戰國時期玉器 ：不管是玉壁、玉環、玉瑗，只要帶出戟工藝，都精美無比，特別是制玉收尾部分圓潤犀利，是戰國時期特有的工藝，直到現在，無人能仿！

我很贊成，作者的觀點，戰國時期超級出戟工藝特點，代表了戰國制玉尖峰工藝毫不為過。

應該是戰漢玉璧，不是戰國，我認為你說的也很有道理，非常好，非常對。戰漢玉璧器形薄尺寸非常大，雕工精美圖案豐富，都具有玻璃光澤。最具代表性的是出KU壁，所以說後朝歷代，在沒有超越。

　新中國成立以來，考古工作者先後發掘的春秋戰國墓葬主要有：安徽合肥蔡侯墓、湖北隨州市曾侯乙墓、河南信陽長臺關楚墓、河南輝縣固圍村魏國墓、河北平山中山國墓等。春秋戰國時期，裝飾用玉器日漸盛行。最多的是隨身佩戴片狀的玉佩，它逐漸成為上層社會有身份人的必備飾物。兼有實際用途和裝飾性的玉器和附加玉飾，如帶鉤、劍飾等，也大為流行。以玉為飾成為一種時代風尚。商周時期的武器、工具之類已基本絕跡，這一時期玉器可以分為禮器、殮葬器、裝飾品、實用品四大類。

　　從各地春秋時代墓葬出土的玉器來看，春秋早期玉器與西周晚期玉器很難區分，到中、晚期以後才有了明顯的變化。如河南淅川下寺一號墓出土的一對玉虎璜，仍殘留有西周遺韻，但在雕刻技法上變一面坡斜陰線為隱起面陽紋處理，細部飾以較細的變形渦紋，更顯得柔潤豐滿。由此可以知道典型的春秋玉器已經由平面向隱起、由簡單向繁複的方面演變。

　　禮器玉器 玉圭在出土及傳世品中都比較少見，僅在洛陽春秋墓和輝縣戰國墓的祭坑中發現少量素面無紋飾的玉圭。春秋禮器中，玉璧和玉璜都較少，到戰國時才大量出現。玉璧可稱為是戰國時期制玉工藝和藝術水平最高的代表作，形制有渦紋或谷紋玉璧、內圈渦紋谷紋而外圈用陰線雕龍或朱雀紋玉璧和雕有突出廓外的龍、獸谷紋璧等品種。玉璜有大小兩種，小的用於組佩，大的可能是禮器。此時期禮器中還出現了玉筒，這是新的品種，以後發展成為唐宋時期的玉冊。

　殮葬用玉器 《儀禮·士喪禮》雲:“幎目用緇。”所謂幎目，就是洛陽中州路墓葬中死者面部覆蓋的綴有玉(石)片的絹帛面幕。春秋時期這些玉片不見鏤空的，大約從戰國中期鏤空的人面形石飾才出現於墓內。從綴玉的幎目出現到漢初，經歷了相當長的歲月，才演變成金縷、銀縷和銅縷玉衣的形式。此外，在戰國時還出現了圓柱或稜柱狀的七竅塞。

　　裝飾品玉器 兼有實際用途的裝飾品有簪、觹[xī]、環、管、帶鉤、璽印等。春秋時的玉簪較為少見，僅在河南光山黃君孟夫人墓發現一鑲玉管的木簪。觹在春秋戰國時演化為精美的裝飾品，由角錐形發展為片狀，有的彎曲如虹，有的反曲作“S”形，觹的末端多雕作獸頭，造型優美，雕琢精緻。環在此時期明顯增多，戰國玉環多在內緣起邊線，中間雕渦紋、谷紋或龍紋、鳥形紋飾。戰國時還有斷面作八角形、 菱形的素面環和斷面呈橢圓形雕絞絲紋的環，這些都是戰國時期出現的新形式。玉管大多斷面為方形或圓形，也有斷面為矩形或扁片而縱穿一孔的，其上多有極為精美的紋飾。玉印也是戰國時期新出現的型別，玉印有方形、矩形、圓形等不同形式。方形、矩形印紐多作覆鬥形，也有少量雕圓雕獸形紐的。印文除刻字外，也有刻動物圖形的，我們稱之為肖形印。

