一笨和一痴指清朝兩制壺高手笨巖與壺痴，笨和痴在這裡都不是貶義詞，只說明此二人對於紫砂的痴迷與執著。

壺痴 楊履康，人之所好，自然不斷追求，更有甚者，嗜之如癖，而壺痴便是對紫砂鍾情如痴，制的壺自然巧奪天工，故而得皇帝獨寵。清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發展更是進入一個空前的繁榮時期。其中帝王的偏好，對於宜興紫砂發展起到了尤為突出的影響。清三代時期，宜興紫砂進貢內廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術品。

乾隆帝對於素雅溫潤的紫砂更顯得格外傾心，其中最為突出的表現在於其參與到紫砂壺的創作中。在故宮博物館中珍藏的數件乾隆御製詩文紫砂器，都呈現出乾隆帝對紫砂壺的偏愛和審美情趣。乾隆御製山水詩文壺，大多以堆泥繪的裝飾手法，在壺上表現山水意趣，並常常輔以御製詩文。

乾隆皇帝的御用紫砂匠人中有“一笨”和“一痴”，他們共同為皇家定製紫砂器。“一笨”和“一痴”究竟是何許人？

笨巖 陳漢文：為之雅號。清代皇室御用匠人，其泥堆繪技法極為高超，受到皇家賞識，所制多送至宮廷造辦，為一代堆繪大家。

業界許多專家認為，其乃是清代名家陳漢文。陳漢文，系陳鳴遠之弟，工茗壺，善鋪砂，渾樸不讓前輩，制式以精雅著稱。

在2013年於臺北開幕的陶都風寶島情紫砂特展中，有一件紫泥泥繪松鹿蝙蝠紋瓜稜壺，底款便是“陳漢文”。

無論是器物造型，泥繪風格，時代氣息等，都是高度一致。故而，推測笨巖便是清代名家陳漢文。

壺痴 楊履康：人之所好，自然不斷追求，更有甚者，嗜之如癖，而壺痴便是對紫砂鍾情如痴，其為清代制壺高手，傳器多為宮廷定製器，但詳細生平已無考。

但此人很有可能是清代制壺名工楊履康，其制壺的風格手法與壺痴極為相近，壺痴或為其之款印。

壺痴與笨巖，非凡脫俗的制壺工藝，異常符合乾隆皇帝的品味，正因為如此，今天我們才能看到這批紫砂壺。

清代康乾盛世時期，國力昌盛，藝術自然有了比較大的發展空間，宜興紫砂自古聞名於世，到現在仍然是紫砂的代表。而乾隆作為皇帝，對於紫砂的喜愛也是在國內掀起了流行風潮，使得達官貴人們競相追逐使用，使得紫砂在這個時期迅速發展，達到了空前繁榮，宜興紫砂更是成為了貢品，在宮內飽受追捧。

乾隆皇帝愛寫詩，也愛紫砂壺，他喜愛的是堆泥繪手法制成的山水詩文壺，可以裝飾上大好河山，也可以點綴上御筆寫的詩文，配上頂級的貢品茶葉，可謂清雅至極。

說到乾隆十分喜愛的“一笨一痴”，名字不算好聽，這是兩位乾隆時期的紫砂大師，所謂“笨”是笨巖，“痴”是壺痴，這裡都不是我們常用的貶義含義，而是二位匠人的雅號，反映的是他們對紫砂藝術的專業和痴迷。

那麼為什麼紫砂匠人千千萬，乾隆獨愛這兩位呢，讓他們成為了御製紫砂器具的匠師呢？

藝術家受人欣賞，自然是因為他們的藝術品和藝術風格，而這二位深受乾隆皇帝喜愛，自然是其作品符合乾隆皇帝的審美，而且手藝極為高超。

下面就讓我們欣賞一下二位製作的紫砂器具，順便了解一下他們的身份。

首先說說笨巖，這位身份沒有非常確定的記載，主流學者認為，指的應當是陳漢文。他製作的紫砂壺長於堆泥繪，風格精巧雅緻。陳漢文出自紫砂制壺世家，兄長是康熙年間著名的紫砂匠人陳鳴遠，父親是明末制壺名家陳子畦，家傳深厚。

笨巖的兄長陳鳴遠存世的紫砂工藝品較多，因此為人們所熟知，而乾隆年間有一些傳承下來的紫砂壺，技巧也非常高超，風格和陳鳴遠較為類似，底款是“陳漢文”，因而有笨巖是陳漢文這樣的猜測。

