《長相思》·納蘭性德

山一程，水一程。身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更。聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

清初詞人納蘭性德善於小令的創新達意，詞風頗有另闢蹊徑的獨到和章法。其經典詞句在當下盛為流行，常有現代人的個性簽名便是出自他的詞闕中，“人生若只如初見”、“心字已成灰”、“當時只道是尋常”，許多往來底事，一語成讖，特別能表達當時的心境和人生感悟，經久不衰地被人傳唱和吟誦著，讓人何來不愛之？

而在他眾多的佳作中試著一一淘寶，我們會發現，除卻婉麗悽清的關於描寫情感的詞令外，詩人有極少數抒發邊關扈駕情懷的作品，堪為上乘之作，這首《長相思》即是。

一六八二年二月十五日，納蘭性德隨從康熙帝詣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關，《長相思》即作於出關前後的途中。

流水營盤，千里行軍，日夜兼程，作為一等侍衛的納蘭性德，與君王常伴，與獵獵長風如影隨形，場面一定宏闊壯觀，可以想象到，白天大軍帳前的喧囂和緊張，首尾不見的行軍大隊伍，宛若一條無盡頭的路徑在一直蜿蜒著下去，氣勢如潮般湧動著，怎一個壯偉的龍行御駕行陣之勢。這些，我們都可以從《長相思》的一詞一句中去延伸揣度當時場面，是否如此呢？

天涯羈旅，一切的“一”，“一”的一切，復沓吟哦中層層遞進，層層深入，千重山，萬道水，只記得風走了，雪又來；雪將去，風還在。時間和空間不停地轉移和變幻著，唯一不變的是這種跟隨將一如既往的複復重重下去。而心情又如何呢？遠離故鄉，行進在去榆關的途中，那一邊前景廣袤，氣象萬千，遙迢的曲折一節節拔高著，向遠，翻越的艱辛和路途的修遠。人雖去，心卻依然在故鄉的燈火中溫暖，看吶！這深沉的夜色裡，寂寂的帳篷，誰在清冷中延綿著思鄉的急迫。惟聽見有風雪敲打著外面的空曠世界，一陣陣地催人得緊，望不出去的帳篷千燈亮著，將士們可安然入睡？是否如我般的正思及著故鄉悠遠恬靜的清寧，一如當初的那一抹橘紅，靜靜的無聲棲息著。這闕小詞只擷取了一般常見的意象“山”、“水”、“風”、“雪”、“燈”，透過巧妙的排列和組合，達到視覺和聽覺的交相呼應，構成了極富感染力的思鄉情結氛圍，對仗工整，信手拈來，平凡中卻不非凡。“一”和“千”的強烈跨度對比，拉高拉長了情感的焦慮，怨懟，幽苦之心。燈暖，雪寒，風高，無奈的駐守，憑添了對家中溫暖安定的流戀和嚮往。詞闕筆調纏綿，糅合了兒女情長的細膩、柔軟、清麗，雖沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，但卻不失半分男兒的鴻願報國之情。人生雖好，境遇也佳，也難免會在征程的艱難跋涉後，所有的睏倦湧上心頭，停下歇歇那一刻，許多的情景一一襲來、浮現，情真、景真、意真。詩人採用白描的手法，意在樸素簡單，詞句也婉約雋秀，達到神韻豐美的自然最佳。這是從傳統的羈旅題材中脫離出來的代表作品，形成了獨特的精神風格。

王國維說：“‘明月照積雪’，‘大江流日夜’，‘中天懸明月’，‘長河落日圓’，此中境界，可謂千古壯觀，求之於詞，唯納蘭性德塞上之作，如《長相思》之‘夜深千帳燈’，《如夢令》之‘萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜’差近之。”“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人風氣，故能真切如此，北宋以來，一人而已！”這便是納蘭性德詞的魅力所在，代表性非常強，頗受現代人的追捧和喜歡。

