該帖字型介於行、楷之間，清秀灑脫，豪放飄逸，含蓄顧盼，氣脈貫通，深得王羲之《蘭亭序》之筆意，有異曲同工之妙，因此該帖被評為（天下第五行書）。

《韭花帖》，是五代楊凝式的手札，說的是午睡醒來，恰逢有人饋贈，異常可口，遂書而表示。因其藝術的獨特性，被譽為"天下第五行書"。

楊凝式《韭花帖》

帖文：晝寢乍興，輖飢正甚，忽蒙簡翰，猥賜盤飧。當一葉報秋之初，乃韭花逞味之始，助其肥羜，實謂珍羞。充腹之餘，銘肌載切，謹修狀陳謝，伏惟鑑察，謹狀。七月十一日，（凝式）狀。

譯文：午覺剛醒來，肚子正餓著，忽然收到您的一封信，辱蒙您賜贈我一盤菜餚。當一片枯葉落下時，告訴人們秋天已經來到了!這也是韭菜味道正香的時候，使羊肉更加美味，這實在是一道美食啊！填飽了肚子，心裡實在十分感謝，在此慎重的寫這封信表示我的謝意。恭請體察我的感謝之心！

楊凝式（873－954年）字景度，號虛白，陝西華陰人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱"楊少師"。他曾佯瘋自晦，所以"楊瘋子"便成了他的綽號。他能吟詩，多雜詼諧，尤善於書札。楊凝式的字多寫在牆上，筆法縱逸遒放。黃庭堅稱，楊少師書，無一字不造微入妙。蘇軾也說，他筆跡雄強，往往與顏行相上下，書壇以"顏楊"並稱。由楊凝式於尺牘之上縱橫恣肆，變化無方，能想象得到他面對白壁任意揮灑，顛倒淋漓的情景。宋人胡仔《漁隱叢話前集》卷二十四《楊凝式》引《蔡寬夫詩話》雲："楊凝式仕後唐晉漢間，落魄不自檢束，自號楊風子，終能以智自完。書法高妙，傑出五代，可與顏柳繼軌。今洛中僧寺尚多，有其遺蹟。《題華嚴院》一詩云："院似禪心靜，花如覺性圓。自然知了義，爭肯學神仙。"用筆尤奔放奇逸。李西臺建中平生師凝式書，題詩於旁曰："枯杉倒檜霜天老，松煙麝煤陰雨寒。我亦生來有書癖，一回入寺一回看。"西臺書亦自深穩老健，前輩所貴重也。"表達了對楊凝式書法的仰慕。在晚唐書法衰落的形勢下，楊凝式獨樹一幟，為其中堅，是五代承唐啟宋的著名書家。他的書風直接影響北宋書壇，"宋四家"都深受其影響。蘇軾評曰："自顏、柳沒，筆法衰絕。加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式筆跡雄傑，有二王、顏、柳之餘，此真可謂書之豪傑，不為時世所汩沒者"。

對於楊凝式書法的評價，啟功先生在《論書絕句》中作如此闡述："非狷非狂自一家，草堂夏熱起龍蛇。壺公忽現容身地，方丈蓬山是韭花"。談到楊凝式的四中墨跡：《韭花帖》《盧鴻草堂墓誌跋》《夏熱帖》《神仙起居法》，都很精彩，以《韭花帖》最為著名。

目前所知《韭花帖》有三本：一為清內府藏本，今藏無錫博物館，曾刻入《三希堂法帖》中；一本為裴伯謙藏本，見於《支那墨跡大成》，今已佚；一本為藏本。據考證，三本中只有羅振玉藏本為真跡。此帖歷來作為帝王御覽之寶深藏宮中，曾經入宣和內府和南宋紹興內府。元代此本為張晏所藏，有張晏跋，明時歸項元汴、吳楨所遞藏。時鑑書博士冒滅門之罪，以摹本偷換，摹本留在宮中，即為清內府藏本；真跡後來流入民間，清末為羅振玉購得收藏，今在北京故宮博物院。

從書法技巧上，可以說是無懈可擊，整幅書法給人視覺上黑白對比很大，疏密有致。

《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的，布白多而神韻還在，看似每個字都不相戀，但是卻是一個整體，格調高雅。

第二就是《韭花帖》中的結構，此帖字中的結構和歐陽詢的比較相似，中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協調，營造出更加疏闊的氛圍，追求文雅的內在氣質。

