詩詞最重要的當屬意象和意境,其次才是押韻。它強調的不是"詩韻″而是"詩意"。

從這個角度來講,詩詞的韻不是主要的,它是為詩詞的意象和意境服務的。如果詩歌的“意”和“韻”均屬上乘,那麼這首詩歌就無疑是精品,是成功之作。你看"日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川,飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。"(李白《望廬山瀑布》)你看,"北國風光,千里冰封,萬里雪飄,望長城內外,惟餘莽莽,大河上下,頓失滔滔……俱往矣,數風流人物,還看今朝。”(毛澤東《心園春·雪》)這些“韻”“意”俱佳的作品,無疑是中國詩詞的巔峰之作,恐前無古人,後無來者。

再來看一些韻腳雖佳卻缺乏意象意境之作,就要在詩歌(詩詞)上加隱號了。有的被歸入了童謠,像三國演義描寫董卓天怒人怨時的“千里草,何青青,十日卜,不得生!”;有的被納入順口溜,"太陽高高照,花兒對我笑,小鳥說早早早,你為什麼背上小書包";有的被指打油詩,像"六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。有朝一日天晴了,使掃帚的使掃帚,使鍬的使鍬。"(張打油《詠雪》)。可以說,這些文字,缺乏了詩歌意象和意境這個主心骨,就被擋在了詩歌的殿堂之外了。

說完了兩端,最後來說中間這一層,亦即題主說的無韻或韻律稍稍欠缺的作品。其實只要有一流的意境,韻律的要求也就沒那麼苛刻。這就是通常所說的形不害意。你看,家喻戶曉、流行於東南亞,甚至被日本寫入教科書的"月落烏蹄霜滿天,江楓漁火對愁眠,姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。”(張繼《楓橋夜泊》)。不得不說,這首七言絕句的前兩句韻律堪稱經典,也把全詩的意境推送到了一個空前的高度。後兩句的"寒山寺"和"到客船"雖然平仄沒有問題,但韻律這個就真的稍稍欠缺了。但這並重要,《楓橋夜泊》還是登上了詩歌的大雅之堂,並且出類拔萃到了極致。回到題主說的《登樂遊原》,因為流傳千古的“夕陽無限好,只是近黃昏”,也是詩中的精品,不愧為成功之作。

所以說,詩歌是以意象和意境立足的。如果把詩歌的整體看作紅花,那意象意境就分別是花瓣和花蕊,韻律只是襯托紅花的綠葉,有當然更好,沒有也無關緊要。

經過初唐陳子昂、初唐四傑的努力，盛唐李白、杜甫、王維等人合力將唐詩推上了頂峰。中唐詩人劉禹錫、李賀、李益等人在無法超越盛唐意象的壓力下，開闢了各自精修的路徑，將邊塞詩、懷古詩各種小類別做到了極致。晚唐的政治風雨飄揚，詩壇盡是隱逸之氣和宴樂之像。李商隱開創了古詩朦朧詩派，與他本人個性和際遇有關，也與大時代的頹靡傾倒的氣象有關。

但是，格律詩到這個時期已經是完全規範了。要麼是乾脆不遵守平仄格律的古體詩，要麼就是近體格律詩，不會再出現半律體、折腰體這些似是而非的作品。

而詩是韻文。這個是從春秋時代就已經出現的詩都可以得出的規律，沒有節奏感，沒有韻腳的句子，不是詩。所以在格律都已經完成的時代，不可能出現不押韻的“詩”。

即使在我們這個現代詩盛行的時期，同樣沒有不押韻的詩，甚至歌詞。

那為什麼李商隱的《登樂遊原》讀起來不押韻呢？

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

這是因為唐宋之後的元朝，北方語言南下併成為發音中的主流，而原來的中原發音被壓迫到南方，成為部分地方的方言。而我們今天使用的普通話還是以北方語言為基礎發展而來，因為戰爭的干預對於語言發音傳承來說是突然的、不可預見的、沒有準備的，所以有很多字的發音出現了巨大的變化。