說納蘭性德的小詞直追後主，梁啟超的褒獎似乎只從筆鋒筆調上給了更多的讚譽。實則，對於家國的胸懷抒臆，納蘭性德和李後主的著眼點和落腳點是不盡相同的。“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。”屋外一夜的風雨交加，淒冷中愈發的空寥冷漠，一切無言，只聞秋風作響的幕布簾子一陣陣地來回徘徊著，在颯颯的交錯碰撞中頻添孤寂。輾轉難眠，燈似燃盡，時有彼此起伏的斷絃心事，讓人不得安睡，幾次坐起又倚枕而臥，睡不得，躺不了。懷想當初，一切便如流水般地慢溯、慢溯，這逝去啊！不再復返，是不是人情世事都如夢境，Phantom般，沉浮是非不由己。罷了，只有在每一次長醉後的夢中，才能踏上歸家的路途，一刻的如願安穩，除此外，別無它路了。人生感慨，李後主嘆息昨朝今日，可謂境遇兩番，曾經的家和國斡旋在自己手中，想那前塵繁華，好不榮光。而今眼目下，卻只能借酒的麻醉一次次地夢迴故園家鄉。李煜的這首《烏夜啼》，毫不掩飾的傷懷，不做作、不矯情、不假釋，與納蘭性德的《長相思》有同工異曲之妙，一個“夢”只為一次“回”，皆以“風雪”或“風雨”作為載體營造氣氛，燈燭為媒，渲染烘托著當時的情勢，生動了無限感慨和幾多意象，而最終他們都是懷著一顆對“家”和“國”深切眷戀的赤子之情。只是，納蘭性德傷感不頹廢，李後主無奈只能喟嘆。納蘭性德在星辰過後即可迎來啟程的曙光，而李後主卻總是在鬱抑中不見明天的曦暉。納蘭性德“有家”可歸，一代君王李後主再“無家”可還。

這載不動的許多愁，“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑闌！無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”可是，“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙羅。幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。”人去也，江山在，幾多風雨幾多辛酸，望盡天涯路，望不斷的小闌干，回首時，山重水複儼然阻隔，卻始終隔不斷思鄉的情懷。“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”春花秋月，物象都如曇花一現，隨時而去，隨風而去，誰也改不了的輪轉，只有往事積壓卻越來越多，也不曾離去。又起風了啊，小樓上昨夜那一輪明月，依舊清輝一片，那堂皇富麗的“家”一定還在吧，一定有人站在燈火闌珊處，那是誰的身影？想起這些過往前塵，會有多少愁和怨，都只能化作一去不復返的春江流水，一直向前、往東，從不回頭。

李後主和納蘭性德的詩詞風格迤邐清新，婉約照人，烙印明顯，他們都是以直抒性靈為手法的詩人，彰顯一種純粹的至誠至真，延綿著永不枯竭的深情，傳遞時或有迷茫，卻在堅定中不斷地思定而悟，或有疼痛，亦能化落寞惆悵為萬千心緒，作了詩意的棲息，困境中也不乏人生情趣。李煜被後世尊稱為“詞聖”，他的詞擺脫了《花間集》的浮靡，語言明快自然，形象鮮明生動，用情真摯熱烈。亡國後所作的題材更為廣闊，含意深沉，形式質樸，突破了花間之町畦，乃婉約派開山之師。而納蘭詞，以其悽婉又不失雄渾的風格，自然白描又不失其工巧的藝術手法，新奇中高標於清初詞壇，被況周頤評為“國初第一詞人”。

他們都是頂天兒男，在娓娓的辭藻間綻放生命的煙火，流傳的不僅僅是幾闕小令，左手李煜，右手納蘭，他們在字裡行間寫意著一個時代的沉浮，或歷史演變，或長河沉浮，又或星辰更替中的真實內因，他們的文字力量，在風雲變遷中或許是某個結釦的輕鎖，也可能是某個方向的暗溯、延伸，有一種牽引的力量。他們的詞闕，個體亦有廣泛的基礎，廣泛裡濃縮著獨特的節點，讓後來人可以循著這個節點，在一拍拍擊缶中動情地吟哦李後主和納蘭容若的經典之作，還有他們骨子裡深藏的故土家園情懷夢，如此得清晰、接近。

