《紅樓夢》裡的服飾描寫細緻，展現在眼前的彷彿一幅優美的畫卷。

王熙鳳服飾華貴，顏色豔美。林黛玉服飾素潔清雅。薛寶釵服飾低調隨眾。

紅樓夢裡的姑娘們各有各的美，各有各的服飾美學搭配法。

各具形態、各具風采。

紅樓人物服飾的刻畫，對塑造人物豐滿而生動的形象起了極大的作用。《紅樓夢》裡的服飾五彩繽紛、絢麗奪目，看上去大致相同，其實細細品味，就會發現各人的服飾分別體現出各自獨特的風格；寶玉的服飾明顯傾向女性化，而湘雲的卻傾向男性化；黛玉的服飾素雅而少裝飾，鳳姐的華麗而多裝飾；寶釵的服飾有成熟的韻味，芳官則保留了孩童的稚氣。不僅性格不同的人如此，就是同類性格的，服飾也有所不同：寶釵、襲人都溫柔和順，但服飾上一個有小姐的端莊樸素，一個則是丫鬟的大方得體；黛玉與妙玉都“孤高自傲“，但一個穿的是人間雅服，一個著的卻是神仙衣履……各具形態、各具風采。人物的服飾無不與人物形象互相映襯，達到了人物的內在與外在的和諧統一。我覺得《紅樓夢》人物服飾的描寫不僅能烘托人物個性，體現人物風貌及地位，而且還透過細節的刻畫深化了人物的形象，給讀者留下了鮮明的印象。服飾與整個人物溶為一體，與人物性格緊密關聯，使人物形象獲得豐富充實的立體美，真乃是曹雪芹的一個推陳出新，是名著中難得的絕妙一筆。

