1.清朝是最後的一個封建王朝，也是距離我們最近的一個朝代。

2.容易編，專講皇上的愛情故事。

3.觀眾喜愛宮鬥劇，尤其是清代的宮鬥劇。

不知道大家有沒有發現，一般講皇子和宮女愛情故事的電視劇，好像都是發生在清朝

佔領了這個夏天的《延禧攻略》前兩天完結了，接近140億的播放量實在是恐怖。

清宮劇火，早就已經火成了一種現象。從最近的《延禧攻略》《如懿傳》往回數，之前大爆過的就還有《甄嬛傳》《步步驚心》《宮》《孝莊秘史》《金枝欲孽》《還珠格格》……不知不覺之間，已經構成了體系如此龐大的清宮劇宇宙。

為什麼我們這麼愛拍清宮戲，其實倒也不難理解。清朝是離我們最近的也是最後一個封建王朝，慈禧的驕奢、溥儀的幻夢、皇宮的覆滅……這些“上邊的事”頭一次能用影視作品表現了，誰不好奇呢。

所以民國時就有清宮戲，上世紀80年代，從香港開始，又誕生了一系列清宮題材的作品，比較有名的是李翰祥的《火燒圓明園》以及《垂簾聽政》，兩部都是梁家輝扮演咸豐帝。

劉曉慶演慈禧。

慈禧一向是清宮戲裡的大IP。早年香港亞視還拍過《少女慈禧》，還沒變成瓊瑤女郎的劉雪華做大女主，和劉曉慶的前男友伍衛國飾演的恭親王被湊成了一對兒，雖然野史的痕跡很重，主題曲倒寫得不錯，“可笑是八尺昂藏，朝聖論盡國事，或者當初也曾經想過，孱孱弱質難展翅”，很有幾分女權的意思。

對了，亞視那些年拍了不少清宮戲，甚至還動員幾乎全臺的力量拍過一部長達155集的《滿清十三皇朝》，當年也算很是成功，不過大概內地看過的人不太多。

內地清宮戲的高潮當然還是要歸因於《戲說乾隆》，最帥的四爺，最颯最獨立的程淮秀，伴隨那首“山川載不動太多悲哀”，成為了一代人揮之不去的回憶。

在這之後清宮宇宙便逐漸展開，有了《宰相劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》，也有了《雍正王朝》《康熙王朝》，以及從孝莊到努爾哈赤的一系列秘史……藉由前作不斷構築完善的時代背景，講那些熟悉人物的軼事，大家看的時候沒什麼距離感，自然也喜聞樂見。

相比之下，其他所有朝代的不管是歷史正劇、後宮悲喜劇、穿越劇等，只怕加起來數量也沒有清宮劇多。

前兩年火了的《羋月傳》是戰國時期的新IP，這個太后在正史野史中的介紹並不多，為她構築起80集的故事線著實不易，不僅要將她與各個戰國時期的名人交織起來，還要有宮鬥撕逼，稍有不慎又會出現諸多史實紕漏，真是費力不討好。

到了秦朝也有這個問題，秦始皇的後宮實在冷門，大家只能找出關於某位女子的隻言片語或是傳說開始瞎編。古早一點的是孟姜女阿房女（劉德凱、趙雅芝演過一部《秦始皇和阿房女》，看過的不妨舉個手），這兩年嘛又翻出什麼巴清、麗姬，眼看著秦始皇也要忙起來了，沒想到人算不如天算。

漢朝的大IP當然是呂雉和虞姬，一位是劉邦的糟糠妻，一位是項羽的青梅竹馬。歷史上常把這兩位拿來對比，反映這段故事的電視劇其實也不少，像《楚漢傳奇》《楚漢風雲》。

如今溫溫柔柔的白月光秦嵐，沒想到卻在《王的盛宴》和《楚漢傳奇》裡兩次出演著名的狠女人呂雉，尤其是《王的盛宴》裡，從一開始的善良，到中段破相後的麻木，再到後段的狠毒，呂后的三種人物性格變化，被秦嵐刻畫得也算是入木三分。（沒想到啊，富察皇后，你居然還有這麼陰毒的一面）

漢武帝的後宮說起來也是相當的精彩，金屋藏嬌的陳阿嬌、出身歌女的衛子夫，還有傾國傾城的李夫人，兩任皇后一個被廢一個自殺，宮鬥可想而知的慘烈。不過無奈劉徹光芒太盛，無論是曉明哥出道的《大漢天子》，還是寶國叔的神作《漢武大帝》，更多地都還是把目光聚焦到了男主角的功業之上。前兩年倒是拍了部《衛子夫》，只是王珞丹這扮相實在不是太有說服力。

