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自由詩和格律詩嗎?
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  • 1 # 茶壺哥2

    也還有如:散文詩,自由詩,六字詩,一字詩等……認識多少詩問題倒不多大。關鍵:如果您心中沒有珍藏著許多豐富多彩的詞與句,那是無法寫出動人詩篇的!更是難於格律的。就免強格律出來也是酸臭,酸臭的!

    詩是何物?以個人之見,詩是靈魂!好的詩篇能讓人痴,讓人醉,甚至能使讀者或愛詩的人神魂顛倒!永久難忘……就談這些!

  • 2 # 國士之道

    可以按這樣分

    兩大類:舊體詩和現代詩

    舊體詩又分為:格律詩和古詩

    格律詩即是我中華詩學上的巔峰。又分為:近體詩(即狹義的格律詩,指律絕、律詩、排律)、詞、散曲。另外,對聯是個“妖怪”,對聯講格律,但我們都知道對聯不需要押韻,可別小看對聯片面的以為它只有兩句喲,其實,上下兩聯有長達千字的。對聯是一個常與詩詞並提的獨立門類,比如詩詞大家也幾乎全是對聯高手。

    古詩又叫古風,是相對格律詩而言的,歌、賦均在這一範疇。辭也是詩的範疇,比如寫楚辭的屈原,史評他是第一個知名的詩人。

    現代詩:我不瞭解業內人士具體都是怎麼分的,我給現代詩分為押韻詩和不押韻詩。說實話現代詩歌我目前還沒有研究過,我是不贊成現代詩可以不押韻的,我以為,韻是詩之根本。

  • 3 # 刷鍋老

    首先得宣告我於詩歌是個外行,並且其他方面都是外行,所以我的說道不可當真。

    詩歌的形式劃分多種多樣。大體可分為現代白話詩和舊體詩。其中舊體詩分為格律詩和古體詩。

    相對於格律詩嚴格的形式要求來說,古體詩和白話詩都是自由詩。不知道提問者是不是希望被問者這樣回答?

    不過個人認為詩歌都是自由的,因為詩心是自由的。當生活觸動了心靈,你唱唱哼哼笑笑罵罵,都是詩。

    但詩歌也不是絕對自由的,如果你的表情達意要面對讀者觀眾,那麼你得剋制,不能對社會產生頹廢消極的影響,使假惡醜橫流,而是要宣揚真善美。

    其實詩歌沒必要分那麼細,分這分那的是屬於學者型的,評論家型的,閒得蛋疼。人家李白杜甫終其一生也沒有去寫這方面的理論專著。現代人吃飽了沒事幹,一點現代白話詩被分為這個派那個派,這個門那個門,不知道用作品說話,臥槽,都不知道怎樣說他們才好。

    匆匆,勿怪。

  • 4 # 老街味道

    詩應該如何分類?自由詩和格律詩嗎?

    詩的分類首先是現代詩和舊體詩,華人作詩在五四以前都是舊體詩,在五四以後出現了新詩;

    一、舊體詩

    1、古體

    古人在齊梁體以前都是算是古體詩,齊梁時期開始發現了四聲與平仄,當時的永明體可以算是不完全成熟的格律詩。這一時期的格律詩,大多缺少黏連,其他格律詩的要素大多具備,當然也有無意間完全符合格律的詩,如陰鏗的排律。

    古體詩不僅僅在隋唐以前,包括隋唐以後的不合律的詩都是古體詩。

    2、近體

    在唐朝格律詩定型,符合格律的詩我們稱之為近體詩,也叫今體詩,不符合格律的詩我們稱之為古體詩(古風)。近體詩是相對於古體詩而言。

    初唐和盛唐時期,都有不少不完全合律的格律詩,如李白八句完全不對仗的五律:牛渚西江月;崔顥半古半律的:昔人已乘黃鶴去。

    奠定唐朝格律詩的三個重要任務時沈佺期宋之問杜審言;早於他們的王績有一首五律《野望》,常常被各種選本錄入,最為初唐格律詩的代表作:

