古代才女有很多，首推“四大才女”

四大才女是指蔡文姬、李清照、上官婉兒、班昭。她們是中國赫赫有名的女子，才華橫溢、德才兼備。

蔡文姬：大文學家、大書法家蔡邕之女，自幼博學能文。創出千古名曲"胡笳十八拍"。

李清照：南宋傑出女文學家，以詞著名，兼工詩文。李清照文詞絕妙，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主。

上官婉兒：複姓上官，小字婉兒，又稱上官昭容，陝州陝縣（今河南三門峽陝州區）人， 唐代女詩人、政治家，有巾幗宰相之名。

班昭：字惠班，又名班姬，扶風安陵(今陝西咸陽東北)人。東漢著名女史學家、文學家，且是史學家班彪之女、班固之妹。班昭主要作品有《東征賦》《女誡》，因嫁與曹世叔為妻，故後世稱其為“曹大家”。班固著《漢書》未竟而卒，班昭奉旨續寫《漢書》，鄧太后臨朝後，班昭曾參與政事。

“四大才女”之外，尚有才女多多，

卓文君： 漢代才女, 善鼓琴，貌美如花。家中富貴的卓文君卻看中了窮書生司馬相如，並且夫唱婦隨，當壚賣酒，而司馬相如在得卓文君幫助後也終得成名天下。

謝道韞（生卒年不詳），字令姜，東晉時女詩人，是宰相謝安的侄女，安西將軍謝奕的女兒，也是著名書法家王羲之的兒子王凝之的妻子。《三字經》“蔡文姬，能辨琴。謝道韞，能詠吟。”

薛濤：字洪度，京兆長安人。唐代女詩人，成都樂妓。後人將薛濤與魚玄機、李冶、劉採春並稱唐代四大女詩人，與卓文君、花蕊夫人、黃娥並稱蜀中四大才女，流傳至今詩作有90餘首，收於《錦江集》。

魚玄機：女，晚唐詩人，長安（今陝西西安）人。初名魚幼微，字蕙蘭。魚玄機性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。與李冶、薛濤、劉採春並稱唐代四大女詩人。

朱淑真：號幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。生於仕宦之家。夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑鬱早逝。又傳淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世。

柳如是，明末清初女詩人，本名楊愛，字如是，又稱河東君， 浙江嘉興人。 與馬湘蘭、卞玉京、李香君、董小宛、顧橫波、寇白門、陳圓圓同稱“秦淮八豔”。後嫁有“學貫天人”、“當代文章伯”之稱的明朝大才子錢謙益為側室。柳如是有著深厚的家國情懷和政治抱負，徐天嘯曾評價“其志操之高潔，其舉動之慷慨，其言辭之委婉而激烈，非真愛國者不能。”

秋瑾，初名閨瑾，乳名玉姑，字璇卿，號旦吾，東渡後改名瑾，字競雄，自號“鑑湖女俠”，筆名鞦韆，曾用筆名白萍，祖籍浙江山陰（今浙江省紹興市），生於福建雲霄，中國女權和女學思想的倡導者，近代民主革命志士。第一批為推翻滿清政權和數千年封建統治而犧牲的革命先驅，為辛亥革命做出了巨大貢獻；提倡女權女學，為婦女解放運動的發展起到了巨大的推動作用。

你問的是哪個時代的？

因為不同的時代，才女的普及率差異很大。現當代的才女很多，就不一一列舉了。古代才女也不少，在此，我們只列舉有具體作品的才女。

古代有文采的才女，第一人應該是李清照。

封建男權時代，能在男性才子濟濟的社會名聲顯赫，唯有李清照。能在中國古代文學史上獨樹一幟，佔據重要地位的，唯有李清照。

李清照的詞，婉約，細膩，情感豐富，用詞樸素自然，意象悽美清新，細節刻畫生動傳神。

“倚門回首，卻把青梅嗅”，是少女時期的李清照。

“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，是婚後的李清照。

“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”是靖康之變後的李清照。

細細品味，李清照的文采，是借用工筆細刻營造出來的，用此熨帖，形象，傳情深刻淋漓。

古代第二人，當屬蔡文姬。

蔡文姬，東漢時期女性文學家，文學家蔡邕之女。

蔡文姬一生顛沛流離，婚姻多折。

以其代表作《悲憤詩》來看，蔡文姬的文學風格沒有脫離漢賦的痕跡，其文采多體現在疊詞疊句，迴環復沓，多用駢句整句。讀來朗朗上口，氣勢跌宕，悲憤磅礴，略顯大氣豪放。

《悲憤詩》節選：

“獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截無孑遺，屍骸相撐拒。馬邊懸男頭，馬後載婦女。

長驅西入關，迥路險且阻。還顧邈冥冥，肝脾為爛腐。所略有萬計，不得令屯聚。”

