花鼓戲源出於民歌，逐漸發展成為一旦一醜演唱的花鼓戲初級形式。清嘉慶二十三年（1818）刊行的《瀏陽縣誌》談及當地元宵節玩龍燈情況時說：“又以童子裝丑旦劇唱，金鼓喧闐，自初旬起至是夜止”。說明一旦一醜演唱的花鼓戲——地花鼓，最遲在清嘉慶年間已經形成。又據楊恩壽《坦園日記》清同治元年（1862），楊恩壽在湖南永興觀看的“花鼓詞”（即花鼓戲）中，已有書生、書童、柳鶯、柳鶯婢四個角色，而且情節與表演都較生動，說明這時的花鼓戲不但已發展成“三小”（小旦、小丑、小生）戲，而且演出形式也具有一定規模。從聲腔和劇目看，初期以民間小調和牌子曲演唱邊歌邊舞的生活小戲，如《打鳥》、《盤花》、《送表妹》、《看相》等。後來，“打鑼腔”與“川調”傳入，才逐漸出現故事性強的民間傳說題材劇目。打鑼腔主要劇目有《清風亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川調主要劇目有《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》、《張光達上壽》、《趕子上路》等。這樣，便形成了藝術上比較完整的地方劇種。

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旦角唱段

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窮人的孩子早當家 《紅燈記》李玉和唱段渾身是膽雄糾糾 《紅燈記》李玉和唱段

雄心壯志衝雲天 《紅燈記》李玉和唱段

都有一顆紅亮的心 《紅燈記》鐵梅唱段做人要做這樣的人 《紅燈記》鐵梅唱段學你爹心紅膽壯志如鋼 《紅燈記》李奶奶唱段

血債還要血來償 《紅燈記》李奶奶唱段

迎來春色換人間 《智取威虎山》楊子榮唱段胸有朝陽 《智取威虎山》楊子榮唱段甘灑熱血寫春秋 《智取威虎山》楊子榮唱段誓把反動派一掃光 《智取威虎山》少劍波唱段只盼著深山出太陽 《智取威虎山》常寶唱段自己的隊伍來到面前 《智取威虎山》李勇奇唱段祖國的好山河寸土不讓 《沙家浜》郭建光唱段我定能戰勝頑敵度難關 《沙家浜》阿慶嫂唱段

沙家浜總有一天會解放 《沙家浜》沙奶奶唱段

智 鬥 《沙家浜》阿慶嫂、胡傳魁、刁德一對唱

自從退休離上海 《海港》馬洪亮唱段忠於人民忠於黨 《海港》方海珍、馬洪亮唱段一石激起千層浪 《海港》高志揚唱段為人類求解放粉身碎骨也心甘 《奇襲白虎團》嚴偉才唱段

打敗美帝野心狼 《奇襲白虎團》嚴偉才唱段決不讓美李匪幫一人逃竄 《奇襲白虎團》王團長唱段望北京更使我增添力量 《龍江頌》江水英唱段永不忘階級鬥爭 《龍江頌》李志田唱段亂 雲 飛 《杜鵑山》柯湘唱段

家住安源 《杜鵑山》柯湘唱段大火熊熊 《杜鵑山》雷剛唱段

好媽媽疼愛咱象親孃一樣 《平原作戰》趙勇剛唱段

哪裡有人民哪裡就有趙勇剛 《平原作戰》李勝唱段。