不是寫小說的怎麼知道人物是怎麼想的，而是書中的人物是怎麼表達出作者的想法，書中人物的性格特點，甚至於靈魂都是作者賦予的

所以，不是作者知不知道人物怎麼想的，而是我們怎麼去理解寫小說時候的作者在想什麼

能寫小說的人，可以說是全才。他必須知識面廣，掌握人的心理，哲學學得好，理解事情透徹，還得有“不按常理出牌”的狡黠，熟知社會各階層的“規則”，，，。還有很多，，。

小說寫的是寫社會，人類，人生入戲，就是寫的世間的悲，歡，離，合，作者透過小說表達自巳的愛與恨，表達自巳對事物的看法，立場，人物的思想活動，心理活動，其實就是代表作者自巳，透過時代，歷史背景，塑造人物，捕風捉影，借景抒情，表達自巳的愛恨情仇，.書中人物的一切都是由作者潤筆而成，構思而成，大家切莫看戲掉淚，替古人擔憂，其實是作者在逗你，看你傻傻落淚，憤憤不平，作者覺得很有成就感，

我一直很佩服那些很有文采的小說作者。他（她）們的博學多才，幽默風趣，思維邏輯，推理，以及對人性的透徹瞭解和心理學的知識涉獵。如此寬廣的知識面讓我歎為觀止。一個很好的故事就如同影視作品一樣有畫面感，一切彷彿就發生在你眼前。能讓你跟著小說人物深深的體會他（她）們的喜怒哀樂，讓人慾罷不能。

老一輩作家是深入生活，體驗生活，多方採訪，積累素材，如老舍、巴金、曹禺、趙樹理等，沒有親身感受，他們怎會寫出膾炙人口的名著呢？

現在的作家，身手不凡的，是延續前輩的傳統，透過實踐而寫出的小說，讓讀者看得如臨其境，沉溺於小說的情境中，如鐵凝、馮驥才、賈平凹、王安憶等。

那些網路快手寫出的東西，就完全不敢看了，除了迎合青少年想入菲菲之外，幾無精神食糧可言，反而是文化垃圾，精神鴉片。

指望寫手們良心發現停止製造垃圾是不現實的，希望廣大青少年立足於現實，汲取有益的文化，為自己健康地成長而主動抵制那些糟粕文化。

假如我現在在寫小說。小說中有一個人物在動心思，在腦袋裡琢磨，即是想。那麼，他（她）外在什麼環境下要想的，這個環境的生成因素是什麼，這樣的環境決定了他（她）只能怎麼想，而不能怎麼想。是物決定了想的內容，還是事決定了他（她）想的內容？亦或是其他人決定了他（她）想的內容。

又從另一個角度看他（她）是一個什麼人，確實一個人的獨特性的因素也很多，年齡、性格、成長環境、知識背景、社會關係，甚至是引起他（她）想的直接“導火索”都在湊成想的因素之列。

具體說來，A想去逛集市的，她為什麼會要去逛集市這個可能要想的功夫不大，也許就是在很無聊的情況下隨便去逛一逛，但接下來她會想一連串的事兒，比如：這次逛集市是走路去還是坐車去，還是自己騎車去呢？會遇到集市邊上的老同學嗎？因為有將近半年沒看見她了，因為畢業也有大半年了。

轉而又想：B美女如果見不到，我會怎麼逛集市呢？集市上有特別讓我喜歡的衣服買嗎、有我特別喜愛的零食嗎？一個人在街上逛也許會遇上親戚家的哪一位，是長輩還是同輩？⋯⋯這樣想下去簡直沒完沒了。

寫作者的筆頭是貼著真實生活寫的，真實生活有規律，有常理，有普識，雖然也必須有特色、有個性，但也不外手典型的特色與個性，起碼這樣的特色與個性是讓人接受得了的感覺。所謂生活的紋理就是作家下筆著墨的“模特”這樣寫出來的人物及人物的心理活動才讓人覺得其實感人。

另外，作家很多時候會用以己推人的手法來構造作品中人物的形象和人物的內心世界，一抬頭，一邁步，甚至一閃念都是作家用推測與假想的預演來完成寫作的，但尊重事實是基礎。總之，作家善於觀察，善於模仿、善於還原，用比較、藉助、對襯、反譏的技倆來使作品有活力、有生氣、有魅力，所以說，作家是一類多活幾輩子的人。

作者在寫小說，也是在寫自己。小說中的人物也是作者在生活中的角色或者角色的寫照。有句話叫藝術源於生活，但是又高於生活。小說也是如此，很多人寫作的原因是源於生活中的遭遇，或者一些自己的想法和感悟而已。

你換個思維就理解了，聽說過演員的“規定情景”嗎？

作者賦予角色基礎設定，生存環境，世界觀，人生觀，人物的環境等等。一步步的像畫畫一樣把人物勾畫出來。之後作者需要代入角色去完善它，給予他靈魂。

一、你在生活中遇到人的型別，就是經歷，他會在你的腦海裡形成一種人物型別。

二、你在看了電視、電影、小說等別人構造的或者歷史存在的人物當中的原型。

三、你自己內心構思賦予一個虛擬人物性格、造型、想法等思維，說白了也就是你自己的思維構造。

所有小說人物在想什麼都是你構思形成的產物。

謝謝再次邀請。你調皮了，又問小說的事難道你準備寫嗎？感覺來了就寫唄。至於寫小說的人如何知道人物想什麼這是因為寫小說的人的思想代入人物中了他能不知道嗎？小說寫多了自然很多東西水到渠成，把握人物思想是很考念功底的，寫的人應該是個感情生活豐富的人。