古箏演奏非常講究基本功，技巧非常重要，如果沒有足夠的技巧就不可能更好地去表達音樂。初學古箏或者技巧根本沒有過關的時候，去談音樂表達，往往是空談。古箏技巧非常多，而以下八種基礎技法，則是提高古箏演奏技巧的關鍵，以下列出的這些技巧，僅供箏友們參考。

一、古箏八大技法之一勾抹託

1、指法：勾——中指、抹——食指、託——大指 。

2、彈奏位置：距前梁二寸左右位置。

3、彈奏要領

１)手型要保持手臂下垂時的放鬆狀態。

２)單個手指彈奏時，手指小關節要主動，手掌要穩固，儘量不要跳躍。

３)彈奏時用假指甲的平面觸弦，另外，假指甲不要插的太深。

二、古箏八大技法之二—顫音

1、左手顫音一般加在右手旋律的大指、食指、大小撮等指法上，很少加在右手中指音上。

2、首先注意右手先彈，左手再顫並顫動均勻。

3、每次顫動完都應回到原音的起點。

4、左手顫一下，也是顫音派生出來的技法，稱為點音，也是先彈後顫。

三、古箏八大技法之三—左手練習

1、彈奏位置：距前梁約手掌張開一掌左右的距離。

2、演奏要領：與右手彈法一樣，同樣運用手指關節，避免手腕及大臂跳動。

3、基本練習：與右手相同，從高音開始練習到低音，再練回來，熟練後可與右手同時練習（勾抹託、小撮大撮、刮奏）。

四、古箏八大技法之四—琶音

1、琶音是左手無名指、中指、食指、大指與右手中指、食指、大指七個音依次彈奏，在力度與速度上也要保持一致。

2、每個手指都應儘量調整到平面觸弦，並同時在琴絃上做好準備。

3、左右手均往中間靠攏一些，基本在一條直線上，以保持左右手七個音的音色統一。

五、古箏八大技法之五—上下滑音

1、是用左手按弦來改變旋律音高及加強樂曲韻味的一種裝飾手法。

2、上滑音應到達的高度是彈奏琴絃的上方音，它們之間的距離為：1—2大二度，2—3大二度，3—5小三度，5—6大二度，6—1小三度。

3、上下滑音所不同的是：上滑音先彈後滑，下滑音先按後放

六、古箏八大技法之六—點奏

1、點奏是繼搖指之後又一個在樂曲中起到長音作用的指法。

2、它是用雙手食指抹或雙手小撮、雙手大撮、雙手和絃等雙手連續依次彈奏的形式。

3、要達到長音效果，首先要求快速，為達到快速

大家好，我是一位音樂愛好者。我喜歡音樂，喜歡聽各種版本的音樂，歷史流行歌曲、鄉村歌曲、草原歌曲、、、新潮歌曲等，以下是我的觀點和分享

在學習樂器程序中，你有時候會碰到一些你覺得特別難的問題。

這樣一個時刻段，假如你去網際網路求助。你會得到一大堆答案，然後你要去挑選，去甄別對的答案。這樣的一個程序你會花費很多的時刻！而這樣的一個問題。

或許你去找一個樂器教師，他兩句話就能給你回答，而且教你怎麼完善。這樣的一個程序，是功率的問題！

所以，你問古箏怎麼雙手演奏，以及技巧。

我覺得你應該是喜愛古箏

古箏演奏技巧以及左右手配合

（一）左手技巧

傳統左手技法的性質是潤飾性的，主要是參與音樂的表現。它透過四種基本技法來實現：一是按音，二是吟弦（包括吟與揉），三是滑音（包括上滑音、下滑音、回滑音），四是顫音。這四種技法雖然有差別，但都是以音樂潤飾為其目的。下面主要來說顫音和按音、滑音的特點。

1.“顫音”演奏的特點

“顫音”指法標記“~~~”，是右手撥絃後，左手在手臂、手腕的帶動下作均勻而有規律的上下震動。它是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法，是對傳統“揉”、“吟”技法的總稱，這一稱呼約始於20世紀50年代。

“顫音”透過快速而細緻的高音波動，賦予音樂以表情色彩。顫弦的同時，胳膊放鬆，大臂自然下垂，小臂、手腕與面板平行，手腕不可凹陷與凸起，手指自然彎曲，食指與中指併攏放在離琴碼15cm左右處並且顫音是兩指應呈弧形，指尖並起，這樣是胳膊的力量通常送到指尖。

