成為真正意義上連環畫，並無那末早。一、起源期(1927年之前）若是要談哪一本連環畫是中國最先的連環畫，這是一件很堅苦的事，咱們今朝只知道1927年6月由聞名畫家陳丹旭繪，由上海世界書局編印的《連環丹青三國志》第一次在封面上冠以“連環丹青”字樣，今後中國連環畫從名稱到模式周全確立。二、鼓起期（1927年-1951年）以1951年為鼓起的下界而非以今朝連界公認的1949為界，其依佔有三：一是從數目看，今朝尚未看到1949年、1950年連環畫刊行的統計資料，從今朝留下的作品看這兩年比解放前的連環畫還要少。二是從藝術高度看，49年、50年出良好的作品很少。三是從內容看，1951年後，中國才起頭啟動對舊連環畫的整頓事情。這以1951年5月20日，文化部副部長周揚在政務院第八十一次集會上作的《一九五零年天下文化藝術事情陳述與一九五一年規劃要點》陳述及《人平易近日報》頒發《嚴明處置舊連環丹青問題》文章為標誌。國統區，因為國平易近當局對連環畫行業缺少引導，任其自然，連環畫的繪製出書根本節制在私營出書商手中，而出書商以市場為導向，以取利為目的。以是連環畫內容上泛起年夜量怪誕、神怪、黃色、迷信等作品。年夜致來講武俠神怪題材，約佔一半以上；汗青故事、小說以及平易近間故事改編的，約佔四分之一；另有一些由片子故事以及影片改編的，約有五分之一。這些連環畫繼續了年夜量封建糟糕粕，一時間小人書上佈滿了神怪武俠以及封建迷信。加之可能是“搞堂出書間”的謀利印製，造成年夜大都的繪畫差勁，畫面粗鄙不勝。在這些小人書中另有少數鼓吹反蘇**以及鼓吹國平易近黨反動統治以及間諜勾當的，好比《張華夫殉難記》、《偉年夜的首腦》、《戴笠將軍》、《出沒無常》等，它們對付讀者的迫害要比神怪武俠更年夜。這使中國平易近國時期的小人書整體顯現出低俗狀況。這一時期還泛起直到解放後還為人們熟知的張樂平的《三毛流離記》，另有近些年在拍賣會上露面的《直奉血戰畫寶》，都是反映社會政治時事的佳作。另有趙宏本創作的《海國英雄》《戚繼光》《阿Q正傳》《愛迪生》《史可法》《揚州旬日》等反帝反封作品，另有楊青華編繪的《諸鳳娣》揭破國平易近黨暗中統治、濫殺無辜。這些前進的革命的新連環畫搖動了內容汙濁、誨淫誨盜的舊連環畫。在抗日戰爭息爭放戰爭時期的解放區，雖然前提很差，也繪製了不少共同作戰的連環丹青。如反奸除了霸內容的《鐵梵宇》（莫僕等作）；開導階層醒悟的《蘆連玉抱怨》（曹振峰作）；稱道英雄人物的《狼牙山五勇士》（彥涵作）。因為那時前提極為費力，這些連環畫印刷紙張、印刷質量很差，但頗有鼓吹鼓舞性。三、成長期（1951年-1966年其依佔有二：一是泛起年夜批高水準的連環畫作品以及名家。二是這一時期出書品種達二萬餘種，刊行數目達六億多冊。開國早期，人平易近群眾都以牢固新政權，建設新國度的喜悅心境以及實足勁頭，投入出產建設，各條陣線顯現出一派欣欣茂發的氣象。這時候的連環畫內容牢牢環抱著各個時期的中間使命，實時而周全地反映著開國之後各個階段的汗青風貌。以土地改造、彈壓反革命、愛國增產運動、三反五反、抗美援朝、中蘇友愛、互助化熱潮、匯流排路、年夜躍進、人平易近公社、三年天然災害、人平易近代表的推舉、憲法以及婚姻法的頒佈等國度重年夜事務，和政治陣線以及出產陣線上湧現出來的浩繁新人新事等為題材，注意寫實，寓教於樂，熱心歌唱黨的嚮導以及各條陣線的英雄、模範，給人以康健向上的氣力，深受人平易近年夜眾的接待以及喜好，成為中國最廣泛、最尋常的文娛讀物以及精力糧食，也是咱們黨最普及、最有用的鼓吹品以及教材。