劉墉也就是大家熟知的宰相劉羅鍋，他的書法正如題主所言用筆肥是很重要的特色，所以也被後人稱之為濃墨宰相，但他的書法成就在清朝很高，和大家熟悉的大書法家鐵保及成親王齊名。回到問題，我感覺他的書法該從以下幾個方面來欣賞:

1、用筆豐潤，骨力內藏。

正如剛才所說，用墨肥厚是他的重要特色，這與他師從顏真卿和蘇東坡有關，但用筆喜用硬筆短毫，用墨紮實且不露鋒芒，圓潤渾厚，初看圓軟滑，細看內含剛勁，給人以清靜淡雅的感覺。

2、結字互為遞映，風格豐潤又具節奏感。其書法主宗蘇軾趙孟頫，講究結字，強調寫字不求平齊，猶如鳥羽魚鱗般富有層次，這種風格在乾隆館閣體盛行時期顯得很有特色。

3、其書法價值在於充分體現了朝廷重臣的儒雅氣質，使人感覺到其溫謙恭讓，處圓行方的人格心態。

劉墉字不是肥是濃墨 採用的是棉裡藏針之法 結構內厭之法 和顏體有同等之道理 取法鍾繇 宋朝一路 從宋張即之的書法中看的很清楚 粗細線條搭配製造出強烈的視覺感 外部受一定侷限但能虛實協調內部能塑造出新的世界空間 沒有一定胸懷是寫不出來的 為劉墉書法點贊 說錯勿怪啊

劉庸，就是宰相劉羅鍋裡灰諧，幽默的劉羅鍋，具體是不是羅鍋不知道，但是其書法卓有建樹，自成一格，被稱為濃墨宰相。

劉庸用筆肥厚，杜甫有一句詩是，書貴硬瘦方通神，書貴硬瘦，方顯挺拔陽剛之氣。而宋大文豪，書法大家蘇東坡則 針鋒相對地提出，短長肥瘠各有態，玉環飛燕誰敢憎，認為瘦是美，胖也是美，劉庸書法正是取法蘇軾的玉環飛燕，以肥為美。

劉庸之肥，柔進了顏魯公書的厚重，雖無輕盈遒妍之態，另有一種古樸沉著之美，肥而不膩，綿裡裹針。用筆以藏鋒為主，不露鋒芒，含蓄內斂，字形端莊大氣，謙遜安靜，不怒而威。

清書法隸篆為最，是繼漢以後又一里程碑，隸書直逼兩漢。行書以劉庸，梁同書，王文治，翁方綱為清四家。既然能擔清四家之首，自然也是大清重要的書法家了。

品評書法，依據是筆力美，結構美，章法佈局美。而不是用肥瘦來衡量。

首先我覺得成就一個書法家最重要的兩個因素：一、就是繼承，學書法要臨古貼，從傳統中汲取營養，這是積累沉澱的過程。二、還有一個更重要的因素就是創新，歷史上任何一個大書法家都是在學習古人的同時，加入自己的理解和情感，入古而不泥古，才能讓藝術的寶庫中不斷豐富，像王羲之，顏真卿，蘇東坡，……如果亦步亦趨的一直臨習古人的法帖而無自己的見解，這樣的書家充其量只能是抄書匠！像清末的黃自元等。

誠然，劉墉就是一個善於創新的書家。劉墉書從顏真卿出，但較之顏氏更顯圓潤渾厚，作書喜用濃墨，遂有“濃墨宰相”之稱。

劉墉的字肥厚，但他的字肥而不膩，骨力內斂，既有顏真卿肉裡藏筋之感，又有蘇東坡天真爛漫之意趣！師古而不泥古正是劉墉的高明之處。

書法評論家包世臣《藝舟雙楫》稱：“文清少習香光，壯遷坡志，七十以後潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。”近人康有為《廣藝舟雙楫》稱“石庵亦出董（其昌），然大厚思沉，筋搖脈聚，近世行草作渾厚一路，未有能出石庵之範圍者，吾故謂石庵集帖學之成也。”