服飾除了要符合一定社會、階級的審美標準外，更重要的是要合乎服飾自身美的規律。不同的人在不同環境下穿戴的服飾，其款式和顏色搭配都有不同要求。紅色雖美，如若千篇一律，到處濫用堆砌也就不美了。曹雪芹深諳服飾的款式和色彩學，按照美的規律設計服飾，為塑造人物形象服務，即使是一次粗線條的勾勒也獨具匠心。黛玉進京時，看見賈母房前看門的丫頭也“穿紅著綠”，覺得“果與別家不同”。這不同的主要表現是丫頭們的服飾漂亮得體。綠色富有朝氣，被譽為生命之色，紅是暖色，具有熱烈、快樂的特徵。紅綠相配又造成民間畫訣中“紅配綠看不足”的最佳搭配，產生了既活潑又華美的審美效果。在賈府，賈母是至高無上的權威。她好熱鬧，喜人奉承，終日以取樂、享受為能事，以炫耀其福壽雙全。困此，她的丫頭不但要象鴛鴦那樣善於體察**她，在外表上也要賞心悅目。這“穿紅著綠”的丫頭放在賈母房裡實在是合適不過了。“穿紅著綠”既合乎美的規律，構成美的服飾，又透過寫丫頭對塑造賈母的形象起了烘托作用。服飾是人物外貌的人工裝飾部分，它應該為烘托人物外貌的天生部分(身段、五官、膚色等)服務，這也是文明人類穿著打扮的主要目的。所以好的服飾描寫必須使人物外貌顯得更美，即如民間所說“三分人材七分打扮”。服飾如何美化人的外貌是服飾美學的重要內容。賈寶玉以堂堂鬚眉而在大觀園脂粉堆裡享有盛譽，主要是因為他風流漂亮。封建社會的文人以白淨為美，故有“白面書生”的說法。曹雪芹為了突出寶玉這個白嫩的風流公子形象，在服飾上也下了功夫。第七十八回寫他身上穿“一件松花綾子夾襖，襖內露出血紅點般大紅褲，腳穿石青靴子”，姐妹們看了都說“越發顯出靛青的頭，雪白的臉來了”。這套穿著之所以會有這種審美效果，首先是因為烏髮與白臉，即黑與白是兩種遠距離的顏色，對比明顯，形成反襯，能使黑者更黑，白者更白。同時松花色與大紅色又從整體上與臉相襯，映出臉的白暫和粉嫩。在服飾款式上，曹雪芹幾次寫寶玉穿箭袖衣。這是一種窄袖袍服，原為便於騎射，由滿族遊牧尚武的民族傳統而來。寶玉雖不**武，穿上它可以顯得英俊幹練，風流瀟灑。如若改成寬袖長袍也許更適合讀書人，卻不免老氣橫秋，那就不象賈寶玉了。王熙鳳漂亮的外貌是她在賈府得以縱橫捭闔，特別是對付男人的有力武器。曹雪芹當然更要精心打扮她。第一次見林黛玉，她“頭上戴著金絲八寶珠髻，綰著朝陽五風掛珠釵，項上戴著赤金盤螭纓絡圈，身上穿著縷金百蝶花大紅雲緞窄褙襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花裙”。從顏色看，上裝的紅襖與臉形成紅白相映，使臉更加自皙；紅襖外罩石青色褂，以石青壓紅，加以調和，不致過分濃烈，美而不俗；翡翠色的裙比石青色的褂顏色更深，下裝比上裝色深才不會在整體上給人不平穩的感覺；頭飾以金黃為主調，與以大紅為主調的服裝造成紅黃對比，顯得富麗堂皇，豔麗奪目，給人以威赫華貴之感。從款式看，窄褃襖為一種緊身襖，能現出人的身段，鳳姐穿上，她那苗條**的體態就更好地凸現出來了。這身段配以金黃、大紅的服飾，產生了青春健美和富貴快樂的審美效果。再加以所飾的金絲八寶、朝陽五鳳、赤金纓絡、縷金百蝶花、五彩刻絲、翡翠撒花等華美的圖案，既漂亮又尊貴；既洋溢著青春氣息，又威赫凝重，把鳳姐的外貌烘托得更美，也和她的性格、身份相吻合。薛寶釵是一個容貌美麗，家庭豪富的小姐，有十足的理由裝扮自己。可是她的服飾卻比較隨便。《紅樓夢》三次寫到她的服飾。一次在家做針線活，是“家常打扮，頭上只挽著鬢兒”，一次在家閒坐，“頭上挽著黑漆油光的鬢兒，密合色綾子棉裙，一色半新不舊”，都是成色不新，色彩不豔，顯得樸素淡雅。這以不見奢華，唯覺淡雅為審美特徵的服飾，恰與寶釵的性格融為一體，托出了她品格端方，隨分從時，罕言寡語，自雲“守拙”的性格。第四十九回稻香村聚會是她唯一的一次大妝，也只穿一件“蓮青斗紋錦上添花洋線番巴絲的鶴氅”，雖然質料昂貴，可能還是洋貨，從中能窺見其皇商家小姐的身份。但她不象其他小姐那樣極盡富貴闊綽，盡展嬌豔華麗，與她的性格仍然一致。黛玉本人，是個十分矛盾的冰火綜合體。曹雪芹的創作方法非常注重對人物“神韻”的刻畫，所以黛玉所穿的大紅衣服其實更多的是代表了她的內心和本質。 電視劇是很直觀的藝術手段，講究突出主要人物的特徵及地位，服裝、攝影、化妝、燈光等都要有利於從外部挖掘出人物的內心特徵，所以，劇組最終對黛玉的服飾進行了大膽地改革，大紅的冬衣依舊保留，其他的服飾就依照了史延芹的構想，樣式上遵照了明代服飾的特點，以襦裙、褙子、衫等為主要設計方案，衣飾色系淺淡，主色調為白、藍、綠三色，目的在於表現人物的個性之純澈。衣飾花紋也少用俗氣的纏枝，連理等繁雜花樣，以梅、蘭、竹三花為主要方案，梅之冷豔，蘭之馨雅，竹之風骨恰是黛玉個性倔強又幽雅的最好表現。服裝面料上多用紗，絹，絲，綃等貴重的輕薄面料，借這類單薄衣料柔軟披拂的特點很好表現了人物個性的輕盈飄逸。

作為電視劇87版《紅樓夢》的服裝總設計師，史延芹也為劇中的四百多人設計了2700餘件戲服。

這些戲服按照人物的身份地位、年齡階段、性格特徵做出了區別、分出了層次，使《紅樓夢》的服裝呈現了精緻多彩、相得益彰的特點。作為陳曉旭飾演女一號的林黛玉，更是以獨具匠心、清新雅緻的服裝造型在廣大觀眾心中留下深刻的印象。