如《深仇大恨話日美》、《交情》、《小淫亂員》、《他們有故國》、《三字經》、《山鄉劇變》、《窮捧子改變乾坤》、《龍鬚溝一家人家》、《鐵密斯年夜戰沙荒》、《走來的新娘子》、《李雙雙》、《向陽溝》等極具期間特點的連環畫，都從分歧的角度反映了開國後風起雲湧的餬口以及鬥爭，稱道了新期間新人物的良好品質，塑造了英雄人物的典範形象。同時，這些作品所反映的年夜可能是同期間人身旁的故事，閱後倍感親熱。而反映抗日戰爭、解放戰爭的作品，則被讀者垂青，如丁斌曾經、韓以及平繪畫的《鐵道游擊隊》，顧炳鑫繪畫的《渡江偵查記》，徐思繪畫的《51號兵站》，羅興、王亦秋繪畫的《林海雪原》等良好作品，使讀者百看不厭而幾回再三印刷刊行。出格是這些好連環畫作品給人的精力氣力以及教誨作用是怎樣形容也不外分的。至於那些經典名著、汗青故事、平易近間傳說、宮庭軼事等古典題材的連環畫，更是量年夜質優，其傳統的繪畫技法以及光鮮的藝術特點，為浩繁讀者所驚歎。此中《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸》、《西紀行》等四年夜文學名著連環畫以及《西廂記》、《白蛇傳》、《木蘭參軍》、《潘必正與陳妙常》、《桃花扇》、《天仙配》等精品佳作，成為那時各條理的讀者人見人愛、求之若渴的讀物。四、障礙期（1966年-1975年）受文革影響，這一時期作品很少，題材狹小，政治色採濃郁，但藝術水準高。這個時期的連環畫亦深深地打上了期間的烙印，具備光鮮的期間特性。主要有如下幾個方面：1 “高舉毛澤東頭腦偉年夜旌旗”。這個時期所出的每一一本連環畫的扉頁或者內容先容上，都印有一兩段或者好幾段“毛主席語錄”。書中主人公的一切成就與成功都歸結為毛澤東頭腦的偉年夜成功。如《為革命而學》、《鐵手創山河》、《上年夜學》、《風雨杏花村》等；2 以“階層鬥爭為綱”。故事講的都是階層匹敵或者階層鬥爭的內容，人與人之間的瓜葛都是階層對峙的瓜葛。如《劉文學》、《一支駁殼槍》、《金鉤的道路》、《新來的小石柱》等,因為創作只有這一個主題，是以也就造成為了文革連環畫的一個最年夜特點：類似。如那時盛行的一個順口溜所說，所有故事，根本都是“隊長出錯誤，支書來扶助，揪出一個狗間諜”。3 文藝為政治服務。為共同那時的政治鬥爭，“古為今用，洋為頂用”，不吝曲解汗青、編造汗青、改寫汗青。如《汗青上勞動聽平易近的反孔鬥爭》、《儒法治軍線路鬥爭的故事》、《秦始皇》、《揭降服佩服派宋江》等。1976年破壞“四人幫”後，仍出了一些隱喻人平易近鬥爭成功、“四人幫”篡黨奪權不患上人心的連環畫，如戴郭邦的《年夜澤猛火》、賀友直、劉旦宅等的《呂后篡權》等。4 人物形象公式化。凡正面人物都是“高”（頂天立地）、“年夜”（形體魁梧）、“全”（沒出缺點），而不和人物一定“小”（個子瘦小）、“惡”（如狼似虎）、“醜”（形象醜惡）一目明瞭。典範的是樣板戲連環畫。其它如《西沙後代》、《此曲河畔》、《海上擒敵》等；5許多作品都不署作者姓名，而冠之以“××創作組”、“××集體創作”之類。這是由於常識份子被視為“臭老九”，不克不及讓他們成“名”成“家”，要凸起工、農、平易近是文藝創作的主人。如《列寧在1918》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《一支駁殼槍》、《揭降服佩服派宋江》等。五、繁榮期（1975-80年月後期）這一時期連環畫如日沖天、盛況空前。這裡以1975年為上界是由於197五、1976這兩年連環畫刊行的數目比60年月年夜幅度增長，並且也不乏精品。