江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。

雲籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閒坐細思量。

江南江北情，在詩人的心中，雖世事無常，人生如夢，卻不管身處何方，人在何處，家園在心口上貼著的暖，涼了；涼了又心生思念的暖意融融，多麼微妙的情緒變化。“宮闈”、“臺殿”泠泠依舊在，而“雲籠“、“雨打”迷了回家的一條路徑，我的兄弟姐妹們啊，你們在做著什麼，又在何處？是不是我這般的細細地回憶著過去的時光，想著許多美好的一瞬和相聚時的微微溫暖。詩人的些微人生感念，一字一扣心內的某根弦，起伏著波瀾。

這是我寫在《不為回首，只為闌珊》中的心得，與朋友交流學習。

納蘭詞多深情，這首詞確是少有的大氣。

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

納蘭作為康熙的御前侍衛，時常跟隨皇帝出行，行於旅途，不免生出思鄉之感。上闕寫景，用旅途的遙遠和夜深燈還亮著，在猜測，將士們是不是和自己一樣想家。下闕抒情，風雪擾美夢，在家鄉睡得都是十分安穩的，更加加深了對家鄉的思念。情景交融，抒發情感。

這是一首哀婉動人的小詞。

《長相思》（清）納蘭性德

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

榆關：今山海關，在河北秦皇島東北。

故園：故鄉，指北京。

1681年，三潘之亂平定，第二年3月，康熙出山海關至盛京（瀋陽）祭祖陵，納蘭性德隨從。出關一路，冰雪兼程，有感而發，寫下這首《長相思》。

此時，納蘭公子才26歲。年少即名，隨帝出巡，本是榮耀家族，名利加身的貴事，然他一如既往地低調，甚至還傷起心來。這首詞可稱道的，

一妙在“山一程，水一程，風一更，雪一更”。

簡單來說，山長水遠，風雪兼程，極言出關路的遙遠艱辛，曲折漫長。

四個“一”字，反覆強調，言簡意深，有詩意多了。

山重水複，跋山涉水，彷彿永遠走不完的艱辛路程，風雪交加，冒風迎雪，彷彿永遠抵不去的惡劣天氣，頓生厭惡與疲倦之感。

渲染環境宏闊而簡潔，烘托出人物內心悽楚，寓情於景，景中融情。

不樂意的情緒發洩在這遙遠的路途與惡劣的環境中，二十來歲貴胄公子，京城養尊處優，出關無疑是歷練與折磨，然而這不是重點，納蘭性德骨子裡便是憂鬱的氣質，更看得通透，別人眼裡榮耀的事，卻也是身居高位隨時摔落的危險事，本是性情中的文質書生，率性人生，卻偏偏違背心性，伴君幽獨，高處不勝寒，這份孤寂與憂鬱，是無人可懂的。二妙在“聒碎”。

聒，聒噪吵鬧，雜亂不忍入耳。

風雪之夜駐軍，夜深人靜，千帳軍營燈火闌珊下是無數未眠的人，外面的風雪狂驟此時更為刺耳，更攪亂人的思緒，何人不起故園情！

一個“聒”字，是詞人的心緒不寧，心煩意亂，徹夜未眠的心事流露，與其是環境的聒噪，不如是思鄉懷人之情切，不知所措。這是情感的轉嫁。

亂心的不僅僅是帳外風雪呼嘯肆虐，還有塵世的喧囂與嘈雜...故鄉是沒有這樣的嘈雜的。“聒”字的對比，無非是詞人想家了，想人了。

多情善感，是納蘭公子的致命傷。

王國維評價納蘭容若：“以自然之眼觀物，以自然之筆寫情。由此初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。”

世間翩翩多情郎，佳詞絕唱非凡響，惹得多少人情思盪漾，情深意長！