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1 # 蜜蜂文學
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2 # 5923825738清風
答：要想寫得一首好字，除了要有正確的坐姿以外，科學合理的運筆也非常重要。下面就分享一下運筆的口決：
小小一點要寫好
學會頓筆很重要
橫要平，豎要直
撇有鋒，捺有腳
提鉤要尖折有角
認真練習功夫到
筆畫健美字才好
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3 # 意天使1
漢字的正確書寫口訣是:從左至右，先寫左邊、後寫右邊；先寫上面後寫下面，即從上到下的書寫；先寫裡面、後寫外面，即先裡頭、後封口。
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4 # 夢幻童年149
釣魚修神養性，學書益壽延年！走進書法的世界可見與其書真人，怎說才合理呢？用兩句古詩來概括“不識廬山真面目，只緣身在此山中”！
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5 # 夏天有雨894
寫字，因書寫的字型不同，行筆的筆鋒不同。楷書要求工整端莊，大小均勻，行筆自然隨和。隸書要求委婉流，行筆自然，枯潤相間得體，蒼勁絕俗，筆墨酣暢，正楷端莊，筆法雄偉，氣勢開張。草書講究體勢圓暢，故其筆畫有圓轉而無方正，其他書體中的平衡，在草書中都變園轉了。但在書寫過程中，有少數長直之筆則隨筆勢保留下來，形成有圓無方，有直無橫的特點。篆字要隨筆造勢，落落大方，應規入矩，方正凝重，骨力遒健，結構勁緊。行楷書寫剛健雄渾，用筆穩重走中峰，筆鋒中略略帶顏草之氣，又夾帶魏晉古風，收筆穩中帶有秀氣，落款用隸書更顯厚重端莊，整體現雍容富貴，雋秀峻美。
入帖耍講究法度，書寫工力，出帖要繼採諸美，自闢門徑，獨創風格。
中國是世界上至今為止文化傳承最悠久的國家。在中國悠久的文化歷史之中，琴、棋、書、畫、騎、射被我們稱之為六藝。這代表著中國從古代為止認為的最高雅的人文活動。其中書法一直傳承到現在，仍然有很多人對它抱有很大的興趣，甚至於成為了中國一張特有名片。而當我們在練習書法時，會發現。很難寫出一副好字，其實練習書法是有口訣的，也就是“鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，生往死返由絲隱，拉弓放箭回馬挑。”細細體會這一副口訣。等到弄懂了之後，我們再將它熟練的運用，就可以寫出一副好字了。
書法口訣和運筆手法有很多種，下面我各說一種比較具體的給大家借鑑；
書法口訣:
1、方字不方正，左右都內行。（田白迴向）
陰筆劃細，右陽粗筆明
2、劃斜體不斜，整體要端正。（五古直質）
斜雖明顯，立穩是主功。
3、中劃長啟下，橫擔要分明。 （喜吾婁安）
一筆攬腰過，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉處空中頂。（會合金命）
下部要對準，不要偏西東。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏東西，此字不成形。
6、本來字端正，橫筆斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒減美容。
7、有字無正筆，劃撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整體美容生。
8、上劃不要長，下劃是主功。（丕互立並）
整體兩劃間，排列宜適中。
9、左右有豎者，左短宜瘦形。（頁自因固）
右豎粗又壯，主筆渾圓成。
10、有橫又有豎，橫短要記清。（木米朱未）
豎長不得減，撇捺展長風。
11、有字筆劃多，橫長豎短行。（染粟架桑）
撇捺要收縮，以點補其空。
12、乙字本偏斜，彎度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，劃少亦生風。
13、劃少本單薄，粗壯不減容。（卜了月土）
該字不宜長，免去瘦弱病。
14、上下都有點，上點向內行。（兼煎興羔）
下點應向外，紮根各西東。
15、以點為字邊，上下要照應。（冷次洪海）
上點俯其下，下點望星空。
16、點多宜收偃，不要展外生。（亦赤然點）
方向宜相背，碎石鋪仙宮。
16、馬齒最難寫，斜中要有正。（馬鳥焉為）
上部為基點，下部對正中。
17、左直且要短，讓位於右方。（伊侈使便）
左右形相顧，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左縮右應展。（川升卯邦）
為使中不空，左右相顧盼。
19、天覆天要大，覆蓋宜於嚴。（審官富宮）
永珍包在內，不準露其邊。
20、地載地要廣，托住萬寶藏。（至皇孟蓋）
疏密要適宜，軸線在中央。
21、兩字並其一，左高右要低。（斯部紅即）
左部佔要位，右部讓分釐。
22、左右合一起，右部為主體。（讀蝶塘）
右部高左部，右佔廣天地。
23、豎多分長短，不是爭高低。（冊再用甫）
全為字形美，參差而不齊。
24、橫多宜勻布，長短有距離。（三羊量書）
重者不可多，字形美無比。
25、劃少形又小，筆粗壯其力。（口弓日夕）
雖小不見小，然稀不似稀。
26、劃多形又大，細筆排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得當，雖多不見底。
27、疏者筆劃小，安排要得體。（小千山公）
筆劃佔其位，不見偏分釐。
28、密者筆劃多，下筆當仔細。（贏臃繼纏）
布白應均勻，粗細要適宜。
29、橫劃不似橫，斜上是規律。（毛七也戈）
斜中可見正，正中有斜筆。
30、雲去且旦字，稍斜也合適。（雲去且旦）
雖不比毛七，大體又類似。
31、同字上下排，上小下要大。（呂昌圭哥）