至於今朝“連界”為什麼以1986年為下界，我如今也沒有弄清，由於沒有甚麼標誌性的事務。多是第三屆天下連環畫評獎勾當是1986年召開的，若是是如許，仍是以80年月後期更符合些。1976年10月破壞"四人幫"之後，年夜量揭批、聲討林彪、江青反革命團體惡行，總結汗青經驗教訓的作品，生動地反映了人平易近群眾的心聲，深患上泛博讀者的喜好。如控告四人幫"惡行的作品《楓》、《創痕》（陳宜明、劉宇廉、李斌）《張志新》（韓敏、羅希賢、諶孝安、龐先健、施年夜畏繪畫，吳文煥編文）、《於無聲處》（趙仁年、羅希賢繪，丁揚改編）、《查察官》（汪觀清繪，彭瑞高改）1978年12月，黨的十一屆三中全會之後，以改造開放、“四化”建設、社會主義精力文明等為題材，反映社會變化、塑造新人新事的連環畫作品，如雨後春筍，茁壯麵世。諸如稱道社會主義新時期的常識份子投身“四化”建設，獻身於中華的《人到中年》（成勁東繪，王素改編）、《蔣築英》（龐先健繪，戴煥梅、胡乃江編），塑造為安頓待業青年就業而篤志苦幹的下層幹部生動形象的《開市年夜吉》（張培礎繪，王成榮改編），反映貫徹黨在屯子的經濟政策，使屯子產生龐大變化的《鄉場上》（胡振宇繪，胡廷楣改編），另有《女年夜學生宿舍》（郭召明、樂明祥繪，胡秀琴改編）等等這些著眼於實際餬口，煥發著期間氣味的作品，都從分歧側面，分歧角度，塑造了神彩各別的人物形象，令人看著眼熟而親熱。除了現代題材外，另有很多反映革命鬥爭的作品以及以文學名著、汗青故事、平易近間傳說、奇聞軼事、傳統神話、名流列傳等為題材的的創作。甚麼言情的、武俠的，真人真事的、科學空想的，名目繁多，應有盡有，可以說是百花齊放，奼紫嫣紅。有反映革命鬥爭的《女英雄劉胡蘭》（俞理等繪），有外國名著《斯巴達克思》（雷德祖繪），有古典的《將相以及》（陳全勝繪）、《十五貫》（賀友直繪），《海瑞罷官》（黃全昌繪）、《貂蟬與呂布》（徐有武、徐有剛繪）等。其時，長篇套書出書不少，有接連型的，有系列型的，有一次成套刊行的，有分冊陸續出書的《東周各國故事》、《中國針言故事》、《中國詩歌故事》，天津人美出書的《聊齋故事》，湖北出書的《中國曆代戰爭故事畫叢》，吉林出書的《孫子兵書》畫庫，江蘇出書的《雨花臺義士故事畫庫》等。六、低迷期（80年月後期至今）因為其內容差勁，加之新的文化傳佈媒體更吸惹人，連環畫垂垂為人們所丟棄。80年月後期及至本日，為連環畫"低迷"期。這一時期連環畫垂垂被人們丟棄、遺忘。其緣由既有內因，也有外因。內因有：因為出書刊行量過年夜，如前面所說，一年刊行連環畫七八億，天下幾近人均一冊，致使供年夜於求，年夜量積存；因為創作選題集中、重複，如《聊齋故事》、《西紀行》等，若干畫家爭畫一個標題，多家出書社劃分出書，形成版本過量過濫；因為一些繪畫作者持久離開現實，或者疏於實際餬口，或者單方面尋求形成的變革，或者著眼於經濟長處，只求數目，掉臂質量，粗製濫造；因為編纂出書部分只從營利動身，側重於效益，審查把關不嚴，讓年夜量粗劣之作面世。“多、重、濫、差”的泛起，致使連環畫走向其不和，失失落了讀者，使連環畫市場大張旗鼓的旺盛場合排場，逐漸變患上荒涼蕭條。外因有：一是來自外國視覺打擊力極強的卡通畫的打擊。二是跟著經濟成長，文化傳佈前言多元化，如片子、電視、VCD等。可是，連環畫並不是一蹶不振，跟著讀圖期間的光降，餬口節拍加速，人們已經經很少有年夜量時間來瀏覽那些年夜部頭著作，而文字簡短，內容通俗的丹青作品毫無疑難又會鼓起，固然，連環畫也許再也不以傳統的方法泛起，而以新的面目泛起。
