人嗓音的基本情況

通常意義上，男低音能夠唱出的最低音一般不會低於每秒62.25赫茲（C1亦作lowC），而花腔女高音在演唱中使用的最高音則很少會超過每秒1566赫茲（g3亦作high g），儘管人聲嗓音的生理音域的極限低音和極限高音可能要在一定程度上超越這兩個數值，但所差也不會很多。因此，當我們按照這兩個數值來計算人聲歌唱總 音域範圍內可能出現的樂音數目的話，涉及到的樂音個數也不過54個左右，實際歌唱活動中涉及到的音高數目則更少。雖然，不少人的生理音域可能會寬達 三個半八度到四個八度，但正常情況下人們在演唱中 涉及到的歌唱音域卻很少有人會超過三個八度。試想一下，一位成熟的歌唱者的實際歌唱音域一般也就在兩個至兩個半八度之間，也就是說需要他們實際 把握的歌唱音高僅有23到30個音之間。而對一般歌 唱者來說，在歌唱活動中實際接觸到的可能產生音 準問題的歌唱音高，多半也就限定在23個樂音音高範圍以內。因此，歸根結底歌唱音準問題只不過是要解決好23個樂音音高的歌唱發聲控制問題。

1、聽覺原因

從某種意義上講，一旦脫離了聽行為的幫助，嗓音歌唱活動便失去了監控機制，也就無法左右和操縱自己的發聲生理機能，不能有效地調節和控制歌唱音色，更不能自主地控制歌唱的音高。因此，自主的聽覺行為對歌唱具有突出而重要的意義。通常的聽覺因素可以分為以下三點：

（1）樂音的聽辨能力，也就是對音高的判斷力。

（2）音樂聽覺表象能力，即對音樂的心理印象

（3）聽覺環境因素。

2、精神心理原因

歌唱時候個人的情緒狀況影響實際歌唱的發揮

3、 嗓音控制技術原因

歌唱音準問題歸根到底還應是一個嗓音控制技術問題。因為歌唱音高的確立最終須取決於發聲器官—— 聲帶的張力變化，而聲帶的張力變化是嗓音控制技術使然。因此，當人們的嗓音控制技術影響到聲帶張力的變化時，就會進而影響聲帶發聲的振動頻率，影響歌唱音高。因此，即便歌唱者的聽覺表象能 力沒有問題，而一旦他的發聲控制技術出現某種偏差，也必然會造成聲帶發聲機能乃至聲帶張力的某些 相應變化，從而造成歌唱音準的偏離，引發歌唱音準問題。此外，除去歌唱機能控制技術原因外，歌唱技術方法應用不當也同樣可能會造成音準控制失誤，導致音準偏差。

（1）機能轉換控制失當——真聲假聲的切換

因換聲技術控制失當而 引發歌唱音準失控的現象時有發生。換聲技術是適 用於歌唱發聲生理喉功能機制轉換的專門技術，主要 用於真聲（胸聲、重機能、重機理）與假聲（頭聲、輕機 能、輕機理）的相互過渡、切換。由於作為人聲基本發 聲機能的真聲和假聲在發聲生理機制上存在許多差 別，因此在機能過渡時總是要引起發音器官的運動方 式、方法、力度和主導喉肌功能的相應變化。

換聲造成的跑音，是由嗓音機能特別是主導喉肌功能的生理切換引起的。因為，從真聲以甲杓肌為主的拉長聲帶的唱法，轉向假聲以環甲肌為主的縮短聲帶的唱法，很容易引起嗓音機能的生理機制紊亂，造成聲帶 和其他喉內肌的不恰當用力，最終引起音高偏移。

（2）母音音色控制失當

因母音歌唱音色相近造 成音準控制偏差的技術錯誤常見於業餘歌唱愛好者和初學者。這類音準問題主要出現在讀譜階段，而最常見的錯誤則是由“O”母音引起的。由於樂譜唱名中 “sol”和“do”都使用了共同的“O”母音，而對於缺乏經驗的歌唱者來說，很容易混淆母音音色相同的不同唱名間的實際音高關係，從而造成將“sol”和“do”唱成同一高度，或是將同樣的“sol” （或“do”）唱成不同音高這類的錯誤。 類似錯誤偶爾也會發生在同為i母音的“mi”、“si”唱名之間。這種錯誤雖然與歌唱者的聽覺判斷失誤有關，是歌唱者混淆不同唱名的樂音音高所致，但就其實質而言，類似錯誤仍然是由歌唱發聲機能操作控制失誤直接造成的，因此必須從 發聲操作技術動作上予以糾正。