隨身佩戴的裝飾品有：玉玦、玉鐲、玉串、玉韘等多種型別。玉玦在西周以後墓中多出土於墓主耳旁，這說明是耳飾。玉串飾自新石器時代到商周都有發現，多出土於墓主人頸部或腕部，屬於頸飾或腕飾。玉韘在戰國時由原來的斜頂扳指演變成一面大、一面小，上開斜孔，近於扁漏斗形的環，外輪廓呈盾形，這可能是漢代以後片狀雞心佩的雛形，山東曲阜魯城戰國墓和河南洛陽中州路戰國墓均出土了組佩玉器，這是目前所知最早的組佩。組佩中最有特色的配件是虯龍形佩，多鏤雕成三折的龍形，腹部上拱，中間有一孔，取橫位懸掛，用於組佩的最下層，這類佩形體流暢虯勁，早期光素無紋，戰國中後期始有的加渦紋，谷紋等變化多樣，可以說是此時期玉雕中有代表性的一種。傳為河南洛陽金村戰國墓出土的一組玉雕舞女佩也是始創於戰國的金細工和雕玉協作的藝術結晶。它的上部用三隻小玉管排列呈“品”字形，下方的玉管之下懸垂一對玉雕舞伎。左右和下方各有一個玉管，與上述玉管用金鍊連貫起來，組成一副五邊形佩飾。它的下面繫著一件身軀蜷曲的雙龍玉佩，橢圓形的龍身兩側各伸出一隻後爪，爪下又各懸一件虯龍形的玉飾。裝飾品中還有玉飾片和玉劍飾。春秋戰國墓出土過很多四角有小孔的鑲釘用飾片。春秋時有一仲極薄的素面玉片，雕琢成動物形，也有表面雕花的矩形片，其中有一種束腰形的，可能是婦女的頭飾。透過對比我們可以得知，戰國時期飾片較春秋時期的飾片略厚些，多雕有渦紋或谷紋。玉劍飾盛行於春秋至西漢。鑲在劍柄頂端的稱為“劍首”(亦稱玉鐔)，穿在柄與劍身交界處的稱為“劍格”，縛在劍鞘上有鼻供佩戴的稱為“劍璲”，鑲在劍鞘下端的稱為“劍珌。

實用品玉器 考古發掘中發現甚少，所見多為傳世品，有耳杯、玉厄等。但這兩種器型也是戰國玉器中極為罕見的，這說明當時實用玉器數量仍然很少。

　　春秋戰國時期玉器鑑定要點二、春秋戰國時期玉雕圖案紋飾及雕刻技法

　　春秋戰國時期玉雕技法是在繼承西周的基礎上又有了一些新的創新。春秋時期主要表現在；用極薄的光素小玉片鏤雕成成對的龍、虎、獸形飾片，其玉雕形象生動準確，同時用細直陰刻線雕琢出雙勾蟠虺紋或雲紋，較稀疏處加以雕琢圓圈紋，使圖案均勻分佈器身，重點表現出了工藝技巧之美。戰國時期制玉工藝在琢玉工具上有較大的發展，穿孔和雕谷紋已利用金屬薄壁管鑽，在鏤雕、多件拼合器等技藝上大為提高。戰國時期玉雕器物多在邊線上加陰紋或陽紋邊線。此時期流行的紋飾有雷紋、龍鳳紋、螭虎紋、蒲紋、谷紋、渦紋、勾雲紋、柳葉紋、水滴紋、冰字紋、二字紋、網狀紋等，使用這種紋樣的首要特點是滿而密，器物表面雕滿紋飾，不留空白，除少數獸鳥紋飾外，皆用紋飾鋪滿器身，突出的特點是一個滿字。據考古發掘顯示，戰國時期傳統禮器逐漸衰落，佩玉卻大為盛行，劍飾和印璽是這一時期新器型。在佩飾上講究形象和色澤的對稱；在雕琢工藝上講，除前期已有的透雕、平雕、圓雕外，在器物表面紋飾處理上廣泛。

春秋戰國時期玉器的倫理道德觀已基本形成，但在祭祀禮儀方面仍佔有一定地位。春秋戰國時期壁在一定程度上保留有西周遺風，但與前代素面不同，這個時期的壁上常飾以相當精美的紋飾，以繁密的勾連紋和雲紋為主，也有蟠虺紋的。戰國玉壁又有新的變化，較顯著的特點是谷紋壁開始流行和出廓壁，鏤雕壁的出現，素壁所佔的比例逐漸降低。谷紋是一種雕成旋渦狀以象徵谷芽的小乳釘紋。在戰國早期出土的曾候乙墓中出土的7件谷紋壁，其中一件青黃色，雙面雕琢谷紋，內外邊緣各飾一週陰刻的三角雲紋，這是最早谷紋壁出現的例項。出廓壁是在壁的外緣雕琢出龍，鳳或其他動物形象，動物造型生動，整體結構勻稱和諧，工藝精湛。鏤雕壁是用平面穿透，或立體穿透的方法除去多餘部份，雕琢成型，有全鏤雕和區域性鏤雕之分，這類壁的製作需要較高的技朮和豐富的經驗。這類壁琢磨精細，造型優美，堪稱中國古玉壁之精品，代表了戰國時期制玉的最高水平。謝邀！謝謝編輯！！