3.第三位古代才女 班昭

史學家班固之妹。

著有《東征賦》、《女誡》

先來欣賞一下班昭的文采：“惟永初之有七兮，餘隨子乎東征。時孟春之吉日兮，撰良辰而將行。乃舉趾而升輿兮，夕予宿乎偃師。”

班昭的詩文是典型的“騷體”，有文雅之風。敘事舒緩，情感細膩。

4.第四位才女 卓文君

代表作《白頭吟》

“皚如山上雪，皎若雲間月。聞君有兩意，故來相決絕。今日斗酒會，明旦溝水頭。躞蹀御溝上，溝水東西流。悽悽復悽悽，嫁娶不須啼。願得一心人，白頭不相離。竹竿何嫋嫋，魚尾何簁簁！男兒重意氣，何用錢刀為！”

卓文君的文采，體現在景物的形象描摹上。文字較淺顯，畫面感比較突出。

5.第五位才女 朱淑真

南宋詞人，朱淑真作品

“浣溪沙.清明

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。小院湘簾閒不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。”

朱淑真的文采，體現在用詞的精巧和意象的選擇上，詞風婉麗，清新。

6.第六位才女 薛濤

唐代詩人薛濤，據說是元稹的情人。雪濤作品欣賞：

“送友人

水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。

誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。”

雪濤的詩，意境蒼涼，清新雋永。文采斐然，是不可多得的才女。只因出身不好，與元稹一場姐弟戀蕩氣迴腸。

7.第七位才女 謝道韞。

東晉詩人，是宰相謝安的侄女，安西將軍謝奕的女兒，也是著名書法家王羲之次子王凝之的妻子。

謝道韞沒有什麼代表作，但她的文采我們可以，由一斑而窺全貌。《詠雪》中“未若柳絮因風起”即是她的名句。

8第八位才女 柳如是

明末清初女詩人，柳如是。作品欣賞：

“雨中游斷橋

　　野橋丹閣總通煙，春氣虛無花影前。北浦問誰芳草後，西泠應有恨情邊。

　　看桃子夜論鸚鵡，折柳孤亭憶杜鵑。神女生涯倘是夢，何妨風雨照嬋娟。”

柳如是的詞，用詞典雅，工麗，詞風婉約，多用典故，含蓄內斂。

有“千古第一才女”之稱的李清照到底有著怎麼樣的才情，能在男性文人主導的宋朝文壇一人撐起半邊天，並稱“蘇、辛、柳、李”宋詞四大家？

1. 如夢

北宋晚期，禮部員外郎李格非得一女，書香四溢的李家又充滿歡聲笑語。李家藏書頗豐，李父亦是著作等身。李清照小時候生活優渥，也在良好的家庭環境中打下文學基礎。

青少年時期，李清照便表現出出眾的文采，一闕小詞，寥寥數語，將一幅少女生活畫卷活靈活現地鋪展到你面前。順便也給你看看，第一才女和普通女子差別何在。

如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦

昨天晚上風聲急雨點小，懶床多時也沒從宿醉中恢復。突然想起窗外的海棠花不知怎麼樣了，丫鬟說：還行，沒事兒。

李清照搖搖頭：應該是花落滿地，綠葉鮮明。

想來，同樣雨打風吹，“捲簾人”是眾生，是“綠肥”，才女李清照卻是飄零久。

2. 眉頭心頭

同樣是年少成名的趙明誠讀了這首《如夢令》以後，頓時被李清照的才情所蟄伏。便暗示三品官員老爹趙挺之夢見自己成了“詞女之夫”，老爹一看，既然三公子有意又是門當戶對，隨即便去提親。

兩家淵源頗深，李父曾是趙明誠的老師，李家一位堂哥與趙明誠又是同窗。等不及趙明誠就藉著登門拜訪的名義，實則是想偷看幾眼心上人。

點絳唇蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此時李清照正在盪鞦韆，客人的突然到訪給她個措手不及，顧不上穿鞋狼狽逃走，金釵都掉落下來。

