無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什麼藝術效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業的照明效果。本節，我們就談談如何使用閃光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，於是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們瞭解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。瞭解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設定與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設定與最後成像效果之間的關係。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內建的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應設定，但當使用外接閃光燈時，由於閃光燈在拍照之前沒有發光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環境光線設定，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設定白平衡。

在室內用閃光燈拍攝時，可以將相機設定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設定精確設定色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設定準確，就可以一直用這個設定。

至於如何設定相機的白平衡請參考本欄目其他相關內容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設定方式有以上兩種。

現在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片。可以看出，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現模特最漂亮的一面，所以，重點應該放在對其相貌的表現上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現在將光淅升高，中心物件模特面部

這是改變光照位置後的結果，光源中心照亮了模特臉部，並均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經過傘面的反射之後，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那麼生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著牆壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區域。

使用了反光傘只是部分改變了光質，在距離方面的規律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之後，就不再有明顯的明亮區域，而是整個範圍都被照亮。

距離拉開之後，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應開大），模特臉上的陰影不那麼濃重，這樣的光照不再像太陽直射那麼生硬，看上去更像視窗自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“loop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝！）。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由於光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的範例。儘管仍有陰影，但已經減弱了很多，模特的五官表現得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關鍵要看照片需要表現什麼，根據哪種效果最能體現你對模特的感受以及照片的用途來決定取捨。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現在重新將燈光拉到45度角的方向，然後用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，透過選擇反光面和調整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光後的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩隻反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，透過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至於輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢位到主光照射的區域，這樣便於控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果。看起來效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側面，從測光結果看，其強度與主光相同。

試拍結果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之後，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調光影室燈的優點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋範圍不會改變。

現在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助於造型的陰影出現了。

現在進一步降低光比，效果接近於用反光板補光的效果，所不同的是，現在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示範。

1:1 1:2

1:3 1:4

現在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90釐米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，並且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現在使用第四盞燈，從另一側照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這裡增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調輸出閃光燈的便利進一步體現了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規格的閃光燈的話，就沒有了調節的餘地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應得，相機的曝光組合也要調整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由於背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴充套件。這樣的照片在後期處理軟體（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這麼多的示範，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規則，只有指導原則，多實踐，發現其中的樂趣是攝影的真諦。