謝邀，中國玉雕工藝至今已有三千多年的歷史，開始時式樣粗笨，花紋甚簡，純用手工製作。今日出土的玉器，凡作工粗糙，花紋簡單，質地較差者，多為三代以前之物。到三代時，制玉亦見精良。開始由純手工操作改為陀磨法制作。戰國，秦漢時期，器物造型規整，紋飾有臥蠶紋，乳釘紋，雲獸紋等，有的刻銘文。人物，鳥獸，已由形象超於寫實。壁，環，璜，琮等雕琢的紋飾趨於細膩，你說的也很對，符合實物特徵。

戰國時期由於鍊鐵技術的成熟，使得社會上鐵產量有了大幅度的提高，從而，鐵製品也得到數量上的突破，鐵質生活用具有了實質的飛躍，因此，青銅工具的製作和使用明顯減少，逐步被鐵製品替代。這樣治玉的砣具也應用了鐵製品，在治玉工藝上有了質的改變，由於治玉工具的先進性，為治玉的效率和工藝提供了有力的保障。

由於東周後期到戰國早期“禮崩樂壞”，玉從用作與神溝通的聖器，變得越來越弱，諸侯和封建貴族都越級使用玉質禮器，濫用現象嚴重，乃至玉的使用逐步傾向生活裝飾上，玉的製作也不再以製作禮器為主，以致玉壁的紋飾更加自由化和人性化，紋飾變得複雜和繁褥，玉製品的尺寸更大，玉壁出現了出郭的部分，出郭部位的龍鳳紋精緻和傳神，由於應用了鐵質的線割工藝技術，無論是從玉的開料和鏤空技術都得到了空前的突破和製作水平的突飛猛進。例如：“漢八刀”和“遊絲”等多項工藝技術聞名遐邇，這些工藝技術都是依託了鐵質治玉的工具創新和完善，從戰國到漢朝治玉的工藝和技術都是一脈相承，並得到質的飛躍。所以，精緻的谷紋、雲紋、席紋、螭龍、飛鳳等紋飾製作精良層出不窮，陰紋和陽紋線條更加流暢深邃。

總之，由於鐵質治玉工具的質變，是治玉曆史上的一道分水嶺，體質刀具和農具的出現和大量使用，提高了當時的生產力。同時，使得玉壁的製作更加精妙絕倫，後人歎為觀止、愛不惜手。

玉器在古代商周戰國年代是很經貴的，普通官員富人都沒有，可能是當時開採製作切割打磨技術不成熟很費時，只有最上層的王族達官貴人才能擁有一件幾件吧，從馬王堆漢墓一件玉器都沒有就看出來，還有我們廣州南越王墓那件所謂金縷玉衣，是用紅線與最差質量的沒打磨過的粗糙玉片整成的，證明商周戰國年代黃金玉石是最經貴少見的。

圓型凸點中空玉壁是最常見，兩三個吊在褲頭參加重要飲食聚會拜奠時，叮喱啷鐺作響是商周貴族最時尚風氣，史記讓載孔子見魯王二奶南子，南子就很風騷故意把周身掛的玉器搞到嘈死人討厭。

玉壁除圓也有方的，更高階通花透雕，多數是龍虎鳳，也有云紋，各種植物形態花紋，也有一些神怪雕，總之什麼形狀都有，但都少見，只有王墳才能盜挖出來吧！

原則上贊同題主的觀點，但提幾點補充意見。

玉璧為禮玉六瑞之一，史前文化期已基本定型為帶中孔的圓盤狀。雖然有素面或不同紋飾的區別，但在春秋以前，形狀沒有大的變化。但在戰國時期，玉璧的形狀制式發生了較大的變化。玉璧玉璜開始有了出廓，內廓也增加鏤雕附件。

戰漢時期禮玉六瑞逐漸消失，玉琮、玉璋、玉圭基本不見，僅玉璧玉璜玉琥尚存。戰國玉璧一般較小，漢代玉璧較大，紋飾亦有一定的演變。

1. 不僅是戰國玉璧，其他禮玉，特別是玉璜，以及一些龍形佩，也可代表戰國時期玉雕的最高工藝水平。

2. 戰漢不分家，有一些較大的玉璧，或出廓部分較大且圖案複雜的玉璧，如果不是出自紀年戰國墓葬，漢璧的可能性也存在。一般認為，戰國璧出廓偏小，多在兩側，漢璧出廓部分大，結構複雜，多在頂部，向兩側延伸。還有一個鑑別點，戰國璧的中孔邊緣及外周邊緣傾斜，與璧平面有一定角度，撫之有鋒利感，而漢璧這兩處的邊緣平且滑。

3. 有些形狀奇特的類似玉璧的器物，譬如題主附圖的中山國三龍形飾件，是否能定為玉璧，尚存不同看法。一般都是稱為玉三龍環形飾。

以下幾件玉璧，有的可以定為戰國，有的不太好區分，只能定為戰漢，還有的可以定為漢。

1. 戰國，2-4. 戰漢，5-9. 漢。