成為真正意義上連環畫，並無那末早。一、起源期(1927年之前）若是要談哪一本連環畫是中國最先的連環畫，這是一件很堅苦的事，咱們今朝只知道1927年6月由聞名畫家陳丹旭繪，由上海世界書局編印的《連環丹青三國志》第一次在封面上冠以“連環丹青”字樣，今後中國連環畫從名稱到模式周全確立。二、鼓起期（1927年-1951年）以1951年為鼓起的下界而非以今朝連界公認的1949為界，其依佔有三：一是從數目看，今朝尚未看到1949年、1950年連環畫刊行的統計資料，從今朝留下的作品看這兩年比解放前的連環畫還要少。二是從藝術高度看，49年、50年出良好的作品很少。三是從內容看，1951年後，中國才起頭啟動對舊連環畫的整頓事情。這以1951年5月20日，文化部副部長周揚在政務院第八十一次集會上作的《一九五零年天下文化藝術事情陳述與一九五一年規劃要點》陳述及《人平易近日報》頒發《嚴明處置舊連環丹青問題》文章為標誌。國統區，因為國平易近當局對連環畫行業缺少引導，任其自然，連環畫的繪製出書根本節制在私營出書商手中，而出書商以市場為導向，以取利為目的。以是連環畫內容上泛起年夜量怪誕、神怪、黃色、迷信等作品。年夜致來講武俠神怪題材，約佔一半以上；汗青故事、小說以及平易近間故事改編的，約佔四分之一；另有一些由片子故事以及影片改編的，約有五分之一。這些連環畫繼續了年夜量封建糟糕粕，一時間小人書上佈滿了神怪武俠以及封建迷信。加之可能是“搞堂出書間”的謀利印製，造成年夜大都的繪畫差勁，畫面粗鄙不勝。在這些小人書中另有少數鼓吹反蘇**以及鼓吹國平易近黨反動統治以及間諜勾當的，好比《張華夫殉難記》、《偉年夜的首腦》、《戴笠將軍》、《出沒無常》等，它們對付讀者的迫害要比神怪武俠更年夜。這使中國平易近國時期的小人書整體顯現出低俗狀況。這一時期還泛起直到解放後還為人們熟知的張樂平的《三毛流離記》，另有近些年在拍賣會上露面的《直奉血戰畫寶》，都是反映社會政治時事的佳作。另有趙宏本創作的《海國英雄》《戚繼光》《阿Q正傳》《愛迪生》《史可法》《揚州旬日》等反帝反封作品，另有楊青華編繪的《諸鳳娣》揭破國平易近黨暗中統治、濫殺無辜。這些前進的革命的新連環畫搖動了內容汙濁、誨淫誨盜的舊連環畫。在抗日戰爭息爭放戰爭時期的解放區，雖然前提很差，也繪製了不少共同作戰的連環丹青。如反奸除了霸內容的《鐵梵宇》（莫僕等作）；開導階層醒悟的《蘆連玉抱怨》（曹振峰作）；稱道英雄人物的《狼牙山五勇士》（彥涵作）。因為那時前提極為費力，這些連環畫印刷紙張、印刷質量很差，但頗有鼓吹鼓舞性。三、成長期（1951年-1966年其依佔有二：一是泛起年夜批高水準的連環畫作品以及名家。二是這一時期出書品種達二萬餘種，刊行數目達六億多冊。開國早期，人平易近群眾都以牢固新政權，建設新國度的喜悅心境以及實足勁頭，投入出產建設，各條陣線顯現出一派欣欣茂發的氣象。這時候的連環畫內容牢牢環抱著各個時期的中間使命，實時而周全地反映著開國之後各個階段的汗青風貌。以土地改造、彈壓反革命、愛國增產運動、三反五反、抗美援朝、中蘇友愛、互助化熱潮、匯流排路、年夜躍進、人平易近公社、三年天然災害、人平易近代表的推舉、憲法以及婚姻法的頒佈等國度重年夜事務，和政治陣線以及出產陣線上湧現出來的浩繁新人新事等為題材，注意寫實，寓教於樂，熱心歌唱黨的嚮導以及各條陣線的英雄、模範，給人以康健向上的氣力，深受人平易近年夜眾的接待以及喜好，成為中國最廣泛、最尋常的文娛讀物以及精力糧食，也是咱們黨最普及、最有用的鼓吹品以及教材。