“見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”

一“溜”一“倚”，現在回看，兩字就把畫面勾回當年：小女孩兒害羞得溜走，不多時又自以為不露聲色的偷看。靠著門扉，半露秀容，假借嗅嗅青梅的功夫，也要張望一下客人。

二人新婚甜蜜不久，趙就出差外地，這可苦壞了李清照。心中苦悶憋屈，就算郊遊玩耍，表面說

說笑笑，心裡始終掛念趙郎。

一剪梅紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“輕解羅裳，獨上蘭舟”，輕輕地脫下外衣，怕驚動別人又要過問，只想一人泛舟求個清淨。為啥自己啊？能專心想著自己的郎，受這甜蜜的苦唄。

每每想到你，都使我心頭一緊，心真的疼得我一皺眉。可我偏偏止不住這無限的思戀啊！

才下眉頭，卻上心頭。

3. 晚來風急

蔡京上任後展開了一系列政治變革，趙明誠也捲入其中被貶山東。

在山東青州的十年，夫妻倆不用忍受分離之苦，沒有雜事分心，還能一起繼續金石收藏的愛好，這是他們最幸福的一段時光。

他們將書房起名【歸來堂】，李清照自號【易安居士】。二人互相幫助，完成各自的學術作品。也專心整理收藏的金石，有15間房子之多。

爾後，命運之神再度翻臉，趙被召回官場後，二人又是聚少離多，最後簡直持續異地戀。可惜啊可惜，男人啊男人，趙納了妾，對李逐漸冷落了。

風雲突變，舉國南逃。

趙明誠也在紛亂中患病死了。留下無助的李清照，和成千上萬的文物藏品。

李清照晚年悲慘，無家無國，無夫無子。後來下嫁張汝舟，此人從一開始就是為了得到李清照的文物，可他不知一路顛沛流離，寶物所剩無幾。見居心未滿，便對李清照拳打腳踢，暴力不斷，甚至一度起了殺心。

李清照可是寫過“生當作人傑，死亦為鬼雄”，什麼沒見過？下了決心——休夫！

在當時做出這個決定，註定需要付出了巨大的代價，最後她也終於換回了自由。

重讀“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”——乍暖還寒時節，我還是要注意身體啊。花開了，我也不想去採了。唉~好像又到黑天了，這光景，一個“愁”字怎麼夠呢？

不知道晚年的她會不會想起“溪亭日暮”、“誤入藕花深處”天真爛漫的小女孩呢。

歸去難歸，易安未安。

01

李清照——最有才華的女人

千古第一才女李清照，人稱易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，李清照出生於書香門第，自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭裡，耳濡目染，家學薰陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之（字無咎）的大力稱讚。朱弁《風月堂詩話》捲上說，李清照“善屬文，於詩尤工，晁無咎多對士大夫稱之”。《說郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學博，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚她的“詩文典贍，無愧於古之作者”。

早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

在她的筆下，曾寫下的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，可謂是將疊字運用到了千古無人能及的地步。

02

卓文君——西漢四大才女之一

卓文君是西漢四大才女之一，是一名大家閨秀，其父親卓王孫是一名鉅商。卓文君為了愛情，與一貧如洗的司馬相如私奔，不過到了最後，卻被飛黃騰達後的司馬相如所背叛，其愛情之路，可謂艱辛。留下的三首詩詞《白頭吟》、《訣別書》、《怨郎詩》被稱為愛情三部曲。其中一句“願得一人心，白頭不相離”，成為了千古絕唱。

卓文君是聰明的。她用自己的智慧挽回了丈夫的背棄。她用心經營著自己的愛情和婚姻。他們之間最終沒有背棄最初的愛戀和最後的堅守。這也使得他們的故事成為世俗之上的愛情佳話。卓文君，一個有思想，有勇氣，敢愛敢恨的才女。從來未見記載卓文君對丈夫功名的渴求，倒是看出她非常會享受和司馬相如在一起的不同生活形態。卓文君大膽的追求愛情，這在封建社會是離經叛道的行為。她當壚賣酒迫使父親承認她的婚事說明她很機智。從前的女子無才便是德，可是卓文君有才有德。在晚年，司馬相如移情別戀的時候，她不像懦弱女人那樣逆來順受，也沒有被傷害喪失理智成潑婦，而是以詩來警戒丈夫，挽回丈夫的愛情。卓文君的經歷為後代的知識女性樹立了自由戀愛的榜樣。而文君夜奔相如的故事，則流行民間，併為後世小說、戲曲所取材。司馬相如的文采，卓文君之美豔，當壚賣酒，白頭興怨，長門靈賦；封禪遺書傳為千古佳話。