上圖中就是陳漢文傳世的紫砂製品，最上面兩個是陳漢文制鴛鴦形水洗，可以看出來這件水洗以鴛鴦身為器，鴛鴦回過頭來與口沿相接，鴛鴦翹起的翅膀也可起到擱筆的作用，器身還有蓮花和水波紋，和鴛鴦搭配相得益彰。

下面三個紫砂壺從左到右分別是：笨巖款梅竹圖詩文筋紋壺、紫泥泥繪松鹿蝙蝠紋瓜稜壺和泥繪王維詩意瓜稜壺；

第一件梅竹圖詩文筋紋壺的壺身有篆體陽文御製詩，分兩面書寫，一側寫的是：御製，生平愛茗飲，石釧煮金芽！

另一側寫的是：“拈得蘆同碗，盛來陸羽茶。”

第二件是紫泥泥繪松鹿蝙蝠紋瓜稜壺，壺身上面裝飾有蝙蝠、梅花鹿和松樹，正是中國歷史上常見的福祿壽三星齊照的美好寓意。

第三件是泥繪王維詩意瓜稜壺，這壺的兩面一面是王維的詩《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復照青苔上。”另一面直接把《鹿柴》給畫了出來。

之前提過，笨巖長於堆泥繪，可以從這三個壺中窺見一二，這三隻壺形狀都飽滿挺闊，紋飾精緻，層次分明，可以看出製作者高超的技藝和審美，這樣的壺，即使不是業內人士，也能夠欣賞到它的精緻和素雅，也難怪乾隆十分欣賞。

再說壺痴，這位具體的姓名也不可考，同樣是從傳世的壺中進行的猜測，認為其很可能是清代制壺名工楊履康，壺痴可能是他的款印。

壺痴的傳世作品

左上角的壺是壺痴款段泥方壺，要知道紫砂匠人有一句行話叫做：寧做十圓不做一方！可見方形壺的難得之處。

這件壺整體都是方形，壺紐都是方的，壺身上不但繪製有荷花荷葉，還有吉祥花卉，詩句若干，壺底鈐印篆文“壺痴”二字。

但是很遺憾，這件壺由於燒製時溫度偏低，髮色較淺，雖然根據詩詞分析是御製精品，但是後來的收藏者卻不知道什麼原因，把這件壺拿出來復窯重燒！最後導致這件壺表面區域性起皮，反而品相有問題，真是遺憾！

右上角這件作品是壺痴款宮廷黑漆描金錠式壺。之所以叫錠式壺，就是這把壺像一個大銀錠，壺身上用黑漆描金的技法繪製了“喜鵲登梅”，“彩蝶飛舞”等吉祥場景；在壺蓋上還繪飾蝙蝠、彩蝶等。

右下角的這款則是壺痴款印包壺。印包壺顧名思義就是像一個包裹了官印的包袱。仔細看這件壺的“包袱”褶皺顯得非常自然，似乎可以看出包袱裡藏的方形的印盒，壺鈕恰到好處的處理為包袱結也是非常有意思，

對比笨巖和壺痴的作品，能夠感受到笨巖和壺痴兩位的作品或精巧，或素雅，或剛勁，或簡約，不論何種風格，都有著濃厚的個人特質，有著超凡脫俗的制壺工藝，也非常符合乾隆對於紫砂壺精緻和高雅的要求，也難怪兩位大師能夠得到乾隆的青眼。

清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發展更是進入一個空前的繁榮時期。其中帝王的偏好，對於宜興紫砂發展起到了尤為突出的影響。清三代時期，宜興紫砂進貢內廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術品。

不僅如此，宜興紫砂器獨特的造型藝術，也在影響著帝王的審美情趣。於是乎，許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。

乾隆帝對於素雅溫潤的紫砂更顯得格外傾心，其中最為突出的表現在於其參與到紫砂壺的創作中。在故宮博物館中珍藏的數件乾隆御製詩文紫砂器，都呈現出乾隆帝對紫砂壺的偏愛和審美情趣。乾隆御製山水詩文壺，大多以堆泥繪的裝飾手法，在壺上表現山水意趣，並常常輔以御製詩文。