要說漢朝的宮鬥戲，還得要看於正的。《美人心計》裡，林心如演的竇漪房從歌女一路當上太后，算是內地一系列宮鬥女王的鼻祖了。有意思的是劇中演呂后的恰好是《還珠格格》裡演太后的戴春榮，像是和紫薇格格穿越時空來相遇。這部劇裡的帥哥美女也是不少，王麗坤、楊冪、陳鍵鋒、羅晉，尤其楊冪的雪鳶心地善良命運悲慘，算是她好感度相當高的角色了。

對了，漢朝趙飛燕趙合德這對姐妹的故事也很精彩，佟麗婭在《母儀天下》裡邊就演過趙飛燕，簡直驚為天人。

但在趙飛燕愛上皇上時，皇上卻愛上了她的妹妹趙合德。姐姐飛燕當然是絕美多姿純真熾烈的，怎奈皇上劉驁就是喜歡更為嫵媚的妹妹。宮中有人說趙合德“此禍水也，滅火必矣！”也就是紅顏禍水的由來了。

到了三國時期，雖然也不乏有名的奇女子，但相關的影視劇大都是以男人戲為主的歷史正劇。

唯獨陳凱歌導演的電視劇《呂布與貂蟬》倒是讓人印象很深，這個故事大概就是《無極》的雛形。

黃磊飾演的呂布是個穿鼻環的非主流少年，出身低賤被董卓收養，帶著原始的野性，武力爆棚。但就是死心塌地愛著貂蟬，為了貂蟬與董卓反目。

陳紅演的貂蟬，徘徊在董卓、王允、呂布三個男人之間，但始終淡妝白衣翩翩，一塵不染。

黃磊和陳紅構築了大家對呂布貂蟬的最初印象，不過可惜的是，因為對歷史的改編過大，這部劇後來改名叫了《蝶舞天涯》。

去年還有部《三國機密之潛龍在淵》，是以萬茜扮演的漢獻帝皇后伏壽為主線，同樣因為有架空和演繹的成分就不太被認同，不過萬茜與馬天宇的愛情線挺吸引人的。

再下來，魏晉南北朝的戲以前拍得實在不算多。原因倒也簡單，一個字亂（五代十國也是一樣的道理）。不過其實這個時期才真真是個大富礦，帥哥多、名士多、狗血的故事也多，所以這兩年也出了好幾部劇都是以這一時期為背景的。

不過很可惜，《陸貞傳奇》和《錦繡未央》，分別把史上最牛奶媽、把持朝政權傾天下的“女宰相”陸令萱，以及號稱千古一後、僅次於武則天的馮太后，最後都變成了瑪麗蘇、傻白甜，也是讓人無話可說。

唐朝的後宮故事當然大部分都集中在武媚娘和楊貴妃那裡，畢竟一個是前無古人後無來者的女皇帝，一個是三千寵愛在一身最後卻悲劇收場的絕世紅顏。中國女演員有點野心或者有幾分美貌的，大概都想演這兩個角色。

要想既演武則天又演楊貴妃，大概只有當時最紅的女明星才做得到，比如早年香港的馮寶寶（以現在的眼光，馮寶寶不算特別漂亮，但童星長大的她，深得香港觀眾的喜愛，所以不但演了武則天、楊貴妃，還演過西施），比如範爺。

比如範爺。

說到唐宮戲，最特別的，當然是李少紅的《大明宮詞》。因為小太平，我永遠不忍心說周迅老；

陳紅，也在這部戲裡留下了她最美的容顏和最好的表演。看過這部劇的小夥伴，大概都不會忘記那幾段美麗的皮影戲，只是不知道如果是現在播，觀眾會不會吐槽那些如莎翁戲劇般華麗的臺詞。

同樣特別的，是重新翻紅的聶遠和正值容顏巔峰的沈傲君出演的《大唐情史》，聶遠的頭天生適合剃光頭，所以辯機對他來說，大概最合適不過。“我的佛”，是看過這部劇的人彼此相認的暗號。至於劇裡種種現在看來覺得有些瞠目的“大尺度”，其實看過的人都知道，真的很動人。

虎撲上有人提問，為什麼宋元明很少有宮鬥戲。這個問題也真是挺有意思。

元朝不用說，皇后們倒是彪悍，奪權、聽政，一點不比男人差，可問題是得先把這些名字念清楚再說：豁真別乞、扯扯亦堅、阿剌合別乞、禿滿倫、阿兒答魯黑答剌麻八剌、愛育黎拔力八達……

