BiSH的前身，或者說姐團BiS（Brand-new idol Society，新生偶像研究會）成立於2010年，是由翼社運營，由渡邊淳之介（一個神經病）擔當製作人，松隈ケンタ（一個天才，曾經？）負責音樂製作，演唱搖滾歌曲，依靠各種令人瞠目結舌的過激炎上商法不斷製造話題的地下偶像團體。

2014年BiS解散後，意猶未盡的渡邊成立了自己的事務所WACK，並在第二年宣佈了BiS的新企劃——BiSH，全稱是Brand-new idol SHiT，新生垃圾/狗屎偶像。自然而然的，她們的偶像宅（以下通稱wota）都自稱清掃員（鏟屎官？）。

如你所見，既然是BiS的後續企劃，又自稱狗屎偶像，那自然一開始就從BiS那裡繼承了很多顛覆三觀的地下偶像風味。比如：

團體的決勝口號是「チ○ポ」！？(丁丁的意思)

獨立時代第一張單曲「OTNK」其實是「おチ○コ」的縮寫(還是丁丁…)，整首歌歌詞看上去好像是不明覺厲的未來世界觀下的革命戰歌，而仔細聽成員演唱，會發現實際上是一些日英混合的汙言穢語。

和wota有大量“互動”，會把抖M wota叫到舞臺上賞耳光跺臉！？對wota的行為也沒有太多限制：演唱會圓陣，衝擠壓縮隨便玩，各種器材拍照也都OK(但是禁止錄影)；不過最近把託舉，人頭衝浪等嚴重影響其他人觀感的行為統統禁止了。渡邊號稱只要不給旁邊的人添麻煩就行，當然這只是一個美好的願望，BiSH的現場ピンチケ厄介那是相當常見，請不要為清掃員的暴虐舉動大驚小怪，其它一些搖滾偶像的wota們的口碑也都好不到哪裡去…

在媒體上渡邊對妹子們一向心狠手辣，據稱結成前6個月根本沒發工資（待求證，而隨著團隊走紅，最近成員收入應該不錯，秒殺決大部分主流出道偶像）；

看板歌曲「星瞬」的MV中，往成員臉上潑的是真的馬糞和咖哩混合物；

和BiS一樣，Live house小型現場會讓成員玩跳水，早期甚至有穿死庫水玩跳水，最近好像只有Chittiii還在玩了。

主流出道時仿照BiS舉辦了24小時紀念活動，live，合影會，握手會，其他特典會……反覆迴圈；把妹子們和wota都虐得不成人形。

保留節目，各種演出活動把「星瞬」連唱N遍，最近有擴大趨勢，什麼歌都可以連唱，不過13遍好像是上限。

所以我一直覺得去WACK參加甄選並決定出道的妹子都不是一般人，甚至不是正常人……

拋開kuso元素，BiSH的歌曲質量極高，演唱會熱氣爆棚，團體一成立就一路高走，一年後就在艾迴主流出道。主流出道後出於尊重大金主艾迴的考慮，BiSH放棄了新生狗屎偶像的稱呼，改用新頭銜「楽器を持たないパンクバンド」，即「不帶樂器的朋克樂隊」。

得益於BiSH的活躍，現在BiS也重組，另外艾迴還和WACK丟擲了project aW企劃，旗下成立了EMPiRE；再加上老BiS的遺產GANG PARADE，以及各種洗牌組合和新鮮出爐的研修生團體WAgg，WACK儼然偶像後戰國時代的一股新勢力（如果這個時代還沒解體的話……）

如果說BiS徹底顛覆了人們對偶像的認知，已經超過了很多人的接受極限（也無需過分吹捧朋克精神，更多原因其實是小事務所為獲取更多關注而選擇的劍走偏鋒的無奈之舉）。BiSH則是在主流偶像和極端之間的一種微秒的商業平衡——你能明顯感受到撲面而來的與正統或王道偶像文化完全不同的著裝和言行舉止，她們的叛逆行為也並不會引起太多不適——本質還是偶像，接觸商法仍然是主要收入來源之一。而除開在BiS的“臭名昭著”和團體本身所謂的個性，BiSH獲取大量關注度的一個首先因素就是高質量的歌曲。