雖是父與子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因親兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恆字，好像無特長。（巨臣佳恆）
形似單體字，一豎應當長。
34、左右都有豎，右豎實屬陽。（作行刑荊）
左豎當可短，應讓於右旁。
35、合二為一字，大小不一樣。（辭祥許偉）
左縮應緊密，右垂而可放。
36、兩字並一字，有弱又有強。（仁扛私牡）
左伸佔其位，右縮不得放。
37、有字似半身，頭在上邊伸。（丙而雨南）
兩肩應開放，下收如腰梁。
38、有字頭頂土，土下種谷糧。（者老考耆）
一豎正對中，破土見Sunny。
39、上正兩段字，平均論短長。（變斐需鑾）
共處互不犯，兩字皆字康。
40、三字合一字，佔位應相當。（謝桷銜御）
此處屬中豐，左右輔兩旁。
41、上下三字合，有弱又有強。（章意累素）
此字屬中弱，兩強隔相望。
42、有字左右分，兩處宜平均。（頗雕顧輔）
各佔一半地，互相為近鄰。
43、一字有兩撇，曲直不一樣。（友及反皮）
此地右應曲，彎向左撇旁。
44、有字連三撇，安排要得當。（參修珍形）
下對上中部，參差還端莊。
45、刀勾宜左斜，粗獷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了樣。
46、努勾不宜斜，直粗而且長。（葡萄蜀司）
留空添內容，得體又大方。
47、有字具挑勾，其鋒向右上。（民衣良辰）
上點相對應，織女盼牛郎。
48、豎彎勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差錯，彼此都無光。
49、橫勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部組一字，心心要相印。
50、曲勾在一邊，不可向右偏。（鳩輝頑頓）
留空他筆佔，勾上理當然。
51、彎勾宜於曲，勾鋒向右提。（子乎於承）
承前又啟後，兩部皆適宜。
52、曲勾上部曲，勾鋒向左偏。（家象狂貓）
如若擅自改，此字不順眼。
53、直捺終帶勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回筆需掌握，猛力勾帶尖。
54、平劃終帶勾，鋒向左下邊。（空欠室虛）
似鳥頭與嘴，視胸梳羽玩。
55、兩字合一字，上平須當先。（明巧野碼）
左小右要大，右長左要短。
56、兩字合一字，下平記心間。（朝教取飯）
右小左要大，左長右要短。
57、有字齊其上，寫錯人有半。（呼吸峰峻）
如若知規律，不可擅自變。
58、有字齊其下，人多知其然。（私相知細）
類同字更多，須知一反三。
59、多字上要寬，如地上有天。（雷堂普昔）
地於天之下，不是沖霄漢。
60、此字下要大，托住上半邊。（星要寓豈）
如盤託仙果，盤大最保險。
61、有字敬獻斂，右縮左放寬 （敬獻斂刻）
左部大半倍，照辦不難看。
62、有字作字邊，主體右邊站。（施騰課靖）
字邊窄而小，主體大而寬。
63、有字屬三元，左右兩強佔。（弼辨衍仰）
中弱不可改，緊縮兩強間。
64、該字也三元，只是上下看。（鸞鶯冀鴦）
上下兩強比，上窄下要寬。
65、該字亦三元，弱者在旁邊。（蕃惹街擲）
中間展強盛，誰敢爭地盤
66、有字劃很長，短撇劃中央。（莫矣美）
終筆不是捺，用點更適當。
67、多字右有耳，耳大直又長。（郊那鄰邪）
左部配字邊，緊靠在耳旁。
68、左部有耳字，直豎不宜長。（陳院除阿）
主體在右部，右部寬又廣。
69、單耳作字邊，宜曲並內向。（昂卻卸印）
他部巧配合，不失本體狀。
71、一字只一捺，不可雙捺上。（食炎趁林）
主筆捺不減，次處拄換梁。
72、復字宜減勾，一勾最適當。（禁比懋）
餘勾都取消，規律不可忘。
73、有字似重圍，豎繁劃更紊。（爽齒器囂）
佈置宜均勻，不分主與賓。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒飭）
彼此不分離，相處到白頭。
75、離心力未酬，背對不見首。（乳北非）
彼此持間距，各又不遠走。
76、有字似城牆，高壘圍四方。（因囿園國）
牆壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四圍，形體意中美。（奇餘卒辛）
若不知其然，實則不識規。
78、縱捺不得曲，直尖最適宜。（叉尺史又）
蠶頭來起筆，快行慢提起。
79、橫捺中部曲，承上又啟下。（道延建適）
距離不要遠，均勻要適宜。
80、橫豎勾字多，曲折尾也拖。（風飛氣吃）
展外要適當，左右要配合。
81、祭頭宜於闊，下部留空間。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等閒。
82、有心又有水，宜縮不宜展。（慕泰黎）
位於撇捺內，平生在人間。
83、左部有示衣，橫長勿要短。（神社初裕）
字邊內取直，左邊讓右邊。
84、同字三字合，兩個馱一個。（品磊森）
末後一個大，本是老大哥。
85、繁筆字不少，寫法要記牢。（露糜鬱鷹）
布白宜均勻，粗筆要減掉。
運筆手法:
執筆時手需注意四個要點：
手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩固的持者。
手心虛：意思是手掌心不須繃的太緊，適度並足以靈活運筆即可。
手背圓：是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂託圓，適度足以讓手指靈活即可）
手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。
唐代唐太宗有言：「指實則筋力平均，掌虛則運用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下細節就有賴讀者自行體會。