回覆列表
-
1 # 方圓居文化
-
2 # 河西走廊山丹星
本來書法就是書法，由於有了國展，才產生了國展書法。可以說，國展書法是中書協長期以慣性思維引導中國書法事業出現的一種書體，就是不管你水平高低，何種風格，要想入展獲獎，必須符合展覽要求，比如尺寸大小，紙張要求，內容模式，書體風格等。這種展覽體其實沒有實際用處。比如展覽一般要求六尺豎式，試想這麼長的書法作品平時在哪能掛？而且現在已形成了書協主席和理事之中的幾種書風，如果不學這幾種風格，一般人休想入展。因此造成了許多人不惜重金求師拜祖，參加導師辦的各類培訓班，有的學員不得不放棄自己風格去學那些導師體。國展書法目前已到了人人喊打的地步，相信隨著國家改革的深入，它一定會消亡的。
我沒有參與過國展，因為我知道自己實力不行。我也不想參與國展，因為那個平臺和圈子不符合我的審美情趣。
這幾年，我陸續寫過幾篇批評國展的文章，主要也是因為它的導向出了問題，國展入展作品過於求新、求異，走入了醜怪書法和視覺行為的怪圈。
但是，平心而論，國展，作為一個全國性的競爭平臺，面對成千上萬的投稿作品，它沒有好的辦法來擇優錄取，只能在視覺衝擊力和風格怪異方面做文章。我感覺，國展作品大致可以分為三類：
上乘作品｜書法過硬，形式新穎其實，不是每屆國展都那麼滿目醜怪書法，大多數有書法功底的傳統藝術家做評委時，還是倡導基礎的書法能力的，他們會在那些優秀的書法作品中篩選出形式新穎、獨樹一幟的好作品。
所以，每屆書法展覽還是有一些優秀的傳統作品的。我感覺主要是評委的個人審美取向決定的。
這其實是很危險的導向，作為全國性的展覽，一旦過渡重視形式而忽視書法本身，就會在社會上形成極壞的引領作用，尤其對於初學書法的青少年毒害極深，弄不好會危機這門國粹的健康發展和良性傳承。
而考察一個參展作者是否有書法基本功最有效的辦法就是必須經過篆書、隸書、楷書、行書、草書幾種書體任選三種，至少有三種以上特長才能參加後邊的比賽，而不是現在這樣只會拼湊一件花裡胡哨的東西就可以過關。