個人感覺還是很精彩的

唐詩宋詞在金庸小說中扮演的是潤色的作用 小說主要吸引人的是裡面的俠肝義膽 鐵血柔腸 對於人物的形象塑造下了很大的功夫 以及重點在於故事情節的安排 跌宕起伏 環環相扣 既能風花雪月 又能扣人心絃

詩詞在小說中雖扮演著不可或缺的角色 在各個情節中加以潤色和情景人物的進入感 給人以詩詞歌賦的藝術感 加之人物形象的突出表現 使整部小說看起來 身臨其境

小說雖精彩 但總會有一絲遺憾 故兩者都不可或缺 才會成就一部部的創世經典

精彩是肯定的，但藝術性不免要打折扣。

金庸作品裡的詩詞歌賦，就好比魚頭湯上撒的那把蔥花，提升了鮮美的層次。很多時候，這些詩詞都被用來交代歷史背景或塑造人物形象，甚至引入故事情節。《射鵰英雄傳》是在這方面做的最好的一部作品。《射鵰》裡引用了很多岳飛的詩詞，以岳飛精忠報國的殷殷熱血，凸顯出男主角郭靖為國為民的俠義胸懷，同時也讓人對南宋末年國破山河在的大環境感同身受。除此之外，黃蓉與陸乘風在太湖上的對歌，以及在歸雲莊的一番品評，也頗多前人詩詞的引用，主要烘托了黃藥師的博學多識。很難想象，如果沒有這些詩詞歌賦的點綴，沒有作者滿腔為國為民的憂思，這部作品該是多麼寡淡。

當然，金庸的武俠作品並不會因為少了詩詞歌賦而徹底失去精彩性，其敘事的技巧，不落窠臼的情節，千奇百怪的人物形象，妙趣橫生的對白等等都讓人慾罷不能。比如《雪山飛狐》，就算它沒有詩詞歌賦，你也不得不承認它是部很精彩的小說，因為金庸先生真的是太會講故事了。金庸作品最大的魅力在於它的包羅永珍，十八般兵器自不用說，琴棋書畫，詩詞歌賦，星象占卜，陰陽術數，儒釋道，歷史，地理，美食，風俗人情……它們共同構成了金庸武俠中璀璨奪目的世界！

存在就是合理。那些唯美的詩詞是生活的點綴。會寫詩的，喜歡詩的，在小說當中我估計一般都會放進些自己寫的詩詞，或去摘錄前人的詩詞，放進小說中。

金老先生是一位偉大的雜學家，涉獵極廣，旁徵博引。

小說裡的詩詞就和取名一樣，安排的巧妙而隱晦，但作用巨大，往往暗示了某一角色的性格、命運。

以下簡單舉例（文末有圖）

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<神鵰>

一見楊過誤終身的郭襄：風陵渡，見到大哥哥後，三枚金針。終身尋覓，孤獨終老。

“相思相見知何日，此時此夜難為情。”-李白

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冰魄銀針李莫愁：

（1）從不相信男人，仇恨薄情郎的李莫愁對古墓中的小師妹龍女說：

“易求無價寶，難得有情郎。”-<贈鄰女>

（2）絕情谷，忍著心裡的刺，愛上了公孫谷主，卻再次被傷害。（悲慘人物）

“問世間情為何物，直教人生死相許”--元好問<摸魚兒>

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<笑傲江湖>

令狐沖體內真氣亂行，任盈盈教使江湖草莽救他，祖千秋知他嗜酒如命，將九種藥混入九種酒中，以不同的杯具，不同的詩詞勸酒。

“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上。”-<涼州詞>

（搞的很有儀式感，卻並沒什麼L用，最後還是用吸星大法才治好）

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笑傲裡的大俠，自由瀟灑，沒有特別沉重的國家使命感，以俠義和兒女之情為主。

“天下風雲出我輩，一入江湖歲月摧。

皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。”-江湖行

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<射鵰>

作為金老三部曲第一個，提出了“俠之大者，為國為民”的概念。南宋時期，江河破敗，金兵入侵。

全書第一回

“小桃無主自開花，菸草茫茫帶晚鴉。

幾處敗桓圍故井，向來一一是人家”_<淮村兵後>

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黃蓉女裝亮相，給傻小子郭驚呆了，原來這位小兄弟小乞丐這麼好看。黃開心唱了起來：

“倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落”-辛棄疾

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射鵰裡最猛的寶藏<武穆遺書>，金老致敬岳飛，在一處牆上，出現

“白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，絃斷有誰聽？”-岳飛<小重山>

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<天龍八部>

這部仍然是俠之大者題材。

段譽出場：

“青山磊落險峰行，玉璧月華明”

段譽他爹（有其父必有其子）：

“但見新人笑，哪聞舊人哭”（呵呵呵）

掃地僧化解恩怨：

“王圖霸業，血海深恨

盡歸塵土，消於無形”

（此時金老已偏向佛法）

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<鹿鼎記>

這是金老爺子最喜歡的一部，顛覆了前面所有的英雄人設，坑蒙拐騙，地痞流氓也可以是大俠。而所謂的反清復明，天地會也有頑固自私的人。

名句如下：

“屎可忍，尿不可忍”

“兵來將擋，水來土掩，飯來張口”

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好吧，這一節是我用於搞笑的。

俠者，

不一定非得為國家大義犧牲小我，

也不一定要武功高強鋤強扶弱，

俠義，是個精神，

我們只需對得起自己內心，對得起朋友親人，開開心心美人作伴，也挺好的。

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至於說，詩詞在金庸小說裡作用，

1增加了歷史感，他本就是歷史為主線串連的。

2豐富了人物，對個性、相貌、命運給了描繪總結。

3秀他的才華和知識儲備。

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若少了唐詩宋詞，那肯定是一潭死水，了無生氣……

那肯定也沒人喜歡沒人看。

試問：沒人看的作品，還能稱是好作品？還能千古流芳嗎？

金小說本一般。有人捧。1980年代大陸武俠文化貧乏。《鹿鼎記》狂捧劊子手麻子皇帝，貶漢人韋小寶為小丑雜種。《倚天屠龍記》醜化朱元璋為跳樑小醜。查其先祖包衣，借小說行招魂之事，現在居然還有人捧!