古箏演奏中左手“顫音”有美化音色、延長音波，對右手發出的音起潤飾的功能；有體現樂曲地方風格和演奏者個性的功能；有賦予音樂表情色彩，起到古箏器樂聲腔化的功能，“顫音”的音響效果豐富多彩，把不同的“顫音”奏法恰當的運用在樂曲或不同的樂段中，將會大大增強音樂的表現力。例如在描寫自然景色的樂段中，用了合適的“輕顫音”後，會使樂曲變得更加舒暢而優美。《洞庭新歌》中第二部分的慢板就用到了輕柔的“顫音”加以修飾，生動描繪出了洞庭湖的美麗景色。

2.“按音”的演奏特點

按音是當旋律中出現“4”、“7”這兩個音或其他臨時升降音時必須由左手按弦得到音高的加法。按音透過手臂、腕與指尖用力壓弦，改變弦的張力使音升高。按弦時，左手食指、中指、無名指三指併攏，自然彎曲，用指尖觸弦；而大臂快速向下用力，使力量透過臂、腕、手指送入指尖，按壓動作要果斷、迅速。按弦後注意保持音準，切記一定要知道右手彈奏下一個音時才能放鬆。

3.“滑音”的演奏特點

滑音是古箏演奏中最具特色、最具有韻味的一種演奏手法，也是古箏韻味的主要表現之一。要使音樂風格到位，必須注意滑音的動作正確，節奏感突出。左手動作的快慢也形成了箏樂不同的韻味和特點。

滑音可分為上滑音、下滑音，上下滑音結合起來運用又形成了回滑音。上滑音，在譜面上的指法標記是“~”，彈奏要領是當右手彈奏某音樂時，左手在按音滑動過程中產生的音響效果稱為上滑音，上滑音的標準一般是以緊挨按弦的後一根弦的音高為標準；

下滑音，譜面上的標記為“、”，彈奏要領是先將某一根弦按到一定音高，待右手彈奏後再將其還原，這個滑動過程稱下滑音。

下滑音的標準一般是以緊挨按弦的前一根弦的音高為準；回滑音，在譜面上的標記為“”，彈奏要領是將上滑音和下滑音連續進行的一種彈奏法，當右手彈奏時，左手慢速按弦，做上下滑音一次，音色要求飽滿、圓潤。古箏這個古老的樂器之所以能流傳兩千多年而到今天都不被淘汰，很大一部分原因就是古箏在演奏過程中，主要依重於左手“顫音”、“按弦”、“滑音”等多種技巧的運用而產生了特有的韻味，使箏樂風韻獨特，個性鮮明，奠定了它在民族音樂中的地位。當然，右手的演奏更加是不可忽視的，接下來就說說右手的演奏特點。

（二）右手技巧

傳統右手技法以彈弦為主活動於琴碼右側，其基本任務是取音，是古箏發音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發聲，控制節奏和音的強弱變化。單音技法是古箏演奏使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏指尖的正反向彈法。(大指託的指法標記為“一”、劈的指法標記為“-”；食指挑的指法標記為“/”、抹的指法標記為“\\”；中指剔的指法標記為“一”、勾的指法標記為“”；無名指打的指法標記為“”、摘的指法標記為“~”）

在傳統箏曲中，大指、食指和中指三指組合彈奏時最常見的技法，其結合方式以“四點”（勾託抹託）為框架在一個八度內來演奏；和音技法體現出古箏的多音技法。它包括和音、和絃兩類，主要有雙託“一”、雙劈“一”、雙挑“/”、雙抹“”，以及大撮“”、小撮“”對稱彈法；

琶音技法主要是一個八度內的大、小三和絃的彈法；歷音技法，歷音即裝飾音，是依靠音位排列順序右手迅速地上、下刮奏是古箏獨具特色的旋律裝飾手法；作為彈撥樂器的箏，以“點”的發音形式出現，其長音就依靠某種技巧持續演奏，形成連續、密集的點來構成。在傳統箏曲中，主要有拇指在一根弦上快速託劈的搖指和八度交替快速彈奏的輪指兩種。