乾隆皇帝的御用紫砂匠人中有“一笨”和“一痴”，他們共同為皇家定製紫砂器。

“一笨”和“一痴”究竟是何許人？

笨巖

笨巖，為之雅號。清代皇室御用匠人，其泥堆繪技法極為高超，受到皇家賞識，所制多送至宮廷造辦，為一代堆繪大家。

業界許多專家認為，其乃是清代名家陳漢文。陳漢文，系陳鳴遠之弟，工茗壺，善鋪砂，渾樸不讓前輩，制式以精雅著稱。

蝠紋松鹿壺

在2013年於臺北開幕的陶都風寶島情紫砂特展中，有一件紫泥泥繪松鹿蝙蝠紋瓜稜壺，底款便是“陳漢文”。

堆泥繪回紋瓜稜壺

此便為笨巖所制本色堆泥繪回紋瓜稜壺，文雅別緻，壺身呈海棠形制，飽滿挺闊。

大小相間的瓣狀造型，有著極強的層次感和韻律感。蓋鈕作老樹枝幹，並於蓋麵點綴枝葉，意趣橫生。

口蓋子母線上，以一圈回紋為飾，彰顯宮廷貴氣，而圈把彎流上又以如意為飾，呈現出中國傳統吉祥如意的文化意趣。

梅竹圖詩文筋紋壺

此壺笨巖款梅竹圖詩文筋紋壺，平面作四瓣海堂式，頂作橋鈕，蓋高隆，邊緣起唇。壺頸略高，起唇口與壺蓋契合。豐肩，圓鼓腹，向下收攏，底有高圈足，足底亦作唇邊一週，與蓋、口遙相呼應。

壺流高昂彎曲，壺鋬似耳，前後均衡。壺的鈕、流、鋬的外緣，起線三條，挺立如脊，硬朗若骨。整器遠觀婉轉柔和，輪廓渾圓，近看則細節豐富，含力十足，搭配完美，互為映襯。

對比這三件傳器，無論是器物造型，泥繪風格，時代氣息等，都是高度一致。故而，推測笨巖便是清代名家陳漢文。

壺痴

人之所好，自然不斷追求，更有甚者，嗜之如癖，而壺痴便是對紫砂鍾情如痴，其為清代制壺高手，傳器多為宮廷定製器，但詳細生平已無考。

但此人很有可能是清代制壺名工楊履康，其制壺的風格手法與壺痴極為相近，壺痴或為其之款印。

壺痴款泥繪圓壺

此壺鼓腹鼓蓋，扁珠鈕，蓋面中央與頸部皆貼飾一圈泥片，蓋上堆貼松竹梅三友。壺腹裝飾極為精緻，一面堆貼山水人物畫，以本色泥堆繪亭臺樓閣、蒼松翠柏、古樹、盡顯其中。

一面為鐵線篆文。堆貼工藝精細生動，背部篆書以細泥條貼成，詩曰“御製六一泉，孤山側畔石泓深，泉以人傳可用，坡老遺蹤尋六一，即今坡老更誰尋。”筆筆含勁，字字端正，技藝高超。

壺痴款宮廷黑漆描金錠式壺

此壺作古錢錠式，壺鈕亦作錠式，通身繪黑漆描金“喜鵲登梅”，“彩蝶飛舞”，壺蓋則繪飾蝙蝠，更是巧妙的在鈕上繪彩蝶兩隻。

此壺用段白泥，素胚胎燒製，特別是壺上的黑漆描金繪飾更是符合皇室宮廷風格。

御製壺痴款段泥方壺

此壺以段泥為胎，作方形，短頸斜肩，直腹，方形平蓋上接方鈕。壺身堆泥繪題詩句若干，並繪荷葉、荷花以飾；蓋面上亦於四角泥繪吉祥花卉圖案。

壺底鈐印篆文“壺痴”二字。從壺身詩句以及精湛的制工可以推斷此器乃是宮廷御製之器。是典型的清宮裝飾技法。

壺痴款 印包壺

壺體呈方形，包袱內的印璽或印盒輪廓分明，形制規正，包袱褶皺自然，方嵌蓋與壺嚴絲合縫，包袱結為鈕，處理恰到好處。

長方形把、方形一彎流，顯得剛勁有力，既體現了印璽作為“權力”象徵之剛，也反襯了包袱之柔，可謂剛柔相濟，堪稱精品。

壺痴紫泥四稜方壺

紫泥胎質，泥色堅緻。器形端莊穩重、比例協調、結構嚴謹，乃經典造型之一。此壺泥質呈板栗色，純正紫潤，壺身手感極佳。

壺身以細膩紫泥製作，整體線面明朗，修飾講究，一氣呵成。壺身光素，殊不多見，得者寶之。

壺痴與笨巖，非凡脫俗的制壺工藝，異常符合乾隆皇帝的品味，正因為如此，今天我們才能看到這批紫砂壺。

一笨和一痴指清朝兩制壺高手笨巖與壺痴，笨和痴在這裡都不是貶義詞，只說明此二人對於紫砂的痴迷與執著。

壺痴 楊履康，人之所好，自然不斷追求，更有甚者，嗜之如癖，而壺痴便是對紫砂鍾情如痴，制的壺自然巧奪天工，故而得皇帝獨寵。