BiSH幾乎所有的作曲都由松隈ケンタ擔當，編曲則來自於松隈自己組建的SCRAMBLES——一個非常年輕的音樂製作團隊。早期就像團隊稱號一樣，幾乎都是所謂旋律硬核化的朋克搖滾，從「beautifulさ」「Story Brighter」這類日本人最喜歡的青春朋克，再到「MONSTERS」「DEADMAN」這類更硬核一點的作品都有涉足。當然BiSH並沒有脫離傳統JPop的範疇——她們的歌曲大致上可以歸入到loud系歌謠曲的型別中，其實非常容易被大眾接受。

主流出道後，出於吸引更多主流聽眾的考慮，BiSH的單曲、專輯主打歌曲進一步軟化pop化，這種轉型爭議頗多。主要爭論點在於：

- 名不副實，當主推歌曲都pop化之後，BiSH是否還能自稱朋克樂隊了？- 換上長裙，演唱著舒緩的情歌的BiSH，和其他偶像有什麼區別？要追求正統，為什麼不去看出身更純粹的坂道，星塵，H!P，甚至艾迴自家的idol street？- Live完全完全燃不起來。pop曲過多的歌單會被戲稱為“清掃員不完全燃燒setlist“。清新的JAM和Life is beautiful，與惡俗但folk metal味道爆表的OTNK比起來，在live現場受歡迎程度完全不在一個級別。

而在作詞上，BiSH的歌曲幾乎都是由渡邊、松隈和成員自己包辦。印象中momoko和liNGliNG應該是成員中作詞最多的。年輕妹子們的朋克世界觀嘛，對10代少年們總是很有共鳴或者很酷的感覺，但對另一個偶像主力消費群體——30、40代wota來說，可能就顯得有些中二……

BiSH的live，拋開活力和個性，單就performance來講，其實完成度並不高。(說白了就是實力不足)

首先是歌唱力，BiSH裡真正能唱的也就aina和Chittiii兩人，這也形成了她們基本的雙主唱局面。

aina是團隊的一張名片，她擁有可能是偶像界獨一無二的沙啞嗓音，再加上極強的爆發力和自由的颱風，讓人第一印象就是搖滾主唱，而非偶像歌手，同時也讓人對她的今後的個人活動充滿期待。然而單論純唱功，aina並不穩定，由其是聲帶結節手術後。

Chittiii是銀杏BOYZ死忠，真·朋克女青年。她的現場大部分情況下都比aina更加穩健(當然也要考慮到她的部分難度不如aina)，因此不管是技術層面還是精神層面，Chittiii都可以說是團隊的中流砥柱。

和aina、Chittiii比起來，而其他人唱功差距甚遠，尤其是liNGliNG，可謂車禍擔當。不過liNGliNG的暴走（走音、尖叫、核嗓和顏藝等等）反而給團隊增加了朋克元素，比如「ALLS」中aina和liNGliNG合唱部分，我一直認為是新專最大的亮點之一。

由於成員歌唱力參差不齊，BiSH以前很多現場都是所謂半開麥，即伴奏中開有原唱。最近一年(17年以後)左右半開麥似乎越來越少了，感覺妹子們唱功進步不少，尤其是AYUNi，運營也有意讓她承擔越來越多的歌詞部分，畢竟顏值就是正義。不過進步歸進步，目前妹子們的演唱實力還達不到掌控萬人場地的水平，半開麥與全生唱之間的聽感落差，從野音和07年幕張兩場的DVD就能很清楚的體會到，這還是後期修音後的結果……