（3）呼吸技術控制失當

歌唱呼吸技術與歌唱音高的關係非常密切。因為在歌唱活動中，發聲器官——聲帶只有在呼氣氣流的作用下才能夠振動發聲，而根據嗓音發聲原理，控制歌唱音高的因素除去聲帶張力因素外，聲門隨聲帶張力變化而改變閉合力 度也是其中的關鍵因素，而聲門閉合力度與氣息作 用力之間又存在著直接對應的關係，因此呼氣氣流作用力的大小也就與歌唱音高形成了某種因果聯絡，使歌唱呼吸技術成為制約音高的因素之一。

由呼吸原因造成的歌唱音準問題很多，比如採用憋氣、屏氣、氣流阻塞等人為加強聲門下氣息壓力的錯誤做法，就很容易造成聲門閉合力度和聲帶張 力的本能增強，促成嗓音偏高。相反，採用漏氣、洩 氣、噓氣的方式以及採用疲塌、鬆垮的呼吸作用力人為降低聲門下氣息壓力的錯誤做法，則有可能會導 致聲門閉合不利或聲帶張力不足，促成聲音偏低。而混亂的呼吸方式、狀態，卻又可能成為聲音不穩或聲音忽高忽低的原因。但在大多數情況下，由於人們的呼吸技術方法相對統一，多采用漸進方式，故而，因氣息緣故造成的音準問題大多保持著一種固定的偏 高或偏低的傾向。

（4）喉發聲器官力度控制失當。

歌唱發聲是喉發音器官內各相關器官、軟骨、關節、肌肉等肌體組織 協調運動的客觀結果。倘若在歌唱發聲活動中，這些 肌體組織出於這樣那樣的原因不能相互協調運動， 導致肌體運動平衡的喪失，就有可能誘發歌唱音準 問題。 因錯誤的喉發音器官運動力度造成歌唱音準問 題的現象較為普遍。例如，過分地強化嗓音歌唱發聲 力度，如捏緊、捏細、擠卡、逼迫嗓音往往會迫使聲帶 運動的張力增強，導致聲音不恰當的升高；而做粗、 撐大喉嚨則又會無端加重嗓音負擔，使聲音滯重、沉 悶、拖沓、疲憊，從而導致因拖不動嗓音而使聲音不 正常地降低。又如，舌根後縮、壓迫喉頭、強行固定喉器會造成氣流阻滯、呼吸不暢、嗓音過分用力，從而限 制喉頭的活動，影響嗓音的靈活性和柔韌性，並常常 導致聲音偏低現象的發生。再如，過分地強調喉嚨放 松則可能促使發聲器官運動懈怠，使嗓音發聲鬆散、 軟弱、萎靡不振，進而造成音調低落。而突發性或間 歇性的嗓音暴力和力度疲軟則又可能促成聲音不穩、 忽高忽低等。

（5）不恰當的滑音和裝飾音。按照樂曲的約定正 確地演唱滑音或各種裝飾性的小音符，是歌唱的一般 分寸要求。但許多歌唱者喜歡濫用裝飾音歌唱技巧， 習慣於不斷地給樂音加上各種小音符，以強調歌唱的 裝飾性效果，然而這種做法是很不妥當的。因為裝飾 音的濫用不僅會破壞作品的整體風格和演唱效果，更 有可能造成歌唱音準問題，導致跑音現象的發生。 在各種裝飾音唱法中，滑音、波音、倚音、顫音和 快速小音符唱法的錯誤操作或濫用都很容易造成跑 音。比如說在滑音歌唱中，滑音的起滑點和落點以及 應當在哪兒使用滑音技巧都有相應的規定。倘若歌 唱者在許多不該使用滑音的地方任意使用滑音技巧， 或是起滑點與落點不確定、不講究，那麼+ 實際演唱效 果就會明顯地給人以音高遊移不定、音調偏移或音不 準的感覺。而一旦滑音的落點偏離原先的調性，則走 音的結果將不可避免。其他幾種型別的裝飾音唱法 的不恰當使用同樣會造成類似問題。