如何透過服裝來展示林黛玉的主角光環、展示她的生命歷程中的美與悲，史延芹也真是煞費苦心，在36集的87版《紅樓夢》中黛玉的服裝有44套之多。

一是與氣質相襯。林黛玉是曹雪芹筆下最賦深情的女子，“世外仙姝寂寞林”是其孤傲高潔氣質的寫照。在服裝的用色上，林黛玉的服裝以白色、淡藍色、淡紫色、雪青為主。

這些顏色皆是冷色調的顏色，彰顯了其天生“喜散不喜聚”的憂傷悲觀氣質，呼應了“寂寞林”的性格定位。

在服裝的材質上，多用了紗、絹、絲、綃等質地的材料，這些高檔材質的服裝用料既符合其貴族小姐的身份，又具有空靈飄逸、清新雅緻的特點，突顯了其“仙姝”的脫俗氣質。

在服裝紋樣搭配上，多用了梅蘭竹菊為圖案，一則與其瀟湘館鳳尾森森的意境相諧，二則與其“詠絮才”的詩人氣質相諧。

二是與情景相符。在電視劇87版《紅樓夢》中，透過服飾的精細化來突顯人物心境是全劇的一大亮點，這在林黛玉性格敏感多變、心情忽喜忽悲的塑造上也體現的淋漓盡致。

比如在第一次出場時，是黛玉喪母之後滿腹憂愁前往外祖母家的船上，雙眼含淚的黛玉穿的是淺紫雞心領繡梅花褙子、白綢竹葉立領中衣。紫色向來是憂傷和神秘的代名詞，白色符合其母新喪的情境。

黛玉初進賈府是《紅樓夢》的重頭戲，曹公在此並未對黛玉的服裝作任何描寫。史延芹根據黛玉的性格和心境為她設計了一套“白底綠萼梅披風，淺紫色繡折枝梅花上襦，白色百褶裙”的服裝，此套出場服仍是以紫色和白色為主色調，這樣搭配清新淡雅、不同流俗，與賈府的“彩繡輝煌”的奢華形成了鮮明對比。

在賈府住了一段時間之後，寶玉和黛玉之間“言和意順、略無參商”，黛玉的悲傷心情大大好轉，此時黛玉的服裝也發生了變化。

比如在寶玉和秦鍾一起去學堂，來向黛玉辭別時，正在梳妝的黛玉穿的是“白綢桃紅滾邊中衣、米黃撒花披肩”，白色的底色仍未變化，但是桃紅和米黃卻是溫暖愉快的顏色。

當寶玉和眾姐妹剛剛搬到大觀園中時，黛玉和眾人在花間嬉戲，黛玉著“白底水紅領子對襟印花褙子、水紅撒花百褶裙”，較之桃紅和米黃，此時以更熱烈的水紅襯托了黛玉愉悅的心情。

當然，生活總是有快樂也有悲傷。在黛玉悲傷葬花的時候，她穿的是“青緞交領背心、白底繡花腰封、天藍腰帶、月白圓領長袍”，青、白、藍的低落與奼紫嫣紅的熱鬧形成了鮮明對比，更突顯了黛玉“熱鬧是它們的，我什麼也沒有”的寂寥心境。

三是與場合相宜。無論是古代還是現代，不同的場合要有不同的服裝。比如在寶玉杜撰耗子精的時候，黛玉穿的是“粉藍五彩花草紋樣緞褙子、月白繡梅花百褶裙”，粉藍和五彩的色調適合此時溫馨歡快的氣氛。

在端午節打趣襲人“嫂子”時，黛玉穿的是“淡紫色五彩印花綢緞對襟褙子、雪青長裙”，使黛玉顯得嬌俏調皮。當寶釵在薛姨媽懷裡撒嬌時，黛玉穿的是“粉紅立領中衣、粉橙繡梅花對襟褙子、硃砂馬面裙”，泛紅的含情目、嘟起的櫻紅口與柔弱的淺粉，都透露出黛玉的柔弱孤獨和渴望母愛的滿心酸楚。

在居家時，黛玉的服裝有“雪青紗衣、淡藍色小衣、白紗裙”、“粉色對襟中衣、粉紅褲子”等等，以簡約淡雅為主。在探望捱打臥床的寶玉時，黛玉穿的是雪青色紗質對襟褙子，與寶玉雪青色的中衣同色同調，更體現了寶玉黛玉心靈的契合。

在黛玉病勢加重，只能臥床時，黛玉的服裝有“梅花暗紋粉領米白緞面交領中衣、白色小衣”、“淡藍色暗花中衣、同色褲子”，白、蘭的“冷”和紋樣的“暗”，更突顯了黛玉病容的憔悴和心情的灰暗。

當聽說外出的寶玉遇到劫難時，黛玉在夢中荒郊野嶺中悽楚地呼喊寶玉，此時黛玉著“紫色對襟背心、白色披帛、白底紫色漸變色長袍”，白色披帛飄蕩、紫白色長袍翻飛，顯得黛玉更加焦灼而無助。

當然，在一些重要而正式的場合，黛玉的著裝還是有不同風格。比如在元春省親的盛大活動中，黛玉的著裝風格是與莊重盛大場合相配的，“鵝黃色梅花圓領錦袍、青灰撒花馬面裙”，顯得華貴大氣；比如在寶玉和寶釵成婚之時，寶玉想象中的黛玉新娘的形象， 頭戴金鳳釵、身穿紅嫁衣，星眸含情，巧笑嫣然，假如此情此景非幻是真，那麼該是一副有情人終成眷屬的幸福畫面……