還好我們的韻書還在，也就是說我們朗誦閱讀元朝以前的詩詞，最好是能找到當時記錄發音的韻書，就能知道這首詩在當時是否押韻。

而唐宋韻書流傳和影響最廣的就是宋末平水人劉淵編著的《平水韻》，這部韻書上承《切韻》、《唐韻》、《廣韻》，又整合了各種韻書中相近的韻部，相對寬鬆好用，不但有唐宋傳承，而且由於元朝的語音突變，《平水韻》卻一直不在變化，包括元明清的知識分子作詩的時候還是以此本為韻書，直到今天，我們還有人使用《平水韻》作古詩。

所以，用《平水韻》來看看這首詩就知道了。

事實就是如此，這首《登樂遊原》的韻腳字是“原”、“昏”，這兩個字在唐朝的發音是相近的，同屬於平水韻“十三元”部。

同在一個韻部，在當時自然是押韻的。

而不押韻的寫作，我們可以稱為散文，金句，俳句或者其它的什麼新文學形式，但是絕對不是詩了。

問題：李商隱的《登樂遊原》押韻嗎，不押韻的寫作可以稱為詩嗎？

前言

李商隱的《登樂遊原》今天讀起來並不押韻：

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

古詩詞用普通話朗讀不押韻的這種情況並不少見，例如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、南北朝的民歌《敕勒歌》、陳子昂的《登幽州臺歌》等。

主要的原因還是語音的變化，這裡也分兩種情況：當時押韻的詩，今天讀起來不押韻了；詩人在創作的時候就已經讀起來不押韻了，但還是按照韻書來創作。

一、當時押韻今天不押韻的《登樂遊原》

向晚意不適，驅車登古原。◆原【上平十三元】

夕陽無限好，只是近黃昏。◆昏【上平十三元】

古韻書《切韻》在隋朝制定，大約在唐玄宗開元二十年（公元732年）之後，唐人孫愐改編切韻以後著《唐韻》，成為唐朝詩人作詩、甚至科舉考試的押韻標準。《東齋記事》上說：

“自孫愐集為《唐韻》，諸書遂廢”

這首詩中的原、昏，屬於宋朝平水韻的【上平十三元】，十三元中的字，在唐韻裡是三個韻部：【魂、痕、雲】。唐韻裡的這三個韻部很早就通押了，在唐朝就視為押韻。因此在宋朝的平水韻中乾脆就合併成了一個韻部。

十三元里面這些字的押韻不是從唐朝開始，其實在南北朝就已經開始了。

江淹是南北朝的著名詩人，江郎下面這首詩韻腳也全部符合《平水韻》的十三元：

韓公淪賣藥。梅生隱市門。百年信荏苒。何為苦心魂。當學衛霍將。建功在河源。珪組賢君眄。青紫明主恩。終軍才始達。賈誼位方尊。金張服貂冕。許史乘華軒。王侯貴片議。公卿重一言。太平多歡娛。飛蓋東都門。顧念張仲蔚。蓬蒿滿中園。

庾信《詠懷》也符合十三元

庾信這個名字可能有些人不熟悉，但您一定聽到過杜甫的一句詩：

庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫。

庾信的《詠懷》詩也完全符合十三元的韻部：

疇昔國土遇，生平知己恩。直言珠可吐，寧知炭欲吞。一顧重尺璧，千金輕一言。悲傷劉孺子，悽愴史皇孫。無因同武騎，歸守霸陵園。

南北朝後期詩人的作品和唐宋詩韻基本相同。可見《切韻》的制定是參考了當時大多數詩人押韻慣例的。

後來就有一個現象出現了，就是下面要說的問題。

二、詩人作詩的時候，讀起來已經不押韻

在清朝1860年的殿試考生中，有一位考生高心夔是肅順的幕僚，但是這位瞄著一甲狀元的高心夔卻在這次殿試中折戟沉沙。他的好友王闓運事後評價高心夔“平生雙四等，該死十三元”。這是怎麼回事呢？

原來，這位考生押錯了韻腳。清人崇彝《道鹹以來朝野雜記》 說這次考試規定韻腳要用“十三元”，結果他錯用了“十四寒”；也有人說他錯押了十一真、有人說他錯押了十二文.......