至於振付，初期出於節省成本的考慮，BiSH的所有編舞都由有舞蹈經驗的aina完成。考慮到給朋克歌曲編舞本來就是個難題，這種偶爾有一定故事性、偶爾又近乎遊戲和玩笑似的舞蹈很難評判到底好不好，也很難看出成員的舞蹈能力，只能說目前很適合BiSH，而且似乎也成了團隊的另一張名片。不過隨著主流歌曲的逐步增多，運營或許需要認真考慮請一個振付師設計(至少是協助)一些更精緻的編排。

除開基本的歌舞，BiSH live的演出水平也急需提高。目前妹子們可以說基本沒有什麼MC能力，因此每次live除開自我介紹，以及atsuko冷場小劇場以外，就是妹子們悶頭唱到尾。長時間高強度演唱只會進一步降低表現水準，同時也會傷害聲帶。偏偏渡邊還對此津津樂道，御用文稿經常吹噓“我團xxx演唱會沒有休息一刻沒有喝一滴水”。只能說這人腦子裡都是屎。

BiSH的粉絲群體，目前看來主要10～20代年輕人，由於和各種搖滾樂隊競唱活動不少，也有相當數量的搖滾青年（其中有不少babymetal，PassCode等loud系偶像的兼任wota）。官方fanclub甚至就叫「smells like teen spirits」，含義不言自明。

像前面說的，BiSH在大齡wota中有點消化不良，5ch的狼住民等老人院對BiSH幾乎就沒說過好話，虧得liNGliNG還是狂熱的早安飯。

BiSH的成功，艾迴在背後起到了至關重要的作用。作為天后搖籃，艾迴一直想在偶像大爆炸時代分一杯羹，自己先後組建了東京女子流、Fairies，成立了idol street子廠牌，還從CROWN手裡接盤了SKE48的唱片發行。然而艾迴在女子偶像團體運營上總給人“打一槍換一個地方”的感覺：初期鉅額投入，一旦收益不如預期就立即換下一個。結果就是旗下雖然團隊眾多，但除了和肥秋軍團捆綁運營的SKE48，其他都不溫不火。

目前艾迴又進入了押寶BiSH的階段，在前期推廣上可謂不計成本：道頓堀船上的live企劃，MV一言不合的大製作，每年的hall級別免費live，299日元的廉價新專新單（所以不要被運營每次吹噓的iTunes榜單冠軍衝昏了頭腦，沒有廉價盤根本賣不了那麼多）。今年的a-nation，BiSH也是第一波公佈的在味之素體育場公演的藝人，這已經是艾迴旗下女團的最高待遇了。

總的說來，BiSH在主流出道不到兩年的時間內，動員力實現了從野音的3000人，到幕張Messe的7000人，再到橫濱競技場12000人的三級跳。能夠在沒有成員畢業等促銷商法的情況下，在工作日的橫濱競技場實現滿席祭，並且門票一天脫銷，這個動員力已經算是頂尖的二線女團了，和早安，電波組. inc，蝦中等處於同一水平。

再往後BiSH會怎樣？或許能像桃草一樣一飛沖天，拿下SSA，巨蛋，成功躋身國民級別一線偶像女團。或許就這樣停滯不前，過幾年等這股“樂曲派地下偶像”亞文化新鮮感冷卻後自然滅亡。個人悲觀的認為後者可能性更大一點，雖然非常希望被打臉。

首先妹子們的歌舞水準真的需要進一步雕琢；至於顏值，個人認為完全沒有問題，但不代表所有人都這樣想。而在運營上，一線偶像需要海量的曝光度，艾迴是否有這個魄力持續投資，擅長下三濫的渡邊是否有其他真本事，艾迴和WACK在BiSH發展路線的話語權如何界定，松隈能否持續輸送好歌，都是問號。

不過目前艾迴的主要策略還是老一套：各種音樂節/xxx festival刷臉，目前BiSH的大眾認知度還是太低了。今夏日本的四大搖滾音樂節，BiSH居然會參加三個(RIJF，summer sonic和Rising sun)，並且都是次頂級stage，再加上a-nation，TIF，以及其它奇奇怪怪的二線fes，這個夏天成員們將會異常忙碌。真有點擔心aina和Chittiii的嗓子…