能特質。

中國著名劇作家曹禺，有著中國莎士比亞之稱，誕生於這位偉大劇作家筆下的經典劇目《雷雨》，更是一部家喻戶曉的作品。《雷雨》是舞臺話劇的佳作，更被多次改編為電影、電視劇，以及各種地方戲曲。在這部中國話劇史上里程碑式的經典之作中，曹禺塑造最成功的人物為“罪惡之花”蘩漪。曹禺曾經評價過蘩漪：“她是一個最‘雷雨’的性格。她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨。她擁有許多行為上的矛盾，但沒有一個矛盾不是最極端的。”作為這部話劇中的女主人公，蘩漪這個人物在這部戲劇中的意義到底如何？

蘩漪與《雷雨》一同在這世間誕生，幾十年的風風雨雨，一代又一代的人閱讀《雷雨》，一批又一批的話劇演員排演《雷雨》，時光將這部話劇磨練多年，讓它成為中國現代文學與話劇史上的經典之作，蘩漪也成為了一個深入人心的人物。蘩漪有多重身份，她是周樸園的繼室，她是周萍的繼母、周衝的生母，她也是周萍永遠見不得光的情人。母親、妻子、情婦，當這三重身份在一個封建女子身上出現時，已經註定了她的悲劇命運。

曹禺筆下的蘩漪，穿著一身黑色旗袍，那個猶如黑色玫瑰的女人，一雙眼睛灰暗、沉靜，這朵黑玫瑰在周公館裡散發著痛苦與怨恨的氣息。曹禺也一直認為，蘩漪才是《雷雨》這8個人物中，個性最為鮮明的“雷雨式”人物。在這個戲劇人物的身上，除了與生俱來的悲情以外，《中國現代文學史》的主編曾這樣評價蘩漪，她是一個聰明、美麗，敢於追求自由與愛情的女性；同時在這個女性的身上能夠看到脆弱、任性與孤獨。

周家這個封建資產階級大家族單調無趣的生活，約束了蘩漪的追求自由的精神，17歲嫁給周樸園的蘩漪，逐漸成了一個妻子不像妻子，母親不像母親，情婦也不算情婦的尷尬女人。為了打破這種精神牢籠，蘩漪不惜以毀滅別人的方式來追求自己的幸福，最終她也毀滅了自己。家庭身份的壓制，社會封建的枷鎖，壓的蘩漪喘不過氣來，那樣的她無法呼吸的一口自由空氣，生活在周公館裡的蘩漪是周家最獨一無二的存在，可是在當時那個封建社會中，有無數個如同蘩漪一樣的女性，生活在火坑之中。

曹禺明白這種女性的最終結局，敢愛敢恨固然值得尊敬與憐憫，然而這種魚死網破的人物性格，在真實的生活中必然不會有一個美好結局。現實的生活就如同《雷雨》這部話劇中，那個雷雨交加的夜晚所發生的故事，蘩漪作為這部話劇中至關重要的靈魂人物，她就是用來揭露周樸園虛偽面目的一道驚世駭俗的閃電。周樸園作為封建家族的大家長，他將整個周家打理的井井有條，在外人看來他的妻子美麗，兒子孝順聽話，只不過成為這段封建婚姻的犧牲品的蘩漪，將自己變成一道耀眼火花，點燃這個家族的虛偽面目。

蘩漪為何會在八個人物中脫穎而出，成為最典型的“雷雨式”人物？這是因為在她的身上，除了愛恨悲苦、揪人心扉的人生際遇與黑暗的社會原因以外，也與她自己不合時宜的行為、性格有關。深究蘩漪的性格特點，讀者會發現，蘩漪是一個缺乏理性的女性角色。她作為“中國舊式女人”總是身著一襲旗袍，這件體現東方女性曲線美的服飾，從側面來講，其實約束著女性的傳統道德觀。

為了打破這種觀念禁錮，蘩漪採取了一種非理性的行為：與繼子周萍亂倫。她嫁給周樸園的之時，是一個天生麗質，接受新文化運動薰陶的年輕少女，當時的蘩漪並不知道，周樸園娶她僅僅是因為門當戶對，而非愛情。從她嫁入周家的那一刻起，等待著她的是無愛婚姻，是丈夫的專橫、冷酷，是這個家族的枯燥、死寂。十幾年的煎熬，讓蘩漪倍受摧殘，為了擺脫這種處境，蘩漪與周萍互訴心聲，這個繼子成了她“出軌”的物件。蘩漪何嘗不知道她和周萍的這種感情有違人倫，但是她內心的非理性讓蘩漪不惜一切代價，追求這份致命的感情。

其次，蘩漪的內心深處藏著不為人知的惡魔性。人的內心深處有天使，也有惡魔，蘩漪也是如此。她天使的一面表現在聰明美麗與敢愛敢恨，然而蘩漪惡魔所主導的一面終究是佔了上風，這讓世人對他的批判要多於讚美，只因為這個女人身上的惡魔性實在是太濃烈了。她愛上丈夫前妻的兒子，當繼子決定斬斷與繼母的不道德孽緣時，蘩漪卻對周萍發出了這樣的警告：“一個女人，你記著，不能受兩代人的侮辱！”蘩漪這番言行，已經表明她做好了和這個封建專制家庭同歸於盡的決定。她明知亂倫之戀不可能長久，但是蘩漪仍然選擇將這段“惡魔”勢的感情愈演愈烈，最終將周家拖入了地獄。

蘩漪也是《雷雨》中頗具破壞性的一個角色，這部話劇的最終結局，人物皆以悲劇收場，四鳳、周衝、周萍都死了，蘩漪和侍萍都瘋了，每個人觸目驚心的結局，都與蘩漪緊密相關。四鳳何其無辜，一個善良單純的年輕女孩，和周家的紈絝少爺相愛，縱然難以衝破封建禮制的枷鎖，如若沒有蘩漪，她將在母親的祝福下，與周萍一同逃離這個家族；周衝又何其無辜，他對四鳳是一心一意的愛，他甚至不嫉妒四鳳與周萍相愛，可是當母親將亂倫關係在家族中挑明時，那個滿是少年理想的周衝，卻在雷雨夜觸電身亡。

周萍有錯，但是他卻罪不至死，他與四鳳相愛是在毫不知悉對方身份的條件下，那是少年少女之間最純粹的愛情；而他犯的最大的錯誤，就是與蘩漪的亂倫之戀，這段感情是他內心的巨大枷鎖，更是割裂周家最後一把虛偽麵皮的匕首。電閃雷鳴的夜晚，四鳳是他妹妹的現實浮出水面，兩段支離破碎的亂倫感情，將他逼上了死亡之路。蘩漪大無比的破壞性，造就了最初毀滅性的悲劇，縱觀這八個人物，蘩漪才是最具警醒作用的戲劇角色。

參考資料：

《雷雨》

《蘩漪：不合時宜的“雷雨”》

《淺析〈雷雨〉中蘩漪的悲劇形象》