先練右手，再練左手，要配合節拍器。

一定要每個音都按著譜子走，要兩隻手都練得很熟，這樣你的手指會擁有肌肉記憶的。

合的時候不要慌張，放輕鬆，越緊張越打架。

左手的力度就是靠單手練習多練練習曲了，熟能生巧，勤能補拙。

古箏八大技法——勾抹託

① 指法：勾——中指、抹——食指、託——大指 。

② 彈奏位置：距前梁二寸左右位置。

● 手型要保持手臂下垂時的放鬆狀態。

● 單個手指彈奏時，手指小關節要主動，手掌要穩固，儘量不要跳躍。

● 彈奏時用假指甲的平面觸弦，另外，假指甲不要插的太深。

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古箏八大技法——顫音

①左手顫音一般加在右手旋律的大指、食指、大小撮等指法上，很少加在右手中指音上。

② 首先注意右手先彈，左手再顫並顫動均勻。

④ 左手顫一下，也是顫音派生出來的技法，稱為點音，也是先彈後顫。

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古箏八大技法——左手練習

① 彈奏位置：距前梁約手掌張開一掌左右的距離。

② 演奏要領：與右手彈法一樣，同樣運用手指關節，避免手腕及大臂跳動。

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古箏八大技法——琶音

① 琶音是左手無名指、中指、食指、大指與右手中指、食指、大指七個音依次彈奏，在力度與速度上也要保持一致。

② 每個手指都應儘量調整到平面觸弦，並同時在琴絃上做好準備。

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古箏八大技法——上下滑音

①是用左手按弦來改變旋律音高及加強樂曲韻味的一種裝飾手法。

②上滑音應到達的高度是彈奏琴絃的上方音，它們之間的距離為：1—2大二度，2—3大二度，3—5小三度，5—6大二度，6—1小三度。

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古箏八大技法——點奏

①點奏是繼搖指之後又一個在樂曲中起到長音作用的指法。

②它是用雙手食指抹或雙手小撮、雙手大撮、雙手和絃等雙手連續依次彈奏的形式。

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古箏八大技法——按音

①按音針對的是4和7兩個音。

②首先確認4是在3弦上按出來的，7是在6弦上按出來的，3到4小二度，6到7大二度，3到4少用力，6到7多用力

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古箏八大技法——搖指

①由於古箏是彈撥樂器，沒有長音，因此搖指是在旋律中起到長音的作用。

② 搖指是大指連續劈託形成的長音，要求每個音都要均勻連貫。

古箏雙手配合確認不容易，最直接的辦法就是： 練！根據我學習古箏的經驗，總結一點心得，希望可以幫到你。練習古箏雙手配合分幾步：

1.兩手分開練，先單獨練右手的旋律，再單獨練左手的旋律。

2.兩隻手都熟練後，彈右手唱左手，彈左手唱右手。

3.雙手配合。雙手配合時，不需要太集中注意力，要相信你的肌肉記憶。

4.重點是多練，勤練

學古箏的過程中總歸會有這樣那樣的困難，慢慢摸索一定能解決，加油！

先練右手，再練左手，要配合節拍器。

一定要每個音都按著譜子走，要兩隻手都練得很熟，這樣你的手指會擁有肌肉記憶的。

合的時候不要慌張，放輕鬆，越緊張越打架。

左手的力度就是靠單手練習多練練習曲了，熟能生巧，勤能補拙。彈箏彈箏姿勢

彈箏姿勢有立式、盤式、跪式、坐式等，通常以坐式為主．

坐式彈箏姿勢：箏放置在箏架或琴桌上，琴凳置箏的右側(即靠近箏首處)。坐時身體靠近箏的右端，距箏約15公分。兩腿於箏架下自然分開，雙足一手型彈箏強調自然手型，即人站立時兩手自然下垂的放鬆狀態的手型。根據演奏的需要，大指略微展開，手指自然彎曲，呈半握拳狀．這種放鬆的自然手型，不僅展示在靜止的狀態，也呈現於演奏的過程之中；不僅是右手彈弦的基本形態。也是左手按弦、彈弦的基本形態。