    東皋薄暮望,徙倚欲何依。樹樹皆秋色,山山唯落暉。牧人驅犢還,獵馬帶禽歸。相顧無相識,長歌懷采薇。

    3、近體詩四要素

    平仄、押韻、對仗(絕句不需要)、黏連,這裡不多說了,可以看《老街詩詞閒話10-律詩四式讓您半小時學會格律》。

    二、舊體詩各種分類

    1、絕句有古絕句、律絕句

    其中四句的詩叫做絕句,絕句在南北朝時期就已經出現,如陶宏景《詔問山中何所有賦詩以答》:

    山中何所有,嶺上多白雲。只可自怡悅,不堪持贈君。

    這種不合律的絕句叫做古絕句,另有合律的絕句,如《登鸛雀樓》

    白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

    絕句不需要必須對仗,但是其他三個要求缺一不可。

    2、八句詩

    1)八句有古體詩也有格律詩,古體詩如杜甫 (唐)《望嶽》

    岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鍾神秀,陰陽割昏曉。蕩胸生曾雲,決眥入歸鳥。會當凌絕頂,一覽眾山小。

    2)八句的格律詩被稱為五律(五言)和七律(七言),如王績的《野望》是五律,杜甫的秋興八首都是七律:

    玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧,塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧。

    3、八句以上

    1)八句以上的格律詩叫做排律,唐詩科舉考試的詩就是排律,如錢起《省試湘靈鼓瑟》是一首六韻排律:

    善鼓雲和瑟,常聞帝子靈。馮夷空自舞,楚客不堪聽。苦調悽金石,清音入杳冥。蒼梧來怨慕,白芷動芳馨。流水傳瀟浦,悲風過洞庭。曲終人不見,江上數峰青。

    排律可以寫得很長,如白居易的排律《代書詩一百韻寄微之》,100韻就是押100個韻腳,這首詩100句、1000個字。

    白居易

    憶在貞元歲,初登典校司。身名同日授,心事一言知。....... 此處省略960字....不飲長如醉,加餐亦似飢。狂吟一千字,因使寄微之。

    3)八句以上的古體詩也多不勝數,如下面的《《自京赴奉先縣詠懷五百字》、李白《蜀道難》、《兵車行》等。

    4、齊言與雜言

    1)齊言

    有每句字數一樣的詩,格律詩都是齊言詩,古體詩則不然,如杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》每句都是5個字,白居易長恨歌每句都是七言。還有曹操短歌行是四言詩,古人也有少量的六言詩,如王維的《田園樂》:

    “桃紅復含宿雨,柳線更帶朝煙。花落家僮未歸,鳥啼山客猶眠。”

    2)但是李白《蜀道難》每句的字數就不一樣了,這種是雜言詩,比如杜甫的《兵車行》也是:

    武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁,禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰,被驅不異犬與雞。長者雖有問,役夫敢申恨?且如今年冬......

    注:古人的樂府詩和絕句一樣,都有格律詩和古體詩兩種。如沈佺期樂府《獨不見》是七律。

    三、新詩

    1、商籟體

    新詩有舶來品,如商籟體,押韻之複雜,要求之嚴謹不亞於我們的格律詩,民國時的詩人有不少這類作品,不知道現代人還有沒有人會寫,有興趣的可以看看《老街詩詞閒話14-英文詩與中國詩押韻有天壤之別?》

    2、舊體詩與新體詩之間的白話詩

    胡適的兩隻蝴蝶,很想舊體詩,卻以白話寫成,有點像初唐王梵志的百花打油詩,但是沒有王梵志的哲理性。

    兩隻黃蝴蝶,雙雙飛上天;不知為什麼,一個忽飛還。剩下那一隻,孤單怪可憐;也無心上天,天上太孤單。

    3、新詩的自由派與格律派

    五四新文化運動中,新詩有自由派與格律派之爭,聞一多的三美是格律派的代表理論:

    音樂美、繪畫美、建築美"

    聞一多的理論來自有中外的古典詩歌,無論莎士比亞還是李商隱們,作詩都是有一定之規的,所以聞一多們反對這種“自由詩”,提倡“戴著腳鐐跳舞”。

    4、今天的新詩

    今天的詩百花齊放,甚至有各種#¥%#體出現,而且影響巨大........

