《延禧攻略》在劇情、演員、服裝、色調都完爆其它很多劇，正是因為如此，這劇成為了暑假爆款。但，開播之初，劇里人物的咬唇妝被人吐槽中毒太深，好難看，於正還在微博裡解釋了下，這是歷史。

我認為，一個人平時的唇妝，也能看出一個人的性格。

富察皇后性格柔軟，身子骨又弱，這個有點慘白的咬唇妝剛好就能突顯出皇后的病怏怏，透著一股淒涼的感覺。

高貴妃囂張跋扈、趾高氣揚的樣子讓人印象深刻啊，對皇后都敢擺臉色。飛揚的眼影，上嘴唇幾乎沒有畫的咬唇妝，透著一股子的刻薄勁，看了就想去打她一巴掌，把她的嘴唇給擦掉。

嫻妃起初只是想著能夠跟皇上恩恩愛愛，琴瑟和諧就知足了，當時她的唇妝是幾乎看不出來的咬唇妝。後面，嫻妃黑化，成為第二代皇后，妝容整個就變了。

《延禧攻略》好看，其中的咬唇妝也很有個人特色，有趣。

咬唇妝是當時歷史所需，不過我覺得別的后妃還可以，就高貴妃的唇妝看著彆扭，很突兀的感覺。像黑山老妖，也與劇中的高貴妃，大反派身份相配。

皇后的妝容配著她素氣的裝扮像是清新淡雅的牡丹，再加上她又身體不好，這個唇妝也凸顯了她的蒼白，很合理。

還有女主魏瓔珞的妝容也在不斷變化，成為皇帝的女人之後，她的唇妝變得越來越大氣。

近幾日，大型宮廷劇《延禧攻略》火爆熒屏，好評不斷，一直追著看到了更新的進度，感覺蠻好看的，畢竟“三個女人一臺戲”，這可不僅僅是三個女人哦，我的幾個愛豆聶遠、佘詩曼、秦嵐在裡面都有精彩的演出，好希望它能更新快點！

網路時代，在影片播放器上線上觀看電影電視劇開彈幕成為了一種時尚，他們能講解我們看不懂的，不瞭解的，這不，“咬唇妝”在彈幕裡不就吵的沸沸揚揚，說好看的、說不好看的、說就那樣的比比皆是，更有人說製片方在妝容上面瞎扯，這明明就是前幾年剛流行的。

隨著不斷的爭吵，作為製片人的於正親自出來闢謠，現在的“咬唇妝”是復古，不管好不好看，認不認同，這就是當時環境下最接近後宮佳麗的妝容。

我第一次看到這個妝應該是在有趙文卓、賈靜雯飾演的《至尊紅顏》裡面，挺好看的，具體和這個妝有沒有區別我就不清楚了！

個人觀點啊，大家或許是看慣了《還珠》裡面那種，在這部電視劇裡，這個妝看著還好吧，乍一看是有點不怎麼好看，隨著劇情的發展慢慢的你會發現這妝和人、和環境、和心裡都有關聯，它對人物在特定的場合內，心裡狀態轉變的刻畫算是一種“錦上添花”！