彈弦位置

右手彈弦位置在距前梁3公分處，這是初學練習的基本彈弦位置。而最佳觸弦點，則是在發音弦段(前梁至箏柱)的八分之一處。此處正好是本音第三個八度的泛音位置，這個位置彈絃聲音純淨響亮，為基本音質的最佳彈弦點。介於箏柱的排列，弦的長短不等，八分之一的最佳彈弦點的變化就比較大，彈弦的活動範圍也比較大。演奏過程中選擇不同的音色（明與暗，剛與柔)，在弦段位置上的活動範圍將更大。

在基礎訓練中，要掌握基本位置的彈奏和最佳彈弦點位置的彈奏，還要學會在不同的弦段上選擇不同的音色，豐富我們的表現手段。一般說來，靠近前粱處發音明亮，音質較剛；靠近箏柱二分之一處音色較暗，發音柔和。我們可根據音樂表現的需要，進行不同的變化，切忌彈弦位置僵化在一個點上。

按弦位置

韻昧，為箏之特色。左手按弦位置的恰當，對技巧的表現起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側約16公分處，這是根據箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當的位置往往都超過20公分。因為距箏柱越近，琴絃的張力越大，弦緊按不去；距箏柱越遠，弦就越軟，按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時用力輕鬆些，左手就伸展得遠，這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展，增加了手臂的負擔，演奏形態變得不自然，按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當造成的現象。基礎訓練中要注意左手按弦位置的準確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現。

彈弦方法

箏的基本彈弦方法有兩種：夾彈法和提彈法。 夾彈法：手指彈弦方向是從斜上方到斜下方，角度呈45度，發青厚實，音質飽滿。彈奏時往往是無名指自然依放在箏弦上，使手有所依託，保持手型自然鬆弛。夾彈法是初學彈箏的基礎彈法，也是傳統技法的基本彈法。

提彈法：手指彈弦方向是從斜下方到斜上方，角度呈45度，發音清脆，音質乾淨。彈奏時往往是無依託，懸手彈。基礎訓練時切忌手型緊張，仍需保持手刑的自然鬆弛狀態。提彈法是快速練習的重要彈法。

除這兩種基本彈弦方法外，觸弦的深淺，觸弦角度的調整，觸弦速度與力度的不同都給箏的發音帶來極大的變化。在基礎訓練中要學會掌握不同的彈弦方法，學會調整觸弦的角度、力度、速度，自如地運用到樂曲表現中去。

按弦方法

左手按弦方法就是透過按抑箏弦，控制箏弦的張力和音高，變化右手彈弦後的餘音，達到“按弦取韻”、 “以韻補聲”的目的。 按絃動作要領：肩臂放鬆，自然曲肘，手腕與手背平行，食指、中指自然彎曲置箏弦上，用指尖肉墊按抑箏弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下壓手腕。

傳統技法

右手傳統技法主要是指大、中、食三指的運用。不論是託、劈、勾、剔、抹、挑，還是撮、輪、搖等諸多技法，其核心原則是：以大指為軸心，五聲音列八度內的勾搭技法為特點的技法規律(大指向外彈弦稱之“託’，中指向裡彈弦稱之“勾”，勾託配合民間稱之“勾搭”)。不論是啟蒙初學，還是典範的流派箏曲，都是以大、中指為八度的彈弦位置-以大指為演奏旋律的主要用指，食指活動範圍在大、中指八度內的四根箏弦上，這就呈傳統右手技法的主要特點。 左手傳統技法是以吟揉滑按，以韻樸聲為其主要特色，技法的種種變化又是地方流派的主要表現手段。首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表現技法，進一步才足掌握具有地方風格特色的特殊表現技法。

現代技法 箏的技法隨著時代的發展，廣泛地借鑑和吸取其它樂器的技巧來豐富自身的表現手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現能力。 根據旋律進行的規律安排用指順序的“指序彈法”，適用於特殊音列和快速多變的旋律進行。“指序彈法”使彈弦的手指不侷限於右手的大、中、食二指，而是雙手的十個手指，強調指功能和手指的獨立性，彈弦方法以“提彈法”為 。這使箏的技法有了進一步的發展。 以點成線的“搖指技法”，是現代樂曲的重要表現手段之一，它使旋作連貫流暢，增強了力度，開闊了表現幅度，給現代樂曲的表現賦予新的意義。 搖指——使用大指或食指連續的向裡、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷髮展及樂曲表現力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創新，並派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等