如《深仇大恨話日美》、《交情》、《小淫亂員》、《他們有故國》、《三字經》、《山鄉劇變》、《窮捧子改變乾坤》、《龍鬚溝一家人家》、《鐵密斯年夜戰沙荒》、《走來的新娘子》、《李雙雙》、《向陽溝》等極具期間特點的連環畫，都從分歧的角度反映了開國後風起雲湧的餬口以及鬥爭，稱道了新期間新人物的良好品質，塑造了英雄人物的典範形象。同時，這些作品所反映的年夜可能是同期間人身旁的故事，閱後倍感親熱。而反映抗日戰爭、解放戰爭的作品，則被讀者垂青，如丁斌曾經、韓以及平繪畫的《鐵道游擊隊》，顧炳鑫繪畫的《渡江偵查記》，徐思繪畫的《51號兵站》，羅興、王亦秋繪畫的《林海雪原》等良好作品，使讀者百看不厭而幾回再三印刷刊行。出格是這些好連環畫作品給人的精力氣力以及教誨作用是怎樣形容也不外分的。至於那些經典名著、汗青故事、平易近間傳說、宮庭軼事等古典題材的連環畫，更是量年夜質優，其傳統的繪畫技法以及光鮮的藝術特點，為浩繁讀者所驚歎。此中《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸》、《西紀行》等四年夜文學名著連環畫以及《西廂記》、《白蛇傳》、《木蘭參軍》、《潘必正與陳妙常》、《桃花扇》、《天仙配》等精品佳作，成為那時各條理的讀者人見人愛、求之若渴的讀物。四、障礙期（1966年-1975年）受文革影響，這一時期作品很少，題材狹小，政治色採濃郁，但藝術水準高。這個時期的連環畫亦深深地打上了期間的烙印，具備光鮮的期間特性。主要有如下幾個方面：1 “高舉毛澤東頭腦偉年夜旌旗”。這個時期所出的每一一本連環畫的扉頁或者內容先容上，都印有一兩段或者好幾段“毛主席語錄”。書中主人公的一切成就與成功都歸結為毛澤東頭腦的偉年夜成功。如《為革命而學》、《鐵手創山河》、《上年夜學》、《風雨杏花村》等；2 以“階層鬥爭為綱”。故事講的都是階層匹敵或者階層鬥爭的內容，人與人之間的瓜葛都是階層對峙的瓜葛。如《劉文學》、《一支駁殼槍》、《金鉤的道路》、《新來的小石柱》等,因為創作只有這一個主題，是以也就造成為了文革連環畫的一個最年夜特點：類似。如那時盛行的一個順口溜所說，所有故事，根本都是“隊長出錯誤，支書來扶助，揪出一個狗間諜”。3 文藝為政治服務。為共同那時的政治鬥爭，“古為今用，洋為頂用”，不吝曲解汗青、編造汗青、改寫汗青。如《汗青上勞動聽平易近的反孔鬥爭》、《儒法治軍線路鬥爭的故事》、《秦始皇》、《揭降服佩服派宋江》等。1976年破壞“四人幫”後，仍出了一些隱喻人平易近鬥爭成功、“四人幫”篡黨奪權不患上人心的連環畫，如戴郭邦的《年夜澤猛火》、賀友直、劉旦宅等的《呂后篡權》等。4 人物形象公式化。凡正面人物都是“高”（頂天立地）、“年夜”（形體魁梧）、“全”（沒出缺點），而不和人物一定“小”（個子瘦小）、“惡”（如狼似虎）、“醜”（形象醜惡）一目明瞭。典範的是樣板戲連環畫。其它如《西沙後代》、《此曲河畔》、《海上擒敵》等；5許多作品都不署作者姓名，而冠之以“××創作組”、“××集體創作”之類。這是由於常識份子被視為“臭老九”，不克不及讓他們成“名”成“家”，要凸起工、農、平易近是文藝創作的主人。如《列寧在1918》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《一支駁殼槍》、《揭降服佩服派宋江》等。五、繁榮期（1975-80年月後期）這一時期連環畫如日沖天、盛況空前。這裡以1975年為上界是由於197五、1976這兩年連環畫刊行的數目比60年月年夜幅度增長，並且也不乏精品。