劉愛蓮不辭而別，跟當初姚遠離開路曉歐一樣，莫名其妙。

就因為劉愛蓮不是女一號，所以一直鋪墊，她會給路曉歐讓位。本來是比女一號還出彩的角色，偏偏把她塑造成了“活菩薩”，幫助仇人的父親，染上了非典。

以劉愛蓮的智慧頭腦和生活經驗，根本不會為了展現老闆娘的身份，衝動做決定，最終她被騙，牽強地證明，路曉歐看人很準。

馬伊琍演了羅子君，讓女性恐懼當全職太太。這次演一位學心理學的，讓人反感這類控制慾超強的人。

為了顯擺路曉歐在心理學方面的優秀，出國深造的霍梅，被劉雲天切斷了學心理學的機會，只能為他所用，而且時刻接受被拿來和路曉歐比較的酸爽滋味。

劉愛蓮無疑是最適合姚遠的，能撐起半邊天，團結遠方的兄弟，家事處理妥當，與他志同道合，互為精神伴侶。

然而，只要路曉歐一出現，就必須讓劉愛蓮收起聰明勁兒，尤其涉及到心理學，得矮她一大截兒，突出她的優勢。

其實，路曉歐的本事，不過就是紙上談兵。

一個學心理學的，把正常人當成她研究的物件，以專業玩弄人心，結果陷入感情漩渦。真可笑。很多次，她運用知識，並沒起到作用。

比如：她和遙遠坐火車去要錢，唱雙簧，滿是尷尬，騙小孩還差不多。

她遇到快遞小哥鬧事，幫劉愛蓮擺平，其實很多餘，人家自己就能搞定。

看出劉雲天合同裡的貓膩，姚遠卻和他聊出了新的商機。

更過分的是，這次當上了“代理老闆娘”，第一個就拿二叔“開刀”，違背了劉愛蓮對親情的保護，還是劉愛蓮更真誠，更懂人心。

劉愛蓮才是我心中的女主角，她和姚遠真的很般配。姚遠把她當主心骨，能從一段感情裡走出來，可想而知，這女人了不得。

路曉歐真不識趣，多次出現在他們的生活中，嫂子對她客氣，她還真不把自己當外人。

在劉愛蓮被隔離期間，怕自己挺不過來，就想成全路曉歐，讓她跟著心走，接替她的位置，好好幫助遙遠。

當劉愛蓮幸運地解除隔離時，路曉歐卻是第一個知道姚遠的賺錢大計的女人，順理成章地回到了以前的狀態。

要論心胸和氣度，劉愛蓮比路曉歐高出好幾個層次。

路曉歐活得很自私，還要擺出一副三觀很正的親民姿態，難為她了。

編劇安排劉愛蓮離開，這種斷崖式的劇情反轉，真的很牽強。

劉愛蓮之前還鼓起勇氣和路曉歐攤牌，孩子雖不是姚遠的，可自己的心思全在他身上，也可以說是離不開彼此。

在關乎生死的問題上，她選擇放棄感情，完全不是她的風格。

欠那麼多債，姚遠和她一起扛過來，還因此練就了生活本領，處事之道，說好的欠他一輩子，盼他成功，永遠在一起。堅強地與病毒作鬥爭，心理防線卻自己垮掉，這根本不合理。

本來是個不錯的劇本，卻被打成了一副爛牌。

好像每個人本性不壞，所有的改變，都是被生活逼的一樣。

不止是劉愛蓮不辭而別，這一情節很突兀。大多角色，都是一致的風格，這正是這部戲劇情不溫不火的原因。

只有劉雲天一人耍狠，反差萌的戲份設計得又太少。

一向心疼姚遠的二叔，突然聯合大家，利用姚遠念舊情的特點，多拿工資，破壞規矩。

霍梅剛說要做回自己，卻一邊看劉雲天臉色，一邊擔心路曉歐破壞她的感情，活成了受氣包。

也就阿暢沒變，其餘人都很複雜。

而這種人性的複雜，原本是很好的素材，或好或壞，都能觸動人心。然而劇情鋪墊的手法老套、冗長，且不夠支撐人物轉型。

劉愛蓮的實力，並不比她們差，憑什麼要先出局？

難道後期再安排她歸來的戲份？總之，梅婷演得太好了，基本秒殺女一的表現，不過和曾黎沒對手戲，這是極其失望的安排。都能想到之後二對二的玩法，劉雲天和姚遠，都需要懂心理戰術的路曉歐，霍梅很可能變成反派。所以，劉愛蓮只能不辭而別，才能正式進入主題？

