大家好，我是開心大白兔。針對你目前的自媒體的形式，或多或少有一點影響。就如同之前說過的話：即存在就有它的道理。

疫情目前對影視行業衝擊也是比較大的。疫情導致所有的商業活動都不能開展，甲方就也會推遲或者取消需要影視方面需求的合作；隨著人人都是短影片化的時代，短期內會刺激影視個別方面的需求量急速增長，過段時日非專業人士會取代專人人士，有可能導致影視方面的專人人士失業嚴重化；相當於人人都是自媒體的時代到來取代了傳統媒體行業。

您的問題，我釋出的軟文，簡單來說，這個階段過後，很多行業都會洗牌，現實行業會逐漸像網際網路靠攏，這是一個好事，因為網路端的資源無限大。

這偶然事件的出現必然帶來一些產業結構和形式的改變。尤其疫情愈演愈烈、大眾自我隔離被禁足情況下。徐崢的《囧媽》率先進行上映時間和渠道的改變：時間提前，在網路媒體免費播放。這次決定從目前反響來看，試水算成功。貌似後面接連幾部影視作品也都選擇在線上映，包括現在熱映的《肥龍過江》。所以，對於影視是否有衝擊顯而易見，尤其對一些影視自媒體。

第一，影視自媒體作品質量被迫提升，內容風格需更加獨特。電影如果以後大部分選擇網路平臺上映，必然會搶佔市場資源，人家團隊運作，這就會把一些小型影視自媒體擠出市場，大的一些被收編。所以，如果現在影視自媒體不做出改變，不去提升自己的內容質量和創意，等到影視市場重新分配時，你有可能就啥也分不到。

第二，影視行業播映渠道的多樣化，意味搶到好片源就等於長遠收益。就像西瓜影片全網免費播影片，播放版權在手，何愁沒有使用者，形成社群何愁沒有長遠收益啊。你看看酷狗音樂——就是歌多，先不管歌質量，你的平臺沒有我有就是優勢，短時間可能看不到什麼，時間會證明一切。

第三，影視作品的評級與評價更具客觀性，不會再以票房為唯一標準。影視作品會根據線上影片平臺特點選擇播放平臺，然後就看使用者了，可能會因水軍影響評級，但如果規範好線上評級標準，弄虛作假票房的時代將終結。

第四，影視眾籌會逐漸發展，網友可間接參與影視前期策劃，增強互動性，這是影院無法做到的。

目前正值中國傳統節日，人們本應該享受影視帶給我們的喜慶歡樂。

而突入其來的新型肺炎席捲全國，人們籠罩在肺炎的恐慌中，在政府主導下，人們配合防疫，宅在家裡，全國影院停業，多部大片下架。

因此，目前形勢，對影視的影響還是非常大的。相信疫情過後，中國影視降面臨更加激烈的競爭，留下的都是非常優秀的。

就目前的形式影響肯定有的，而且是所有行業都有影響，只不過關係到國計民生的影響較小，比如食品蔬菜零售店，醫藥健康等。但是這這些年中國的，影視行業發展的特別快，尤其是電影行業，最近幾年票房不斷的攀升，因此影響是短期性的，一情過後相信中國的電影行業還會發展的更快，更上一層樓。

每個事情的變革一定是疼痛的，短影片，網際網路這樣方便，電視投屏，家庭影院，都讓我們感覺很滿足，未來還會有家庭更新電子裝置的完善，對電影沒有衝擊，不過對電影院有衝擊，大家都喜歡更方便，更舒服的環境，在家看

對傳統影視衝擊比較大，個人認為此次事件會改變影視的盈利模式。以後的影片發行預計會有一大部分份額會轉移到移動端。總體來看，很多行業盈利方向會轉向。

隨著移動網際網路的愈發成熟，短影片逐漸成為最受大眾喜愛的文藝樣態之一。為此，今年的上海國際電影節，首次設立了“短影片探索”單元，為優秀短影片作品提供展示評獎平臺的同時，也讓短影片從業人員探討最新的行業動態。

　　從大屏到小屏，從橫屏到豎屏，從幾小時到幾分鐘，短影片打破了傳統審美與創作習慣；在無處不傳媒、物物是媒介、人人可創作的當下，短影片成為一種嶄新的視像傳播樣式。

　　資料顯示，2019年中國短影片使用者達到五億。藉著上海國際電影節，業內人士探討了短影片行業為影視產業帶來的各種可能。

　　“短影片是詩或散文，比短片更自由”

　　麥子（青年導演，“短影片探索”單元評委）

　　短影片與短片為青年導演試水創作提供了機遇。因為不管從資金方面還是創作環境來說，一部長片所要花費的人力、物力和財力都是非常浩大的。青年人如何界定這個創作主題是否適合自己？最簡單的方式就是用短影片試水。短片與短影片還不太一樣：短片需要一個相對完整的劇情，要有開始，有結束，更像是一部短篇小說；短影片如果用文學來比喻的話，是詩或者是散文，以小見大，涵蓋各種各樣的東西。並不是說它比短片更低配，而是說它比短片更自由。

　　周聖崴（青年導演、“短影片探索”單元評委）

　　網際網路時代消除了技術和身份的邊界。過去大家只能看電影界人士拍出來的東西，但現在每個人都可以創作短影片，每部短影片都有火爆的可能。在這樣一個時代裡，創作者更需要忠於自己的內心。因為過往的傳播格局已經被打破，每個人都能表達自我，而不再是追隨某種“美學”，大家跟風而上，分眾時代已然到來。

　　“在情緒碎片中提取大眾情感最大公約數”

　　侯小強（金影科技創始人）

　　在我看來，優秀的短影片作品，要符合幾個標準：第一個故事得新鮮；第二個故事得真實，不可假大空；第三個要有辨識度；第四個是有稀缺性，以前沒有出現過。

　　創作平臺之外，短影片平臺也是創作者尋找當下大眾思想共識與情緒共鳴的有效途徑。無論是長電影亦或是劇集，內容創作的基礎是題材的共情能力，而這個共情能力一直在變化。短影片平臺是即時“碎片情緒”的載體，從這些碎片情緒中，能夠很快提取出當下觀眾的最大情感公約數。

更正一下：提問中有錯字，是“形勢”不是“形式”。

要問有沒有影響，回答是肯定的！

事物是普遍聯絡的，新冠疫情的影響無處不在。小到我們居家出行、生活方式，大到國際關係、貿易往來。影視行業，又怎能獨善其身？春節檔賀歲電影全部影院下線，這個影響可是空前的。

現在疫情關鍵期，商業活動大面積停擺，正在取景拍攝的電影必須暫停，拍好過審的成品影片也登不了影院，票房衝擊可想而知。不僅如此，由此還會催生一連串連鎖反應，比如廣大網民熱訴的進一步減少明星片酬，提高專業領悟高精尖人才待遇等。

不過，衝擊中也蘊含著新的機遇，線上教育、遠端辦公等依託網際網路的產業將迎來下一個封口。而影視的變通，徐崢的《囧媽》已經開了一個好頭…