柳永 ，字景莊，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。出身官宦世家，少時學習詩詞，大中祥符元年，進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年，柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋創用詞調最多的詞人。他將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發展產生了深遠影響。

大中祥符二年（1009年），春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴厲譴責，柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發洩對科舉的牢騷和不滿，但對中舉出仕並未完全絕望。不久之後，柳永作詞《如魚水·帝裡疏散》，對此次應試的不利，柳永已不再介懷，對試舉仍抱希望。

大中祥符八年（1015年），柳永第二次參加禮部考試，再度落第。同時，與相好歌女蟲娘關係出現裂痕，柳永作詞《徵部樂·雅歡幽會》，抒發失意兼失戀的苦悶情緒。

天禧二年（1018年），長兄柳三複進士及第，柳永第三次落榜。

柳永失意在於仕途。

李煜 初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐後主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國三年七月卒。據宋人王銍《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。煜善為詩詞，著作甚多，惟已散逸。後人輯存，僅詩詞數十篇而已。

南唐第三任國君，史稱李後主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋後，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。千古傑作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》等，皆成於此時。此時期的詞作大多哀婉悽絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對往事的無限留戀。故有人說：李煜不是個好皇帝，但是個好的詩人。李煜在中國詞史上佔有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對後世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又透過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。李煜文、詞、書、畫創作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

李煜 悲於亡國之痛。

李清照 宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。生於宋神宗元豐七年（1084），約卒於宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生於書香門第。早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後，與丈夫趙明誠共同致力於金石書畫的蒐集整理，共同從事學術研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據中原後，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經歷了表面繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。

在文學領域裡取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及後世詞人有較大影響。她傑出的藝術成就贏得了後世文人的高度讚揚。後人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。

李清照 有物是人非，國破家亡，遇人不淑的悲痛。

李煜柳永李清照三人的愁自然不同。出身經歷遭遇所處時代都不相同，尤其李煜帝王監下囚的人生落差，這是字字泣血。

李煜是帝王，早期生活奢靡，趙宋攻破金陵作了亡國之君，“天上人間”的痛不是人人都能有都能理解的。有亡國之恨，也有思念之意，也許悔恨，也許是做了監下囚才知過去的一切只是虛妄。亡國之君，一身難蔽，小周後被宋太宗招幸後的痛哭流涕，無奈嗎，反省嗎，也許都不是，苟活又不願。這種愁是排解不完的，越是排解越讓人無處可逃，“恰似一江春水向東流”。

柳永是文人學士，柳永也有考取功名一展平生志向的抱負，自負才華，可事不如人意。仁宗曾批“且去淺斟低唱，何要浮名”得了個“白衣卿相”的美名但從此柳永的仕途之路就算徹底堵上了。流連於坊間，“依紅偎翠”，作詞疏解自己的失意。柳永的愁多半是功名無期生活無望的愁，雖然柳永看似對功名利祿淡泊，但始終是飽讀詩書，從小就建立起來的價值觀又怎麼能夠輕易打破呢，“魚和熊掌不可兼得”啊。

李清照是一個女才子，女兒身，又不能代父從軍，又不能科考。早年過了一段神仙眷侶的日子，可是丈夫仕途不順又早逝，中間遭逢國破家亡的悲痛，她一個女子顛沛流離，看到國破也是有心無力“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”護著自己藏書金石南遷不知道有多難，南遷看似穩定了又遇人不淑，幼安之愁有去國懷鄉，思念往昔不再來的悲咽情緒。

三人都是有極高文學修養的，是婉約詞的三個代表人物，人生經歷都落差極大，詞的內容也不是無病呻吟，都是至誠至情之作。

柳永之愁是戀人之間離別之愁，相思之愁；李煜之愁是亡國之愁，憂民之愁；李清照之愁是家破國亡之愁；這是本質上的區別。

其實沒什麼大區別。

柳永，李煜，李清照，除了那些膾炙人口的名篇之外，剩的基本就是婉約詞的老題材了。

柳永感慨飄零，有玉蝴蝶，八聲甘州等

李清照感慨飄零，有永遇樂，聲聲慢等

李煜感慨飄零（如果去國懷鄉也算的話），菩薩蠻，破陣子等等

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柳永感慨離別，有雨霖鈴，戚氏等

李清照，有怨王孫等

李煜，有臨江仙，虞美人等

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柳永寫閨怨，甘草子等

李清照，點絳唇，浣溪沙等

李煜寫閨怨，臨江仙等

總之他們的愁都差不多，更何況這個境界的大詞人，愁思肯定不是我們能理解的了。

柳永的愁中包含著他人生的失意，李煜的愁中包含著破國亡家之痛，李清照的愁應分兩個階段來看。

柳永的祖父、父親、兄弟都有功名，而且他的父親以孝道著稱。可以說，柳永的家庭有儒家道德的傳統，柳永也是有理想有抱負的。所以他的《曲玉管·隴首雲飛》中有“每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。”