若少了唐詩宋詞這些古典文化元素，金庸的武俠小說一定會失色不少，精彩程度將大打折扣。

毋庸置疑，武俠小說一定程度上反映了作者本人的胸懷格局、價值取向和文化素養。金庸在打造他的武俠世界時，旁徵博引，將大量古典詩詞融入其中，不僅讓我們感受到江湖中的快意恩仇，更被他筆下或熱烈或唯美的文字深深打動，更大程度上加深我們對人物的感觸。所以說，這些唐詩宋詞，並不是可有可無的錦上添花，而是金庸武俠必不可少的部分。

1. 用詩詞烘托愛情，使愛情更加纏綿悱惻

金庸的小說裡的愛情蕩氣迴腸，其中應景的詩詞描寫，讓人物感情更加細膩感人。

斷腸崖邊，十六年之約已到，楊過久等小龍女不至，肝腸寸斷，隨心吟出“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話淒涼······”，多麼貼切，蘇軾哀悼亡妻的這首《江城子》正符楊過此時的心境，聞者傷心。

李莫愁是個讓人恨不起來的反派，愛而不得，選擇毀滅，她的愛真摯、偏激、決絕。她要讓陸展元與何阮君悔不當初，她要用陸家滿門的鮮血洗刷她所受的屈辱。“越女採蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂······”，歐陽修的《蝶戀花》輕柔婉轉地飄在煙水濛濛的湖面上。歌者不知愁滋味，聽者卻是斷腸人。一句“風月無情人暗換，舊遊如夢空腸斷”真真刺痛了李莫愁的心。壞事做盡，也不過是個為情所苦的痴心女子罷了。

阿九在皇宮思念袁承志時，唸的正是《詩經·鄭風》中的“青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思，縱我不來，子寧不往······”情竇初開懵懵懂懂的年紀，阿九知道，自己是喜歡袁承志的，可自己這番心思，他究竟明不明白呢？阿九與袁承志之間隔著的豈止是千山萬水，這番小女兒心意必是要辜負了的。“緇衣消盡千山月，卻向江心憶晚霞”，阿九是最讓人心疼的女子。

瑛姑一夜白頭，嘴裡卻總也叨唸著“四張機，鴛鴦織就欲雙飛，可憐未老頭先白。春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣”，這首小詞出自宋朝的《九張機》。周伯通與瑛姑這一對，有時候讓人啼笑皆非，但每當這幾句熟悉的詞響起來的時候，又為他們這獨一份的單純深情深深感動。

2. 將詩詞化為人名，更耐人尋味

金庸的小說中，給人物取名字是項大工程。金庸小說中的人名大多是有出處的，既符合人物身份，又暗示人物人物命運和劇情走向，既優雅又耐人尋味。

《碧血劍》裡的何紅藥，名字取自姜夔的《揚州慢》中“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲，念橋邊紅藥，年年知為誰生”，橋邊紅藥年年花繁葉茂，可又有誰來欣賞呢？名字雖美，註定是個淒涼的故事。何紅藥情竇初開的時候，為助心上人夏雪宜能得報家仇，義無反顧叛兄叛教，偷取本教三大聖物，獨自承受苦果無怨無悔。可後來她發現，她的一片真心只是夏雪宜的逢場作戲，他心裡的白月光從來都是別人。愛他，恨他，折磨他，終究忘不掉，放不下，當然也絕不肯成全。

《天龍八部》裡的木婉清，名字取自《詩經·鄭風》中的“野有蔓草，零露漙兮，有美一人，清揚婉兮”，人如其名，木婉清一出場便驚為天人，容貌脫俗，氣質清靈。這樣一位美人，遇到愛情，終不能倖免。邂逅相遇，適我願兮，這樣的女子，遇到段譽，我總覺得有些可惜了，她值得更純粹的一心一意。

3. 用詩詞言志，使人物格局更大

金庸之所以能被稱為一代武俠宗師，大概是因為他的小說中，最高價值觀是“俠之大者，為國為民”，在他的小說中，不管故事發生的時代是宋朝、元朝、明朝還是清朝，主人翁骨子裡有一種“天下興亡，匹夫有責”的擔當，而這種胸懷與格局，在愛國為民的詩詞烘托下，顯得更加有真實立體。

《射鵰英雄傳》中郭靖與黃蓉在太湖遇到歸雲莊陸師兄，相談甚歡，便一同前去歸雲莊做客。陸莊主在書房與兩位小友談論畫作，畫上所題正是岳飛的《小重山》：“昨夜寒蟄不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，窗外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，絃斷有誰聽？”岳飛的《小重山》自是流露壯志難酬的無奈，蒼涼悲壯中不乏風流儒雅。在《射鵰英雄傳》中，郭靖一直是以岳飛為榜樣的，不顧自身安危，也要保護《武穆遺書》，為國為民，矢志不渝。包括後來在《神鵰俠侶》中郭靖更是以鎮守襄陽為畢生大業，縱使他一人之力改變不了歷史必然的趨勢，但也做到了鞠躬盡瘁死而後已。

綜上，詩詞在金庸的小說中起到了極大作用，如果沒有這些詩詞，我認為他的小說不會那麼精彩。