    不過依然有很多感人的作品,我以為新詩無論以什麼形式呈現,能引起讀者共鳴,就是好詩,很多流行歌曲的歌詞本身就是優秀的小詩。

  • 5 # 天下第一閒人

    是什麼體裁的詩並不重要,重要的是要詩好。從來都不存在體裁的好與不好,只有詩的好與劣之分。現代人作的所謂的“詩”(主要是指古詩)十之八九皆是狗屁不通,所以根本就不算是詩。都是他們的自我感覺認為已經是詩,當然還有眾人們的吹捧又讓其認為所寫之東西不但是“詩”而且還認為是“好詩”。天啊個天!古代至今時稱得上著名詩人的也不過數百人,但我感覺當下中國的詩人沒有千萬也過百萬。滿街都是詩人,時時都出佳作。而且“大師”也是不少,每日皆談論如何作詩。其實作的出好詩根本就沒有必要與人討論(甚至爭論),作不出好詩討論死了也沒有用。

  • 6 # 酌詞習格律

    詩應該按體裁形式分類,既有利於體裁形式的繼承和大眾化,還可避免詩界長期存在的體裁形式分歧和不必要的論爭。

    按體裁形式可將詩分為古體詩、格律詩、自由詩。

    古體詩和格律詩都必須押韻。古體詩無平仄要求,不講究“粘對”,格律詩有嚴格的平仄要求,律絕和律詩講究“粘對”。

    因新舊聲韻系統在平仄押韻上存在衝突,故格律詩也可分為近體詩和現代格律詩。近體詩包括以平水韻寫的律絕和律詩、排律以及以詞林正韻寫的詞、曲。現代格律詩也可包括以中華新韻寫的律絕、律詩、排律、詞、曲。

    自由詩也有押韻的和不押韻的,包括雜詩(迴文詩、捲簾詩、軲轆詩、藏頭詩、嵌名詩)、民歌(信天游等)、打油詩、快板、散文詩。

    按題材內容分類,便於檢索。有邊塞詩、田園詩、詠史詩、送別詩、敘事詩、哲理詩、“紅詩”、“老幹體”、“朦朧詩”、寫景詩、狀物詩等。

  • 7 # 亦有所思

    詩,還有一種另類的分類方法。

    一,字而已。這個人寫得的字,連語法都把他攪得爛如政客的生活,連一個句子都站不起來,更像那些隔夜的白開水,別說看,連想一想都沒有食慾。

    二,句子而已。比如“月光蘸滿了相思”、“你的背影張開了翅膀”,這基本上等同於“你瞅啥?瞅你咋滴?”“吃了麼?”之類的劣如假酒似的對話。

    三,有韻律的句子。比如“一簷花落輕如雨”,比如“有一種相思,落在眉梢,然後浮沉於眼低”,只是讀著有些仰抑頓挫,其實貧薄如紙,撕之即碎,毫無美感而言。

    四,打油詩。讓人讀著有感覺,會心一笑或者會心一嘆都可以,這其實是很難的,按這個級別,薛蟠大少和劉姥姥所寫的都比我們強上不少。那個聽白樂天唸詩的老婆婆若是寫起詩來,更是高人!小可曾經向這個方向努力過,不過早就放棄了,人得有自知之明,俺不是寫詩的料子。

    五,詩!對於百分之九十九點九九九的人來說,這是可望不可及的存在,是終生無法觸控到的門環。會寫詩的人與寫詩的人佔比數為三百萬分之一。想想都恐怖,只是會寫,可沒有說寫得有多好,這讓我們情可以堪?

    六,好詩!當然換一個爛大街的說法叫做經典,這個詞不值銀子,但達到這個詞的難度不亞於小可能當選美國總統。上百萬首古詩詞和現代詩,我們能認為是經典的真的只是滄海一粟,剩下的都不過是普通的詩,只配是普通的詩。更讓人斷腸的是,這些普通詩的作者隨便挑出來一個,都可以碾壓我們一萬個來回。

    當然,現代人特別的驕傲,太多人認為自己會寫詩,並且能寫出詩來。真不知道這幫人哪來的自信!

    無知是福!

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