（6）直聲唱法

現今成年人的歌唱已很少採用直 聲唱法，但在童聲和部分初學者的歌唱中直聲唱法還 屢有出現。直聲唱法區別於一般的波動唱法，它缺少 尋常歌唱中每秒六次的嗓音波動，聲音效果平直、單 薄、淺顯、偏亮，音量較小缺乏共鳴，音色略顯呆板，有 一種特殊的虛幻色彩，高音區的直聲歌唱聲音透明、 純淨。早先的直聲唱法多用於教堂頌歌，純正的直聲 合唱往往能夠獲得純淨、透明的和聲效果，給人以強 烈的宗教神秘感和聖潔感。直聲唱法的音準精度要 求很高，任何細微的音調偏離都會給人以走音的感 覺，故其對音準的控制遠比一般波動唱法困難。相對 而言，波動唱法是一種類似絃樂揉弦似的唱法技術， 採用在實際演唱音高上向上波動的發聲技術。而直 聲唱法卻不帶有波動，平直的聲音不摻雜任何其他音 高的頻率，因此不允許音高有絲毫的偏離。 現實歌唱活動中，不是運用直聲唱法，而是因為 唱法技術缺陷而導致直聲歌唱的現象屢見不鮮。但 凡習慣採用類似唱法的歌手，正因為其自身嗓音駕馭 能力差，肌體歌唱生理運動的調控能力和協調水平低

（7）錯誤的起音技術

歌唱起音是指歌唱發聲的 音頭控制技術，常用的歌唱起音方法有硬起音、軟起 音和舒氣起音（氣聲起音）等三種。起音技術的合理 運用有助於歌唱藝術表現和情感情緒的表達。歌唱 活動中，起音方式控制不當同樣會引起音準問題。在 起音技術造成的音準問題當中，最為常見的錯誤通 常發生在音頭的不恰當用力上。例如，當音頭用力過 猛，特別是在硬起聲狀態下，就很容易造成聲音的瞬 間冒高；而當音頭力度嚴重不足，尤其是在舒氣起音 狀態下，又容易造成聲音的瞬間偏低。而類似錯誤的 直接表現，常常為採用滑音起音的發聲方式，而這種 滑音又多半採用從低於演唱音高的音向上滑入本位 音的方式。除去預先規定之外，滑音起音本身就是一 種音準控制錯誤，但倘若由於音頭滑動而導致本位 音的音高偏離，就更會造成不可避免的音準問題。 嗓音歌唱技術原因引起的歌唱音準控制問題十 分複雜，一般情況下，凡是能夠對嗓音發聲機制或對 聲帶振動機制構成影響的歌唱技術方法和技術因 素，都會對歌唱音準形成某種程度的制約。因此，在 歌唱藝術活動和歌唱訓練活動中，一旦出現了歌唱 音準控制問題，我們首先應當分析和檢查它是否與 某些特定的歌唱控制技術存在因果聯絡。只要我們 能及時找到造成音準偏離的歌唱技術原因，我們就有望透過技術方法的調節實施對歌唱音準的正確控 制，克服由此造成的跑音問題。

參考資料：

劉大巍.歌唱音準問題研究[J].交響.西安音樂學院學報,2001(04):41-48.

唱歌並不是嗓音好唱的就好聽，唱歌主要是韻味，聽過尹相傑唱歌的人都知道，尹相傑他嗓音並不亮堂，可他唱歌的韻味非常好。再者歌曲要選擇適合個人的音階，不然高音唱不上，低音下不去的尷尬局面。總而言之，唱歌好聽的人是有天賦的！

謝邀。唱歌一定要選擇適合自己的歌曲來演唱，有些歌曲不適合你自然唱出來就會很一般。唱歌的肺活量是很關鍵的，所以如果想要唱好歌記得增加自己的肺活量而且要保護好你的嗓子。在閒下來的時候多聽聽其他歌，不同型別的，也方便讓你找找音樂的感覺。還有你唱歌的姿勢也一定要注意！最後就是你對這首歌的感情，能不能將你的感情注入到這首歌是很關鍵的，為什麼有些歌很多翻唱者唱過但是大家依然喜歡原唱，就是因為歌手的感情歌手唱出來的那種東西是無法替代的。