但是柳永又有浪漫的天性和音樂天賦，這使他少年時便來往於歌舞場中，為歌女填詞。這種行為，使他受到了士大夫們的鄙視，致使他一生仕途失意。晚年時，他在《少年遊·長安古道馬遲遲》寫到“歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”

李煜的一生是悲劇的。他作為南唐國主，沒有雄心壯志，沒有富國強兵，他做的只是偏安一隅，享受自己的風花雪月，結果夢斷北宋。當然李煜不是沒有抵抗，宋軍曾圍困金陵9個月。他的投降，也是無奈之舉。他是從一國之君淪為階下之囚的人。所以他的“人生能有幾多愁，恰似一江春水向東流”“自是人生長恨水長東”，充滿了故國之思，充滿了破國亡家之痛。正是他的慘痛經歷，造就了他“千古詞帝”“一代愁宗”的地位。

早年間李清照和趙明誠是一對神仙眷侶，“賭書消得潑茶香”是對他們感情的最好描述。然而，李清照的晚年經歷了許多極為痛苦的事情。北宋滅亡，李清照舉家南遷，趙明誠因病亡故，他們收藏的金石書畫，近乎全部丟失，她再嫁張汝舟，又不得不離婚。可以說李清照的晚年飽經風霜。她的愁，也應分兩個階段來看。

早年，李清照的愁是相思之苦。例如，其《醉花陰》之“薄霧濃雲愁永晝”，其《一剪梅》之“一種相思，兩處閒愁”。晚年，她的愁裡盡是悲涼。例如，其《聲聲慢》之“怎一個愁字了得”，其《武陵春》之“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。

所以，柳永、李煜、李清照的愁還是有根本不同的。

柳永的愁是個人在仕途和情感中的失意之愁，李煜的愁則更廣義深遠，是悲於國亡家破、懷念故國的愁，李清照的愁前期是小兒女閨閣傷春悲秋和相思之愁，後期則是憤恨南宋朝廷偏安一隅和感嘆自己悽苦飄零的愁。以下作以具體分析。

柳永出生於官宦之家，他也寄抱負於仕途，卻幾次三番落第。在本身已愁鬱難解的時候，因其經常出入秦樓楚館多為歌女填詞而享有名聲，頗受士大夫們的冷眼嘲笑，後來宋仁宗也因對其豔詞不滿而回復推薦柳永之人道：“且去填詞。”柳永沉鬱便自封“奉旨填詞柳三變"，遂入秦樓楚館填詞以作生計。

柳永在知天命時候踏入仕途，並在主政地方深得百姓之心，這也算是柳永一生中最可為之自豪的了吧。在柳永一生的大多數歲月裡，屢次落第、受人非議、情感失意和漂泊困苦伴隨著他，所以他的愁也便是這幾方面的遭遇帶來的憂鬱失意之愁。

國破被俘後，李煜詞風大改，字字見淚，聲聲泣下，在詞史上有了“千古詞帝”的地位。之所以有此成就，也是因為李煜寫國亡家破的哀愁悲苦是寫到了悽絕以至盡頭的地步，沒有絲毫修飾雕琢，情感的刻骨悲愁和高絕的才華使一首首名篇誕生。李煜的愁在國亡家破的哀婉中，已將其上升到了人生命運共同的無常的，更為廣義深遠的愁。

李清照在南渡之前多為閨閣傷春悲秋、信手拈來的小兒女之愁，另外因其和趙明誠志趣相投情感深厚，但其中也有著離別之期和趙明誠納妾之事，所以也有著閨閣相思離苦之愁。

而後期，隨著北宋滅亡和丈夫趙明誠去世的先後發生，李清照的詞的情感重心也發生了很大的變化，沉鬱淒涼，悵恨難解，從她詞中可以看到這一時期她的愁是對南宋朝廷苟且安生的不滿、是對自己漂泊悽苦生活的哀嘆。雖然清照的詞還是一貫繚繞清麗，但愁苦的情感表達重心和程度都與南渡之前大為不同了。

這就是柳永、李煜、李清照他們各自的愁的本質不同了。