至於今朝“連界”為什麼以1986年為下界，我如今也沒有弄清，由於沒有甚麼標誌性的事務。多是第三屆天下連環畫評獎勾當是1986年召開的，若是是如許，仍是以80年月後期更符合些。1976年10月破壞"四人幫"之後，年夜量揭批、聲討林彪、江青反革命團體惡行，總結汗青經驗教訓的作品，生動地反映了人平易近群眾的心聲，深患上泛博讀者的喜好。如控告四人幫"惡行的作品《楓》、《創痕》（陳宜明、劉宇廉、李斌）《張志新》（韓敏、羅希賢、諶孝安、龐先健、施年夜畏繪畫，吳文煥編文）、《於無聲處》（趙仁年、羅希賢繪，丁揚改編）、《查察官》（汪觀清繪，彭瑞高改）1978年12月，黨的十一屆三中全會之後，以改造開放、“四化”建設、社會主義精力文明等為題材，反映社會變化、塑造新人新事的連環畫作品，如雨後春筍，茁壯麵世。諸如稱道社會主義新時期的常識份子投身“四化”建設，獻身於中華的《人到中年》（成勁東繪，王素改編）、《蔣築英》（龐先健繪，戴煥梅、胡乃江編），塑造為安頓待業青年就業而篤志苦幹的下層幹部生動形象的《開市年夜吉》（張培礎繪，王成榮改編），反映貫徹黨在屯子的經濟政策，使屯子產生龐大變化的《鄉場上》（胡振宇繪，胡廷楣改編），另有《女年夜學生宿舍》（郭召明、樂明祥繪，胡秀琴改編）等等這些著眼於實際餬口，煥發著期間氣味的作品，都從分歧側面，分歧角度，塑造了神彩各別的人物形象，令人看著眼熟而親熱。除了現代題材外，另有很多反映革命鬥爭的作品以及以文學名著、汗青故事、平易近間傳說、奇聞軼事、傳統神話、名流列傳等為題材的的創作。甚麼言情的、武俠的，真人真事的、科學空想的，名目繁多，應有盡有，可以說是百花齊放，奼紫嫣紅。有反映革命鬥爭的《女英雄劉胡蘭》（俞理等繪），有外國名著《斯巴達克思》（雷德祖繪），有古典的《將相以及》（陳全勝繪）、《十五貫》（賀友直繪），《海瑞罷官》（黃全昌繪）、《貂蟬與呂布》（徐有武、徐有剛繪）等。其時，長篇套書出書不少，有接連型的，有系列型的，有一次成套刊行的，有分冊陸續出書的《東周各國故事》、《中國針言故事》、《中國詩歌故事》，天津人美出書的《聊齋故事》，湖北出書的《中國曆代戰爭故事畫叢》，吉林出書的《孫子兵書》畫庫，江蘇出書的《雨花臺義士故事畫庫》等。六、低迷期（80年月後期至今）因為其內容差勁，加之新的文化傳佈媒體更吸惹人，連環畫垂垂為人們所丟棄。80年月後期及至本日，為連環畫"低迷"期。這一時期連環畫垂垂被人們丟棄、遺忘。其緣由既有內因，也有外因。內因有：因為出書刊行量過年夜，如前面所說，一年刊行連環畫七八億，天下幾近人均一冊，致使供年夜於求，年夜量積存；因為創作選題集中、重複，如《聊齋故事》、《西紀行》等，若干畫家爭畫一個標題，多家出書社劃分出書，形成版本過量過濫；因為一些繪畫作者持久離開現實，或者疏於實際餬口，或者單方面尋求形成的變革，或者著眼於經濟長處，只求數目，掉臂質量，粗製濫造；因為編纂出書部分只從營利動身，側重於效益，審查把關不嚴，讓年夜量粗劣之作面世。“多、重、濫、差”的泛起，致使連環畫走向其不和，失失落了讀者，使連環畫市場大張旗鼓的旺盛場合排場，逐漸變患上荒涼蕭條。外因有：一是來自外國視覺打擊力極強的卡通畫的打擊。二是跟著經濟成長，文化傳佈前言多元化，如片子、電視、VCD等。可是，連環畫並不是一蹶不振，跟著讀圖期間的光降，餬口節拍加速，人們已經經很少有年夜量時間來瀏覽那些年夜部頭著作，而文字簡短，內容通俗的丹青作品毫無疑難又會鼓起，固然，連環畫也許再也不以傳統的方法泛起，而以新的面目泛起。