南韓人倒是拍過一個《奇皇后》，因為她是高麗人，憑著美貌一路當上正宮皇后，最後和兒時的夥伴一起，把元朝給折騰得滅了國。

宋朝其實是有宮斗大IP的，狸貓換太子的故事，也算是街知巷聞。真實歷史裡，宋真宗的這位皇后劉娥，出身平民，當街賣唱，據說還嫁過人，居然一路得太子痴心不改，從見不得人的外室做到皇后，最後還成了臨朝稱制的太后，妥妥的大女主。不知為什麼，一直沒人認真拍過，只能依附包拯包青天這個宋朝大IP存在。

柔福帝姬的故事也是很值得被搬上熒幕的。

說的是宋高宗派官兵剿匪時被發現了一名女子，她自稱是宋徽宗女兒柔福帝姬，當初被金俘虜，如今流落至此。帶回宮後經老宮女、太監重重指認無誤，還能叫出哥哥高宗的乳名，沒錯了，確實是柔福帝姬。但後來宋高宗的生母韋賢妃被金國放歸，回來說柔福帝姬已死，又牽扯出一段人心叵測，宮鬥恩怨。

前幾年米蘭lady寫過一部有名的同名小說，講的就是宋徽宗趙佶第二十女柔福帝姬趙瑗瑗與出使金營歸來的康王趙構的愛情故事（你沒看錯，是骨科），2013年時一傳將被搬上電視，後來又不了了之了，大概還是尺度太大吧。

最後來說說明朝。

現在說起紫禁城，大家想起的都是愛新覺羅他們家的那些事。可別忘了，從朱棣開始的明朝皇帝們，也都是住在紫禁城裡的。清朝的後宮，別看宮鬥戲拍了一部又一部，其實真實歷史裡，是相當平靜的，後宮嬪妃倒更像是公務員，按年資升級拿工資，彼此算得上是相安無事的。（不知道為什麼都愛把呂雉戚夫人的故事編到慈禧麗妃身上）

比起來，明朝的宮廷其實精彩得多。皇帝不說，個個都有個性得很，有的喜歡修道，有的喜歡當木匠，有的喜歡自己給自己封官玩。後宮裡也不走尋常路，像萬貴妃這種，保姆當到貴妃，連皇后得罪了她都被廢，還差點害得皇帝斷子絕孫的，也算是前無古人後無來者。更不用說，中國歷史上唯一的一夫一妻制的皇室家庭，也出在明朝。（2011年倒是拍過一部《後宮》，楊怡演的便是這位萬貞兒）

不過，大概因為明朝的黨爭實在是太激烈了，東廠、西廠、錦衣衛這些太監又格外搶戲，所以我們看到的除了《大明王朝1566》這樣的歷史正劇，就是《新龍門客棧》《繡春刀》《龍門飛甲》這樣的錦衣衛電影。

不過想來明朝的後宮也不會寂寞太久，畢竟劉詩詩剛演過一部《女醫明妃傳》，那邊湯唯的《大明皇妃·孫若微傳》也已經在路上了。

也是，中國歷史上下五千年，且鬥著呢，慢慢來吧。

也說不上，清朝離我們最近，才百年左右。所以大家的認知度高點。另外我想可能就是拍電影的清道具多吧，不用自己做，全國都是。方便。

現在的抗日劇和清宮劇有什麼區別麼？都不是拍歷史，而是拍觀眾想看的。觀眾想看打小日本就拍我們如何一直痛扁小日本不讓他們回國。清宮劇不過就是看各種宮廷愛情而已。和歷史相關的有多少呢？這些年抗日劇下來了，也沒見歷史多麼熟悉。現在的抗日劇都是對歷史的侮辱。就因為打小日本就政治正確了？以後如果孩子問，為什麼我們那麼厲害還要被打十四年，我們怎麼回答？

現實總是無趣的，相比起來歷史卻越發的神秘，而清又是歷史上最接近我們的朝代，傳言便越多，因此更能吸引我們的興趣。

現在的電影人及電影市場非常混亂，人云亦云，真正有內涵、有意義的電影太少了。都是盲目跟風，盡拍一些沒有營養的東西，一部歷史翻來覆去的拍，沒有新意，只有惡搞，沒有正確的導向。電影人也是為鈔票服務，早就沒有了文人應有的節操。