如果梅婷真的下線了，那就棄劇了唄。說實話，所有的腥風血雨，都是由女一號引起的，然而路曉歐是頻繁搶戲，卻無足輕重的存在。

真不明白，梅婷、曾黎，為什麼要給馬伊琍當配角！

梅婷演得聰明又有女人味，一出鏡就被她吸引，這才是女主角的樣子。

曾黎的氣質和美腿，太有辨識度了，演技也到位。

96班真優秀。還有曾經與馬伊琍合作的袁泉，不惜用高階感，成全了她。

再看看同步上映的電影，對比各自表現，袁泉美出新高度，專業氣質絕了。

我不認為“劉愛蓮不辭而別”是斷崖式劇情反轉。原因有二：

第一，劉愛蓮辭別不是臨時做的決定，這個決定她是慎重考慮的，醞釀了很久。

如果路曉鷗始終不出現，那麼劉愛蓮就會和姚遠順理成章的領證結婚。

但是路曉鷗出現了。

劉愛蓮此前並非不知道路曉鷗這個人，也並非完全猜不出姚遠對路曉鷗的感情，但是，她沒有見過路曉鷗，終究不知道路曉鷗是怎樣的人。

初見路曉鷗，劉愛蓮對她是有一個測試的。路曉鷗是劉愛蓮認可的人。

因為認可，劉愛蓮才會心中有不安，才會不急著與姚遠領證，也才會著急把路曉鷗找回來，並告訴她真相。

直到這時，劉愛蓮已經有了辭別的打算，而感染非典，讓路曉鷗給姚遠幫忙，讓這個打算得到強化。

第二，劉愛蓮如果就這樣離開了，是劇情的不完整，也的確有一種突兀，讓觀眾在感情上接受不了。

畢竟，劉愛蓮只給路曉鷗發了電子郵件，並沒有與姚遠有正式道別。

所以，很快，劉愛蓮去而復返。

劉愛蓮的母親是個比較自私的人，但是她的想法也是可以理解的，畢竟哪個母親不盼著自己女兒好，哪個母親願意見到自己女兒受委屈。

但是，劉愛蓮和她母親是不同的。

她之所以去而復返，並不是要奪回姚遠。姚遠不是個物件，而是一個人，一個很有主見且非常聰慧的人。

劉愛蓮對於姚遠的感情，如她自己說的那樣，是親情，同時，我們也可以看出她由內而外散發的感恩之情。

她始終感念姚遠對自己的恩情，所以加倍的對姚遠好，對他的親人、朋友好，把員工當成自己的弟弟照顧，然每個人都親切的稱呼她一句嫂子。

愛情無法輕易割捨，那麼這種感情呢？同樣不是輕易就能割捨的。

瑤瑤已經把姚遠當成了自己的爸爸。

姚遠對劉愛蓮也存在很大的依戀。

有劉愛蓮替他管家，姚遠心裡很踏實。而路曉鷗，在某種程度上是一個可以和姚遠一起衝鋒的人，卻不是一個擅長做後勤保障工作的人。

劉愛蓮不辭而別，就意味著她已經放棄了與姚遠結婚的打算。

只不過，不結婚，不代表雙方沒有感情。

劉愛蓮不可能馬上徹底消失，否則這種斷崖式劇情反轉真的是觀眾無法接受的。

所以，劉愛蓮的離開，劇情應該走的是螺旋式發展。

要想讓姚遠和路曉鷗真正走到一起，並不是劉愛蓮離開就可以實現的。劇情會慢慢告訴我們姚遠的心路歷程，告訴我們他為什麼可以毅然決然的在千禧年離開路曉鷗，甚至打算一輩子都不見她，與另外一個人結婚。

