民國時期的狗肉將軍張宗昌，大老粗一個，大字不識一籮筐，但不妨礙他附庸風雅，打油詩寫得頗為豪放激昂，而且大都氣吞山河，雖然不登大雅之堂，但在打油界也是數一數二的，足可載入史冊了。不許笑，老張開始吟詩啦！

大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。

再比如這首《求雨》：

玉皇爺爺也姓張，為啥為難俺張宗昌？

三天之內不下雨，先扒龍皇廟，再用大炮轟你娘。

別人求雨靠跪拜祈求，老張求雨靠武力威脅，這哪兒是求雨，簡直就是恐嚇！不過為一方免受乾旱之苦，也真是拼了。

《天上閃電》：

忽見天上一火鏈，好象玉皇要抽菸。

如果玉皇不抽菸，為何又是一火鏈。

《詠雪》

什麼東西天上飛，東一堆來西一堆；

莫非玉皇蓋金殿，篩石灰呀篩石灰

要說起詩的想象力來，無人不服李太白，但這老張，偏就不服，其想象之豐富，絕不輸於詩仙，可問題是他的職業不是做詩，而是扛槍打仗草頭王，這就難得了，試問從古至今，能有幾人敢如此想象比喻？

江城子、密州出獵

(宋)蘇軾

會挽雕弓如滿月，

西北望，

射天狼。

這最後一句，最具氣慨和豪放！

宗昌軍人會扛槍，

九曲迴腸只望北。

一朝豪氣干雲霄，

篩石灰呀篩石灰。

我讀過最豪放的詩句是大躍進時寫的詩。

天上沒有玉皇，水中沒有龍王，

我就是玉皇，我就是龍王，哈令≡山五嶽開道，我來了。

不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，兩三子。

我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

毛澤東主席在《滿江紅和郭沫若同志》一詩中的:

四海翻騰雲水怒，

五洲震盪風雷激。

要掃除一切害人蟲，

全無敵。

破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

辛棄疾

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！ 我的 評價蒼涼卻不失豪放！氣勢恢宏！

詩歌藝術風格中的豪放派，最典型的代表，我覺得就是宋代“三蘇”中的蘇軾。

蘇軾的中首《念奴嬌，赤壁懷古》，就是那樣大氣磅礴，氣勢豪邁。

詩詞創作的物件，就是歌吟山川河流，自然風光。借大美之景，抒萬丈豪情。只有這樣的詩歌才具有感染力。使人讀了有種身臨其境的感覺。從美好的詩詞中領略雄奇，體會詩人的胸襟。這就是詩歌藝術的魅力所在。

蘇軾的“赤壁懷古”，把一腔激情，變成了滾滾東流的長江水，“大江東去，浪淘盡千古風流人物”。就是這起首一句，就是那樣的令人頓覺視野開闊，浮想聯翩。那些曾經叱吒風雲的風流人物，不是消失於歷史的風煙之中，而是這浩浩長江淘盡了他們，隨水東流一去不回！千古人物一句道盡，何其豪放！

接著的詞章也無不表現著這樣的豪放。豪放就是瀟灑輕鬆自如，不受拘束地聯想。使事情人物鮮活靈動起來。

且看“羽扇綸巾，談笑處，檣櫓灰飛煙滅”，豪放的詩詞，點畫出傑出人物的神韻。妙不可言。還有“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發”這樣的詞句無不表現出刻畫人物的豪放。

當然，古今詩詞典籍中的豪放之作肯定還有許多許多。至於什麼算之最，要看個人的欣賞。

你讀過的最豪放的詩詞是哪句？

北 國 風 光，千 裡 冰 封，萬 裡 雪 飄。 （毛 澤 東）

俱 往 矣，數 風 流 人 物，還 看 今 朝。 （毛 澤 東）

敢 上 九 天 攬 月，敢 下 五 洋 捉 鱉。 （毛 澤 東）

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。 （李 白）

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。 （李 白）

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 （李 白）

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 （李 白）

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 （李白）

會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜 甫）

三十功名塵與土，八千里路雲和月。 （嶽 飛）

生當做人傑，死亦為鬼雄。（李 清 照）

前不見古人，後不見來者。（陳 子 昂）

壯志飢餐胡虜肉，

笑談喝飲匈奴血。…

出自岳飛的《滿江紅》，岳飛此詞，激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間以其低沉雄壯的歌音，感染了中華兒女。