關於《延禧攻略》中的咬唇妝，我知道那是於媽刻意仿照古人的化妝手法，來個原影重現。可是據資料顯示，清朝的咬唇妝是醬紫的：

再不然，就是醬紫的：

這才有點古典韻味嘛，而且嬪妃們終身目的就是為了取悅皇上，化妝就更是為了博皇上青睞，古代的這種咬唇妝似含苞待放的花蕾，透著一股少女的嬌羞，引人入勝，令人遐想連篇。

再觀《延禧攻略》中的咬唇妝，現代感太強，一個個彷彿戰鬥力十足的鬥雞，火力全開，隨時開戰，火藥味雖濃，但少了默默溫情！

所謂宮鬥劇，“鬥”是關鍵詞，但是鬥要鬥得有道理、有邏輯、有因果關係！

就該劇目前播出的戲份看來，我看不出有哪位嬪妃是真正愛皇上，任何嬪妃都沒有出現過和皇上有濃情蜜意的時刻……（心疼皇帝三秒鐘）

皇后一直沉浸在喪子之痛中，對皇帝的寵愛好像並不care，真正詮釋了陳奕迅歌詞裡寫的，被偏愛的有恃無恐！

高貴妃，抱歉，我完完全全沒有看出她有一丁點喜歡皇帝，她好像不是在爭寵，只是看不慣有人比她強。

嫻妃，只知道悶頭給皇上做衣服，家裡天塌了也不求皇帝，保住她在皇帝心中清白的名聲就夠了，至於見不見皇帝，侍不侍寢，那都不重要。

額滴神，一部宮鬥劇，難道就是為了鬥而鬥嗎？人的七情六慾就只剩下憤怒？

相比之下《甄嬛傳》、《金枝欲孽》等劇中的人物形象更豐滿更立體。有皇后的因愛生恨、有華妃的為愛痴狂，還有甄嬛的痴心錯付、更有安陵容的求而不得……每一個人物的心理變化和矛盾衝突都是有因有果，有感情的碰撞，而不是像《延禧攻略》這樣，如行死走肉般的無情殺戮。

不過該劇的色調和妝容倒是和全劇的基調氛圍很協調，透著一股陰鬱的、沉悶的肅殺之氣！

還有人說像是嘴裡含了一口血不吐出來...