書法中的疏可跑馬，密不透風的理論在此帖中表現的淋漓盡致，我們從單字可以看到，楊凝式在字型佈局上的奧秘，在欹側對比中產生的平衡，是在不正中求正的深遠的美感。

第三就是此帖的筆法高深，我們把單字放大可以看出，楊凝式的用筆以中鋒為主，起筆力道稍大一些，然後在第二筆急速轉鋒，速度快而收放自如。

每一個字看上去都很乾淨利落，給人一種獨特的美感。

筆畫線條細勁有力，看上去厚重而又不失靈活。

一、章法：疏朗而散淡

從視覺上講，書法作品中字距、行距對章法的整體感影響極大。字距、行距大則黑白對比度大，黑少白多，視覺效果疏朗，反之則茂密。《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散，格調甚為淡雅。宋之林逋、明之董其昌多效此法。董其昌曾說："少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處。"董書之散淡當受此影響。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來，錯落有致，復歸自然，似江南水鄉之黑瓦白牆，星星點點。似晨星之寥落天際，深遠空靈。又似信步於閒庭，不激不歷。通篇七行，前三行較後四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間最為疏闊，構成了通篇前密後疏的自然變化。而二、三、五、七行呈底部齊平狀，一、四、六行則呈上走之勢，既統一又富變化，妙不可言。

二、結字：欹側而典雅

《韭花帖》結字中宮內斂，與歐陽詢字略有相似。中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協調，營造出更加疏闊的氛圍，這是明顯的文人士大夫痕跡，不放縱，不恣肆，追求一種內在的、文雅的精神氣質。縱覽帖中諸字，結構或長或扁、或收或放、或疏或密，呼應揖讓一任自然，如"乍、報、韭、切"等字之極收與"秋、伏、察"等字之極放形成鮮明對比，特別是"實、察"字寶蓋頭下留出大量空間，與下部之密集點畫形成強烈視覺反差，這就是楊凝式分間布白的過人之處，鄧石如曰："疏處可以走馬，密處不使透風。"此帖已是表露無遺。若細察單字結構的微妙變化，則各字欹側對比，而又復歸平正。

三、筆法：精妙而凝練

趙孟頫說："結字因時相傳，用筆千古不易"，說明了用筆的重要性。筆法的最高法則是知常達變，由中化側，由側化中，中鋒為常，側鋒為變。中國書法以用筆為上，核心在於線條，只有透過精準入微的筆法才能表達出準確的線質。臨《韭花帖》之難就在於其細緻精煉的用筆，楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣，無懈可擊，深得"二王"精髓。行筆或輕或重，或將筆毫猛然下壓或迅速提起，筆勢迅疾，如鳥啄物。起筆稍重較為含蓄，頂鋒入紙，點畫收放自然，力貫點畫始末。寥寥數字，用筆卻虛活而厚實，含蓄而利落，頓挫有致，神完氣足。

楊凝式的題壁書法，因房舍的倒塌，村落的變遷，城市的建設，時光的流轉，大都煙消雲散了。宋人張齊賢曾記之曰："少師於西京寺觀壁上書札甚多，而人間所收真跡絕少，其寺觀所書壁，僧道相承保護之。至興國九年，大水湮沒，牆壁摧壞，十無一存。可為惜之，可為惜之。"這不僅僅是楊凝式的遺憾，也是中國古代文人共同的遺憾。

《韭花帖》，遙遠的絕響。

最後就是此帖是真實的情感流露，我們看過很多傳世名帖，比如蘭亭序和祭侄文稿等等，無一不是真情流露。書法家在創作時的心態對書法作品的風格、藝術表現力等都有著舉足輕重的作用。

雖然韭花帖一共只有六十三字，但是這種快然自足的心情奠定了此帖悠揚舒緩的情調，呈現出飄逸之美，給人一種曠達、高遠、悠閒、自在的情懷韻致。

縱觀此貼，疏朗秀雅，字與字、行與行都拉的很開，其整體卻縱貫一氣，在潔靜平柔之中透露處一種爽爽有致的魏晉風神。

楊凝式的書法在唐時受歐陽詢、顏真卿、懷素、柳公權等人影響較大，後上溯魏晉，於二王處得其風神，形成自己多變的風格，自由抒寫性靈，開創有宋一代尚意書風。

《韭花帖》是一封信札，作者楊凝式。為麻紙本行書，縱26釐米，橫28釐米，7行63個字。現藏於無錫博物館。該帖字型介於行、楷之間，清秀灑脫，豪放飄逸，含蓄顧盼，氣脈貫通，深得王羲之《蘭亭序》之筆意，有異曲同工之妙，遂書而表示。因其藝術的獨特性，被譽為"天下第五行書"。