姚遠的心理問題遠遠不止童年陰影那麼簡單，他與路曉鷗之間還存在其他障礙。

個人覺得這種處理方式雖然多少有點突兀，但影響不大，這部電視劇仍然是一部不錯的優秀的電視劇。首先，編劇不是神，也有編不下去的時候，星爺被人懟得沒辦法的時候，不也是用仰天大笑來掩飾麼？遇到這種情況那怎麼辦呢？還是應該允許編劇耍一點小花招吧。

比如說，出車禍啦，失憶啦，突然失蹤啦，或者乾脆把角色寫死等等，這都是經常見到的招式。電視劇《在遠方》的這種處理方式，當然是為了推動情節的發展，而且這種處理方式可進可退，為以後劉愛蓮的重新出現埋下伏筆。

劉愛蓮突然失蹤，路曉歐就可以前進一步邁進劇中情節的中心位置，況且她本來就是主演啊！

在這種狀況下，也會減少觀眾對主角姚遠在道德層面的審視。這一點是很重要的，儘管是電視劇，儘管是虛構的故事，但要是觀眾對主演討厭的話，那可是要影響收視率的，這恐怕是導演編劇，製片人都不願意看到的，於是就採用這種中性的方法，讓角色自己消失，既保護了主角的光輝形象又推動了劇情的發展。

而且就算在現實生活中，這種不辭而別失蹤的事情，也經常上演啊，所以說編劇這樣處理的話，也算是說得過去。

如果題主看過這部電視劇的話恐怕就不會有這樣的疑問了。打個比方，劉愛蓮突然消失，這種情節的突兀，就好比你騎著一個電動踏板，被馬路上的小石子兒顛了一下，而電視劇《老酒館》的突兀，人家那是導演和編劇開著拖拉機在鄉間小路上一路狂奔，你坐在拖拉機的後拖兜裡，屁股都快要顛碎了！而且你還不能抱怨，導演正惡狠狠的盯著你呢！

所以一部優秀的電視劇一定要編、導、演俱佳，才有可能產生一部精品。這三者中，我認為導演的作用尤為重要，因為他是對整部作品負責的人，他不但要指導演員的表演風格，還有責任修改劇本中不合理的地方，最怕的就是導演和編劇沆瀣一氣，互相吹捧，其樂融融，那就完啦，你就別指望出現什麼優秀的作品了。

最後，好的作品，必然是一部正常的作品。

也就是說，劇中人物的對白以及行為方式，他必然是一個正常的人，不是為了博觀眾的眼球故弄玄虛，讓觀眾覺得彆扭的要命。比如，倘若你發了財，實現了財務自由，那你會怎麼辦呢？恐怕大多數人的想法是回家，陪在父母身邊好好過日子吧，很少會有人突發奇想，跑到一個陌生的地方去開飯店吧？劇中人物設定必須跟他的行為方式相符合，不能背道而行。市井小民就應該有小市民的樣子，江湖大俠就該是江湖大俠的樣子。

倘若職場劇的主角，是留學歸來的精英，還有華爾街工作的經歷，那麼這樣的人物設定，恐怕不適合趙四這樣的人物來演，若果非要用趙四來演的話。。。。沒準喜劇效果也會爆棚呢！

以前看過一個美國的恐怖片，忘了名字了，大概意思是主角一家搬家，不幸進到一家鬧鬼的屋子裡。當男主角第一次發現這個屋子不正常的時候，他的第一反應就是立即搬走，帶著自己的家人遠離這個是非之地，這才是正常人該有的反應。而不是明明劇中人物被嚇得死去活來，就是堅決不搬走，這就是不正常的作品。遺憾的是，這也是好多中國編劇的風格，特別軸，誰的話都聽不進去。

我依然相信還會有好的作品，說不定明天就碰上了呢!