03

蘇小妹——聰慧女子的象徵

“蘇小妹”這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》），“東坡之妹，少遊之妻也。”明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》裡，有“蘇小妹三難新郎”的故事；清代文人李玉的《眉山秀》裡，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。近年來，一些影視作品更是將傳說中的蘇小妹塑造得富有傳奇色彩，她成為聰慧女子的象徵。

一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是：

未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏：一叢哀草出唇間，鬚髮連鬢耳杳然；口角幾回無覓處，忽聞毛裡有聲傳。

這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮鬍須。女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來調侃一頓，蘇小妹說蘇軾的鬍鬚似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有佔到便宜，再一端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩隻眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜滋滋地再佔一詩：天平地闊路三千，遙望雙眉雲漢間；去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。

蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任你想象。

04

魚玄機——唐代女詩人

晚唐詩人魚玄機五歲便能背誦數百首詩，七歲開始作詩，十二歲時她的習作就以傳遍長安城，一次著名詩人溫庭筠前去拜訪，以“江邊柳”為題，魚玄機立馬作詩一首:“翠色連荒岸，煙姿入遠樓;影鋪春水面，花落釣人頭。根老藏魚窟，枝底系客舟;蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁。”魚玄機後嫁於李億，但卻被拋棄，被棄後仍深愛前夫，後來寫下:“易求無價寶，難得有情郎”的名句，出家為尼。魚玄機之詩存世一卷，收詩49首，國家圖書館(北區圖書館)藏的是南宋刻本《唐女郎魚玄機詩》。此外，在《文苑英華》中收有魚玄機《折楊柳》一首，不見於集中，故世存魚玄機詩50首。北區圖書館所存宋本《唐女郎魚玄機詩》，乃宋陳起陳解元書籍鋪所刻，卷尾鐫有“臨安府棚北睦親坊南陳宅書籍鋪印”。此本，明代曾先後為朱承爵、項元汴等藏書家收藏。至1803年(清嘉慶八年)，又為大藏書家黃丕烈所得。1916年(民國五年)，又落入袁克文之手。其後散出，為北圖收藏，終成國家藏書。

05

上官婉兒——唐代著名才女

上官婉兒設立修文館，廣召當朝詞學之臣，大力開展文化活動。婉兒在這期間主持風雅，與學士爭務華藻，寫詩賽詩，對文人提拔獎掖。近代文藝理論家謝無量稱“婉兒承其祖，與諸學士爭務華藻，沈、宋應制之作多經婉兒評定，當時以此相慕，遂成風俗，故律詩之成，上官祖孫功尤多也” 。此外，上官婉兒還在開拓唐代園林山水詩的題材方面多有貢獻，如《遊長寧公主流杯池》，突破了以往寫景狀物的宮廷詩歌形式，寓情於景，卻更具有自然山水味。清代文人陸昶在《歷朝名媛詩詞》中稱讚道“昭容才思鮮豔，筆氣舒爽，有名士之風”。

才華詩文不讓鬚眉男子，其人品功過頗具爭議。上官婉兒以一介女流，影響一代文風，這在中國古代文學史上是很少見的。她不僅以其詩歌創作實績，而且透過選用人才、品評詩文等文學活動倡導並轉移了一代文風， 成為中宗文壇的標誌者和引領者。對於當時文壇的繁榮和詩歌藝術水平的提升具有重要作用。

古往今來，能給人留下深刻印象的女性名字有很多，她們充滿智慧，自信賢良。作為新時代的女性，除了形象得體，更需要的是內在的提升。自信獨立勇敢也會是女性的代名詞！

一切過往，皆為序章；直掛雲帆，乘風破浪。年齡只是一個數字，增加的只是人生閱歷，讓每一位女生變得更加成熟穩重、知性優雅、自信獨立。無論何時何地，希望大家都有乘風破浪的勇氣！