謝邀。《韭花帖》是五代時期著名書法家楊凝式的代表作，被評為天下十大行書之一，位列第五。帖中所述是一件生活中十分平常的小事，講的是作者午覺醒來，有人贈予韭花為菜，吃起來非常可口，遂記此文以示感謝。全文樸實誠懇，生活氣息滿，非常的接地氣，讀來更覺真實、生動。

〔楊凝式《韭花帖》〕

【相關連結】天下十大行書：①王羲之《蘭亭序》；②顏真卿的《祭侄文稿》；③蘇東坡的《黃州寒食帖》；④王珣《伯遠帖》；⑤楊凝式《韭花帖》；⑥柳公權《蒙詔貼》；⑦歐陽洵《張翰思鱸帖》；⑧米芾《蜀素帖》；⑨黃庭堅《松風閣帖》；⑩李建中《土母帖》。

〔韭花帖原文〕:晝寢乍興, 輖飢正甚， 忽蒙簡翰， 猥賜盤飧， 當一葉報秋之初 。乃韭花逞味之始 ，助其肥羜實謂珍羞 。充腹之餘 ，銘肌載切 。謹修狀陳謝伏惟鑑察 。謹狀， 七月十一日 。

〔韭花帖區域性〕

楊凝式曾佯瘋自晦，故得“楊瘋子”雅號。楊字遒勁，灑放自在，於大樸中見典雅，在穩正中出險絕，堪一時之雄，與顏魯公並稱“顏楊”。黃山谷對楊凝式尤為推崇，曾盛讚道：“有晉以來，難得脫然都無風塵氣似“二王”者，惟顏魯公，楊少師彷彿大令爾；魯公書今人隨俗多尊尚之，少師書口稱善而腹非也。欲深曉楊氏書，當如九方皋相馬，遺其玄黃牝牡乃得之”。

〔抱庸硬筆習作〕

《韭花帖》以行楷入式，佈局疏朗，超大留白，更賦予作品意境之宏闊。行筆果決率性，筆法流美，在晉人行書灑脫飄逸的基礎上，更見樸拙，與二王筆趣形別意合。後世書法大家對《韭》帖給予了很高評價，黃山谷有詩讚曰：“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌。”董其昌亦言：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致”。《韭花帖》享譽天下第五行書，實至名歸。

〔楊凝式 新步虛詞 行草〕

抱庸淺談。

《韭花帖》為何稱為第五行書？

五代時期楊凝式尺牘，《韭花帖》，高八寸，麻紙，屬於行書。書法史稱其筆墨為第五行書。

一九八零年《書法》雜誌第二期，壯弘《楊凝式韭花帖》介紹：真跡清末為羅振玉所藏，清朝內府所藏為摹本，曾經為有正書局等複製。因此大家看到的是摹本。其摹字似乎造痕而有失原來書韻。

其書特點，淳古而淡雅。風度凝遠可愛。深得王羲之《蘭亭序》神理。

宋代蘇軾曾經說，自從唐顏柳以後，筆法衰絕，加以唐末喪亂，書法人物凋落，文采風流，掃地盡矣。獨有楊凝式，筆跡雄傑。有二王，顏柳之餘味。因此楊凝式成為由唐入宋一大樞紐。

在這種背景下，楊凝式書寫了著名的《題華嚴院》與《韭花帖》，其前篇用筆風格謂奔放奇逸，而《韭花帖》則有略帶行書體，蕭散有致。比較其它書欹側取態者有不同。董其昌曾經評價《韭花帖》少了欹側取態，然欹側是楊凝式佳妙之處。

楊凝式以分作草字，氣宕放縱。因此其第五行書的《韭花帖》，依然不如楊凝式的《題華嚴院》尺牘之顛草。

是某些人偏好和炒作性推崇的結果。此帖確實不錯，但是，初學者不宜學，尤其是字型當中充滿情緒化的元素，筆法動作含蓄精巧，字形姿態意趣超然……若是基本功不紮實，掌握不好範本書寫技法，容易把筆性練壞了。