總之，高心夔的試貼詩押錯了韻，最後僅僅位列四等，以至於”負幹濟之才，士不得志，年未五十鬱郁以歿。"

可見，十三元早就和生活讀音不一樣了。但是詩人們作詩卻一直按照隋唐的音韻系統（平水韻）來押韻。

在《紅樓夢》小說中，也能見到用十三元押韻的詩。例如薛寶釵和林黛玉等人詠白海棠的詩，都是規定押十三元。

薛寶釵《 詠白海棠》

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕。欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。

林黛玉《 詠白海棠》

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。結束語

在古人的詩話作品中可以看到，唐朝的發音到宋朝就有變化了，可是詩人們即使再元朝和清朝，也依然使用傳統的古韻作詩。

詩詞押韻統一的標準化，對於我們今天學習古詩詞是一筆寶貴的財富。

上文說到的敕勒川（野yǎ、下xiǎ，押仄聲韻）、念奴嬌（入聲韻）也都是符合韻書標準的，但這兩首詩詞估計在元朝就讀起來不一定押韻了。

這個問題很有意思，甚至涉及到了詩歌到靈魂。

李商隱的《登樂遊原》並不押韻，但是也是詩。

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

押韻其實是詩歌寫作的一種規則，這種規則可以讓你寫出比較規整的詩歌，但是有時候，這種規則也是一種限制。《紅樓夢》中香菱跟著黛玉學詩，也有過類似的問題，就是為什麼有的詩歌可以不押韻？我個人覺得黛玉到對詩歌的理解很深刻。

黛玉笑道：“既要作詩，你就拜我作師。我雖不通，大略也還教得起你。”香菱笑道：“果然這樣，我就拜你作師。你可不許膩煩的。”黛玉道：“什麼難事，也值得去學!不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對‘虛’的，實的對‘實’的。若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的;又聽見說：‘一三五不論，二四六分明’，看古人的詩上，亦有順的，亦有二四六上錯了的;所以天天疑『惑』。如今聽你一說，原來這些格調規矩竟是末事，只要詞句新奇為上。”黛玉道：“正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一主意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。這叫做‘不以詞害意’。”

　

再看李商隱的這首《登樂遊原》，最後一句“夕陽無限好，只是近黃昏”，不就是一句奇句嗎，如果陷入押韻的規則裡，李商隱就寫不出這樣的奇句，沒有這樣一句奇句，李商隱的這首詩歌就不會千古流傳。

其實很多非常優秀的詩，之所以能流傳千古，為人稱頌，不是因為整首詩歌都很妙，往往只是因為其中一兩句詩，起到來畫龍點睛的妙處，猶如神來之筆，為整首詩歌披掛華彩。

如黛玉所說，詩歌最重要的不是押韻，而是意趣。

意趣真了，好了，連詞句都不用修飾。這讓人想到王維的詩歌，簡單，乾淨，但是意境深遠，詩中有畫，讀來非常舒服，想來非常優美。

再看現代的詩歌，還講不講究押韻了，不講究來，那也是詩，為什麼呢，就是因為意趣，意韻，才是最重要的。

我是城南。

樂遊原（唐·李商隱）

　　五言絕句　押元韻　

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

這首詩是押韻的。因為古代格律詩的韻和現代的韻不一樣。像這首詩是押的平水韻十三元韻部。這個韻部和現代的發音差距很大，近現代人很難適應。應該說法叫該死十三元，就是說的這個。