柳永。
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴·寒蟬悽切》、《八聲甘州》。
擴充套件資料
關於柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以大致看出幾個特點，第一，他在仕途上不得意，社會地位較低，不能與晏殊、歐陽修等上層計程車大夫相比。
第二，他的一生浪跡江湖、流連於市井青樓之中，與下層百姓的關係，尤其是與市井歌兒舞女和樂工的關係十分密切，許多詞就是為她們寫的。
第三，由於他的才幹不能在政治上發揮，就把精力主要放在詞的創作上，因此他成了北宋第一個專力於歌詞創作的詞人。柳永的人格特點、思想境界、柳永詞的內容和風格特點、以及他對宋詞發展所作的貢獻，都與他的生平經歷有著密切的關係。
柳永革新詞體的主要貢獻
詞最早興起於民間，是一種通俗的娛樂文體，進入文人的創作範圍之後，無論題材內容還是風格意境，都變得較為單調而狹窄，這一趨勢在柳永之前仍沒有大的改變。柳永的出現，給詞的發展帶來了新的轉機。
他把詞從文人貴族的小庭深院、綠窗朱戶引向市井都會、漁村客舍，使之面向社會大眾；同時，他又把詞從逢場作戲的餘技小道遊戲筆墨變成自我抒情的重要工具，使之迴歸個人內心。
寫作姿態的這些變化，導致了詞的整體風格面貌的更新。柳詞無論體裁、題材、技巧、語言、風格等，都突破了晚唐五代文人詞的舊模式，對宋詞的發展做出了重要貢獻。
創新詞調，大量創作慢詞
柳永是北宋創新詞調最多的詞人，這與他精通音樂並善於從民間吸取音樂營養有關。北宋真、仁兩朝以來，音樂歌舞高度繁榮，當時市井流行的“新聲”已完全不同於士大夫熟悉欣賞的舊有樂舞。
柳永因長期混跡於市井，與歌妓樂工交往，熟悉新興的流行音樂，他或採用市井新聲，或改造舊曲，創制了大量的新詞調。《樂章集》存詞二百一十多首，使用詞調達一百三十曲以上，除少數沿用唐五代舊曲外，多是新調。
在他創制的新詞調中，慢詞又佔了很大的比例。柳永之前長期佔據詞壇主流的詞調是小令，少則二、三十字，多則五、六十字，體制短小，容量有限。而柳永創作的慢詞一般都在90字以上，如《長相思》詞調，在唐五代本是雙調36字，柳永則度為雙調103字。
《浪淘沙》本有雙調28字和54字兩體，柳永則衍為三疊135字；柳永自制的慢詞如《戚氏》更長達三疊212字。慢詞篇幅增長，容量增加，為詞的表現能力的提高和表現範圍的拓展提供了文體條件。
從柳永大量製作慢詞之後，詞的樂曲型別和聲腔體式越來越豐富，慢詞的地位也越來越重要，小令一統天下的格局被徹底改變。宋詞在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的時間裡，詞調不斷擴充，形成了眾體兼備的局面，其中慢詞的發展尤為引人注目。
柳永發展慢詞的意義應從兩方面認識，一是擴充了詞調，豐富了詞的體制；二是適應慢詞的寫作需要，從藝術上開闢了新的寫作正規化，為北宋詞風的變革奠定了基礎。
柳永。
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴·寒蟬悽切》、《八聲甘州》。
擴充套件資料
關於柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以大致看出幾個特點，第一，他在仕途上不得意，社會地位較低，不能與晏殊、歐陽修等上層計程車大夫相比。
第二，他的一生浪跡江湖、流連於市井青樓之中，與下層百姓的關係，尤其是與市井歌兒舞女和樂工的關係十分密切，許多詞就是為她們寫的。
第三，由於他的才幹不能在政治上發揮，就把精力主要放在詞的創作上，因此他成了北宋第一個專力於歌詞創作的詞人。柳永的人格特點、思想境界、柳永詞的內容和風格特點、以及他對宋詞發展所作的貢獻，都與他的生平經歷有著密切的關係。
柳永革新詞體的主要貢獻
詞最早興起於民間，是一種通俗的娛樂文體，進入文人的創作範圍之後，無論題材內容還是風格意境，都變得較為單調而狹窄，這一趨勢在柳永之前仍沒有大的改變。柳永的出現，給詞的發展帶來了新的轉機。
他把詞從文人貴族的小庭深院、綠窗朱戶引向市井都會、漁村客舍，使之面向社會大眾；同時，他又把詞從逢場作戲的餘技小道遊戲筆墨變成自我抒情的重要工具，使之迴歸個人內心。
寫作姿態的這些變化，導致了詞的整體風格面貌的更新。柳詞無論體裁、題材、技巧、語言、風格等，都突破了晚唐五代文人詞的舊模式，對宋詞的發展做出了重要貢獻。
創新詞調，大量創作慢詞
柳永是北宋創新詞調最多的詞人，這與他精通音樂並善於從民間吸取音樂營養有關。北宋真、仁兩朝以來，音樂歌舞高度繁榮，當時市井流行的“新聲”已完全不同於士大夫熟悉欣賞的舊有樂舞。
柳永因長期混跡於市井，與歌妓樂工交往，熟悉新興的流行音樂，他或採用市井新聲，或改造舊曲，創制了大量的新詞調。《樂章集》存詞二百一十多首，使用詞調達一百三十曲以上，除少數沿用唐五代舊曲外，多是新調。
在他創制的新詞調中，慢詞又佔了很大的比例。柳永之前長期佔據詞壇主流的詞調是小令，少則二、三十字，多則五、六十字，體制短小，容量有限。而柳永創作的慢詞一般都在90字以上，如《長相思》詞調，在唐五代本是雙調36字，柳永則度為雙調103字。
《浪淘沙》本有雙調28字和54字兩體，柳永則衍為三疊135字；柳永自制的慢詞如《戚氏》更長達三疊212字。慢詞篇幅增長，容量增加，為詞的表現能力的提高和表現範圍的拓展提供了文體條件。
從柳永大量製作慢詞之後，詞的樂曲型別和聲腔體式越來越豐富，慢詞的地位也越來越重要，小令一統天下的格局被徹底改變。宋詞在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的時間裡，詞調不斷擴充，形成了眾體兼備的局面，其中慢詞的發展尤為引人注目。
柳永發展慢詞的意義應從兩方面認識，一是擴充了詞調，豐富了詞的體制；二是適應慢詞的寫作需要，從藝術上開闢了新的寫作正規化，為北宋詞風的變革奠定了基礎。