實際上《延禧攻略》的唇妝是有歷史記載的，名叫“點絳唇”，和我們現在流行的咬唇妝不同，點絳唇不塗上嘴唇，下嘴唇也只塗中間一點點（如圖）。

並且網上也出了不少“點絳唇”仿妝，想了解的寶寶們可以學一下。

第一步先用粉底將嘴唇塗白，然後將口紅或唇釉點一點在下唇中間並暈染開（如圖）。

接著將深一色號的口紅疊加在下唇中間，最後用透明唇釉塗滿唇即可，是不是還挺簡單的呀。

其實除了清朝，古時候每個朝代的唇妝都有不同玩法。羊請來羊的閨蜜—作為一名擁有探索之心的美妝博主，區花自然也對這方面的冷知識充滿好奇，這就讓她來科普一下唇妝吧。

區花正文：要知道女人對口紅的喜愛是與生俱來的，不光我們每天控制不住買買買，古代的女人們對唇妝的玩法更是花樣百出、各有千秋、創意滿分。

但每個朝代都有一個共同點，那就是唇妝絕不塗滿，這應該也和古人所追求的“櫻桃小口”有很大關係。

所以今天區花不種草也不拔草，就帶大家來看看古代的女人們都是如何畫唇妝的，首先是工具。

我們現代畫唇妝的工具有口紅、唇釉、染唇液、唇蜜...應有盡有、種類繁多。

而在古代，最早期的口紅是用純天然的植物花瓣汁液，將臉頰和雙唇賦予色彩，但純植物的染色效果有限，於是就有了“唇脂”。

最早的唇脂是由一種紅色的礦物質顏料製成，也就是我們常聽說的硃砂。

這應該算是古代真正意義上的口紅，可以裝在小罐子中隨身攜帶，但由於粉末的著色力較差，所以沒過多久唇脂就被淘汰了。

接著就出現了“口脂”，其實口脂算是唇脂的強化版，因為是在硃砂中摻入了礦物蠟和動物油脂等輔料，上火煎成。

這樣做不僅可以讓唇部有光澤感，還能有防水功能，同樣也是裝在小罐子中便於攜帶。

而電視劇中經常出現的“口紅紙”，則在歷史上沒有記載，也就是說這種東西其實並不存在與古代，一直以來都是大家對古代唇妝的一種誤解罷了。

口紅紙真正出現的時間是在20世紀50年代，那時提倡艱苦樸素，市面上極少有化妝品出售，於是很多女生就將雙唇潤溼，再把紅紙有色的一面對摺放在唇間抿一下。

區花小時候沒少幹這種事，但也是今天才知道，原來這只是對當時社會沒處買口紅的權宜之計。

說了這麼多，那古代的女子們都流行哪些唇妝的畫法呢，待區花一一講給你們哈~

1｜漢朝

梯形唇妝

每個朝代女子的妝容，其實和當下的社會環境有密不可分的關係。漢武帝當時推行“罷黜百家，獨尊儒術”，社會對於女性的審美轉向以德論高下，更崇尚樸拙大氣之美。

因此這個時期的女子妝容都比較簡潔，服飾和裝飾都很樸素，所以唇妝也偏向小巧的唇式。

像是在唇部用毛筆上下分別點了一下的樣子，上寬下窄，有點像三角形，也叫”梯形唇妝“。在2004年的《漢武大帝》中林靜和陶虹就畫了這種妝。

梯形唇妝畫法：先將內唇線畫好，然後將唇釉或口紅點在唇珠處，接著再點在下唇的唇中，最後抿一下嘴巴就能完成。

2｜魏晉小巧唇妝

魏晉時期的審美其實比較貼合現代，由於當時的社會風氣比較開放，女子們沒有受到太多約束，因此唇妝的樣式也是花樣百出，也是中國歷史上唇妝最為飽滿的時期。

雖然魏晉的唇妝充滿多樣性，但大多也都以小巧為主，和現代的咬唇妝極其相似，只是沒有漸變的效果，好像把嘴巴變小變薄一樣。

小巧唇妝畫法：先用粉底將嘴巴塗白，然後像咬唇妝一樣從唇中間開始塗，但要按照原本的唇形，最後再疊加一層透明的唇蜜，就能營造出水潤的光澤感啦。

3｜唐朝蝴蝶唇妝

大唐盛世社會風氣比較開放，所以唇妝的樣式也比較多，有花朵狀、櫻桃形、大紅春、小紅春、半邊嬌、媚花奴等樣式，果然社會越繁榮，人們越有閒情逸致研究美。

在唐朝所有的唇妝裡，其中蝴蝶唇妝尤其受寵愛。因為其寓意就像是蝴蝶附在唇上，靈豔動人。

蝴蝶唇畫法：先用粉底給唇部打底，然後在嘴唇上畫一個小M，下唇畫弧形，可以根據自己的喜好調節M的尖角處，唇珠的部分要特別強調，內唇線的位置要照顧到，然後順著M的輪廓填充好口紅即可。

4｜宋朝橢圓形唇妝

宋朝和唐朝不同，對女性會有較為嚴苛的束縛，崇尚林黛玉般的纖弱美，所以這時的女性都由奔放轉變為內斂，妝容以清新高雅為主，唇妝的樣式也比唐朝少了很多，多流行橢圓形唇妝。

其實宋朝的橢圓形唇妝和魏晉的小巧唇妝有點像，都是以小為美，只不過宋朝的唇妝更偏圓，而且在顏色上大家也多以檀色為主，類似於我們現在的豆沙色。

橢圓形唇妝畫法：同樣也是先用粉底將唇部塗白，然後在上唇用唇刷畫一個小橢圓，下唇畫一個稍大的橢圓，而且還要保證在嘴巴自然閉合時，會呈現出一個完整的橢圓，最後用深一色號的口紅勾了下內唇線，尤其嘴角的部分，一定要比原本的唇角小。

5｜明朝內闊唇妝

明朝的社會風氣比較保守，沒有唐朝那麼活潑開放，所以此時的女性妝容都走溫婉大氣的路線，尤其“桃花妝”和“酒暈妝”在此時很流行。而唇妝也是和當代的咬唇妝最相似的，不會像宋朝純橢圓，也不會像魏晉時期那麼稜角分明。

內闊唇妝畫法：這個唇妝應該是今天所有唇妝裡最好畫的，先用粉底打底，然後再用唇刷勾勒出輪廓，接著往裡填色，只是上唇和下唇需要注意下，中間的位置是往裡凹一塊的，這樣做會讓嘴巴顯小，嘴唇厚的寶寶可以試試此方法哦。

綜上所述臭美不分年代，女人們對口紅的執著也是從一而終的。因此對於當下女孩子們不停買口紅，來達到自我滿足這一現象，就有了合理解釋。沒辦法基因自帶，老祖宗傳下來的