劉墉書法的辯證法

——趙新月談大清劉墉書法用筆那麼"肥"為什麼還是大清重要的書法家？

劉墉書法以“肥”享譽大清，有四個原因。野草書屋主人趙新月稱之為“四個辯證法”。

第一，書風辯證法。由於康熙、乾隆喜歡董其昌、趙孟頫書風，導致滿朝文武，包括整個大清書壇實現了“格式化”——都以董其昌、趙孟頫為標準。

但我們知道，董其昌的書法用墨清淡，逸氣動人，但走到極致是什麼呢？就是浮滑。

趙孟頫的書法，說是迴歸晉韻，實則他已經回不去了，因為時代變了，但不管怎麼說，趙孟頫的書法還是多了一些儒雅，雍容華貴，但趙孟頫的書法走到極致又是什麼呢？就是俗媚。

當“浮滑”與“俗媚”形成後，就成為了大清書壇的“流行書風”，而“流行”的意思，就是不長久，因為它的缺點開始暴露。

劉墉用筆之“肥”，用墨之“濃”，正是對“浮滑”與“俗媚”的矯正。這就是“反者道之動”。套用馬克思經常講的一句話，時代需要一個“肥厚”的書法家出來，如果沒有，時代也會創造這樣的書法家。劉墉就是被時代創造來的。如果劉墉不出現，還會有王墉、李墉誕生。

第二，技巧辯證法。大家都看到了劉墉書法的“肥”，沒有看到另一點 —— 劉墉書法的“瘦”。請大家看下圖：

看上圖，劉墉寫字時，往往每個字中，肥筆為主，細筆為輔。如上圖中的“湖”、“道”、“坤”。野草書屋主人趙新月只是隨意從劉墉帖子裡找的，這種現象幾乎涵蓋了劉墉所有作品，特別是小字。

那麼，這一點是劉墉獨創嗎？

不是。他是學蘇東坡的。大家去看看蘇東坡的作品，也是“肥筆為主，細筆為輔”，而且幾乎所有蘇軾作品，也都是這麼處理的。這就是技巧辯證法。

如果一味肥筆，沒有細筆調和，那就真成墨豬了。劉墉少數作品，就犯了這個毛病，一味求肥，沒有細筆調和，結果走向反面。這不是“肥”得過度了，而是細筆太少。

第三，人品辯證法。有人說，“濃墨宰相”之所以享譽大清，是因為沾了“官本位”的光。這話是不對的，古往今來，宰相多了，為什麼只有劉墉勝出呢？還是因為他的書法本身好，同時也有人品因素。

史料記載，劉墉是好官，官品、人品都好，但天下好人多了，“道德標兵”不一定能成為書法家。成為書法家還有其他因素，比如情趣，沒有情趣的人，成不了好的書法家。劉墉是一個很有情趣的人，這從他的藏書和讀書可以看出來，他不僅喜歡讀經史子集，還喜歡佛、道、類書、碑帖、字畫、戲曲、小說、彈詞、曲譜、平話，更喜歡收藏奇石、硯臺、毛筆、古琴。這就是說，劉墉是個有趣的人。

劉墉人品的“正”與“趣”的辯證法，反映到書法裡，就是肥厚中充滿情趣，每一個字，都如豐腴的女子簪花一樣好看、耐看。

第四，創新辯證法。就是對傳統書法的創造性轉化，做到古為今用，把握好繼承與創新的關係，這一點，劉墉把握得極好。他處理好了學習蘇東坡顏真卿（肥筆）與學習董其昌（瘦筆）的關係，處理好了學習“碑”與“帖”的關係，處理好了學習趙、董、蘇、顏、二王、鍾繇、黃庭堅、薛道祖、米芾等人與最終實現自我創新的關係，他是汲取了古代書法家的營養後“肥”起來的。

最後，野草書屋主人趙新月總結幾句話如下：

我喜歡劉墉的“肥”，因為肥得有理——時代辯證法。

我喜歡劉墉的“肥”，因為肥中有瘦——技巧辯證法。

我喜歡劉墉的“肥”，因為肥中有趣——人品辯證法。

我喜歡劉墉的“肥”，因為肥中有新——創新辯證法。

劉墉書法用筆那麼"肥"為什麼還是大清重要的書法家？

一切都因為“辯證法”！

一笑作結。

（趙新月，一介書生，河北作協會員、美協會員、書協會員，黨史研究專家，西柏坡學創立者，毛澤東特型演員，廣播節目主持人，專欄作家。主要著作：《西柏坡來電》、《你來西柏坡看什麼》、《大西柏坡賦》、《開國第一城》、《西柏坡學發凡》、《畫家書法八大家》、《憫生論——主持人書簡》等，主演《趕考》、《親情毛澤東》、《平津戰役》等影視劇舞臺劇，主要研究方向：文史哲經藝）

問題劉墉書法硬筆那麼肥，還是清朝重要書法家？

劉墉就是我們在電視劇裡看到的劉羅鍋，他不僅是一位官員，還是一名著名的書法家。

他和成親王、翁方綱、鐵保並稱為清代四大書法家，雖然他的字仍然沒有從館閣體的陰影中走出來，他肥碩的用筆，算是對帖學日漸萎靡一點反抗。

劉墉善於學習前人，他的字雖肥卻有骨力，用墨厚重敦實，其風格在歷史上也算是別具一格了。但是他的書法在書法史上練三流也算不上。清代前期有王鐸，中後期有碑學，清代書法四大家基本碑架空了。

帖學發展到了清朝，日漸衰落，劉墉、鐵保都能成為四大家了。可見，此時出現碑學也是歷史的必然。

從這5個角度，讀懂劉墉的“肥書法”

劉墉與王文治、翁方綱、梁同書，共享“清四大家”之譽。清代有很多評論家對劉墉的書法評價很高，康有為甚至稱讚他為清代帖學書法的“集大成”者。需要指出的一點，就是“肥”的藝術造型，古今中外都有，因此“肥”並非就等於“不美”。如唐代仕女圖，人物的肥，不影響畫中的美。

讀懂劉墉的“肥書法”，可以從以下5點來看：

1 營養成分

劉墉吸收了多方面的營養，包括：北朝碑版、蘇軾書法、鍾繇書法等。

2 藝術特點

劉墉晚年書法吸收了北朝碑版的寫法，學習鍾繇，追求“拙趣”。“拙”“厚”是其最大的特點。

3 用筆特點

劉墉晚年書法用筆渾厚有致，“如‘慢、柔、圓、沉’的太極拳”，動作雖慢，但是“發而皆中節”，雖然“發而皆中節”，卻又“悠悠不迫”，流露出一種“聖賢氣象”。康有為曾說他的書法“力厚思沉，筋搖脈聚”，可謂切中肯綮：所謂“力厚”，指筆力雄強；所謂“思沉”，指態度悠遊；所謂“筋搖”，指用鋒靈活；所謂“脈聚”，指氣脈團聚。

這樣的用筆特點，展現劉墉書法藝術，帶有老年般智慧：沉穩、寧靜、從容、博大、寬厚、凝練，尤其是其中的虛和與靜趣，特別受到推崇。

4 結構特點

劉墉書法的結字“茂密”“巧妙”。以“茂密”為主，“計白當黑”，注意疏密關係的對比，因此，給人一種“肥而不膩”的感覺。

5 用墨特點

劉墉的墨法以濃為拙，以燥為巧，擅長以“濃墨助其採”，與其“濃”字來概括劉墉的用墨特點，不如用一個“豐”字來加以形容或許更加合適。他的字只是表面看來肥厚臃腫，實際卻是在“豐貌”之下隱含著“勁骨”。透過層次豐富的墨色輪廓，點畫內部筆毫運動的軌跡清晰可見，如“綿裡裹鐵”。這就使他的書法味厚神藏，在樸素的外表下透露出內蘊的風采。

總之，劉墉的書法，給人一種“氣象雍容”“味厚神藏”“氣韻生動”“神采超逸”的審美感受，開拓了一種“餘音不盡”的審美想象空間 。

一部《宰相劉羅鍋》，讓劉墉滑稽的形象傳遍全國，但知道劉羅鍋書法極好的人似乎並不多。

劉墉學書是從董其昌、趙孟頫入手的，中進士後，又致力於學顏真卿、蘇軾、黃庭堅等，終於自成一家。

他的書法最大的特點是使用濃墨，人稱“濃墨宰相”。他追求的是大巧若拙、味厚神藏的境界，他的作品濃中有淡，拙中含巧。

雖然他的作品中有一些極肥厚的用筆，但因為他將字與字、行與行之間的距離拉得比較開，所以，觀之給人一種清爽疏朗之感。

他的書法還有一個特點 ，就是行筆從容，有一種靜穆之氣。一般而言，從事書法創作的人，往往為追求剛健和生動，反而導致狂躁，所以追求靜穆安閒的境界實非易事。但劉羅鍋做到了。

這個劉羅鍋，這位濃墨宰相，在清四家中，確實是最有成就的一位。