閱讀他人著作和自己擬寫小說，沉思感悟需要避免的諸多方面如下：

1.寫作者須樹立正確的政治方向，力戒偏頗的負能量。

2.愛國、愛民、愛事業。徹底擯棄飯飽吃撐後罵母親。

3.抒寫“講故事”，說穿了小說是寫人的。內容無論悲喜，結局如何收場？作者必須給人以向上的正能量。遠離消沉、頹廢、灰暗色彩！切勿製造人工黑夜。

4.掌握辯證法，杜絕單向直線思維。客觀地塑造書中各色人物。

5.小說的源泉來自於生活；但務必高於生活。否則像白開水！避免平鋪直敘吃、喝、啦、撒睡，像記流水賬，如同嚼蠟，毫無意味。

6.形象思維、語言邏輯、不露破綻。否則，不能自圓其說。

7.因寫作功力所限，或許一時寫不出跌宕起伏、震撼人心的書稿？那麼，即使以白描的手法——也不可弄得滿篇“字字句句走平川!”總得有路徑起伏。

8.受市場經濟大潮影響，有些作者迎合當下年輕人口味，寫出玄幻、虛幻、穿越、魔幻式神話小說。這無可厚非！但一味弄玄幻的東西，除了玄之又玄，吸人眼球之外，其實虛無飄渺，實情壓根不存在。只能當作閒暇時看熱鬧的消譴品，真正的教義不大。故應換個方向擬書稿！

9.脫稿前，自我仔細審閱書名、章節內容，刪荑、修正、補充必不可少。標點符號準確無誤嗎？舉例：一次性用品？假如字句中須填上逗號？點得不準，讓人想入非非吧。

總之，寫小說是經歷、閱歷、思想、文筆等綜合素質的積累、沉澱過程，欲想擬稿成書？謹防或避免意外的發生，是不夠的。必須系統地掌握寫作要領和要義。

這個問題真的問得好，令人眼前一亮，實在是為數不多的好問題。

但這個所謂的好問題，卻並不一定能得到更多的關注，其閱讀瀏覽者也會寥寥無幾，幾乎就是慘不忍睹的狀態，這和目前所謂的小說創作並不成正比。那些希圖透過小說創作來實現自我人生價值和目標的人，也不會把這些規範性當成文學創作的金科玉律，不過就是信馬由韁的恣意妄為，頭和手並不在一個頻道上，腦袋裡光怪陸離，筆下天馬行空，完全與真正的小說創作主旨背道而馳，卻美其名曰這是新時代新體驗小說的新式寫法。

實在令人為之汗顏，赧色。

寫小說其實是個巨大的製作過程，也叫寫作流程。是透過筆下的故事堆疊和人物刻畫，來實現自我的表達訴求，以實現自我的思想認知或者是見解徹悟。

個人也曾是個迷戀小說創作的寫手，也曾連篇累牘的炮製那些冀望一鳴驚人的所謂作品。以過來人的身份談一點兒自家的感想也算是對這個特別感興趣的提問的回饋與回報。

首先，寫小說絕對要避免假大空，所謂的華而不實，沒有什麼內質的東西，卻一股腦的搬上來全套的假把式，不是穿越就是神回，腦洞大開，只有你想不到，卻沒有寫不到，這才是最最令人生畏而失望的──一部作品，首先要有根基，也就是所謂的社會資源根脈共享，是源於生活中的故事，經過作者的提煉加工，意即來源於生活，卻高於生活。可惜現在的很多所謂作品卻恰恰忽視甚至無視了這一點，其寫出來的所謂作品，也就沒有實處，一直飄著，看著不像那麼回事兒，覺得不接地氣，不近人情，有損於作品的最可貴實操。

第二點就是所謂的情節構造。這一點原本還有人孜孜以求，專注於這些所謂的細枝末節。現在卻很少有人再去咂摸那些東西，轉而變成了突兀而冒昧的情節轉換，直接造成文字硬傷，令人百思不得其解，或者乾脆就不相信這是人用腦寫出來的，更像是一個囈語者癲狂人的瘋魔語錄，實在有礙觀瞻，有損文意，也直接害了小說創作這個最喜聞樂見的大眾文化傳播形式。

第三點，就是所謂的細節問題。我們一直強調“細節決定成敗”，現在的寫手卻很少顧及這一點，都是想當然的信馬由韁，不考慮細節的可考性和真實性，讓人一看就覺得假的不著邊際，完全脫離了社會實際和人文體驗，說其閉門造車已然是給了面子的，說其完全就是顛倒黑白的胡說八道也算正常解釋。有不少這樣的小說令人不忍卒讀，就是這個原因。

第四點就是文字的水平問題。也是個小說創作成敗的關鍵問題。一部小說沒有任何語言特色，一味的平鋪直敘，不見高山，不喜平地，總是那麼不溫不火不疾不徐的恣意前行，也不節制和約束筆觸的意向，就像撒開了四蹄的Mustang，東南西北肆意瘋跑，卻沒有一點兒看頭。文字像流水賬，怎麼看都會讓人覺得反胃，或者乾脆看不下去，那這樣的文字水平寫出來的所謂小說，也只能是一堆記錄有文字的垃圾。

第五點就是所謂的文意問題。這也是個大問題。一般的品味小說，當我們展開的時候，不忍釋卷欲罷不能，總有一種深深的留戀和眷念，合上書本以後越發感覺餘味無窮，值得品味再三，並給人以啟示和力量。可惜在現在的小說中很難得到這樣的閱讀體驗。看起來味同嚼蠟，合上以後展眼即忘，甚而連說的什麼事兒都無從記起，那才是最大的敗筆和不幸，也是小說創作者的大忌。

《寫小說要避免什麼》

小說，想怎麼寫就怎麼寫，這和作者本人有關係，這是他的生活他的思想他的靈感，別人有什麼資格提建議。他寫他的，你看你的，你不願意看還有別人看。請問你們那些給別人提建議的，你們看過幾本書就在這裡裝大師給別人提建議。

寫小說要避免什麼，什麼都不用避免。想怎麼寫就怎麼寫。

小說創作是個艱難枯燥的過程，寫作最忌假大空脫離實際，最近流行的網路小說都是霸道Quattroporte愛上我係列實在沒有什麼閱讀價值，小說源於生活可以高於生活但不能脫離生活。

如果是要寫網路小說的話，儘量避免一些爛大街的套路與題材，廢材重生，系統，退婚打臉等一些當初很火的套路，而且最好避免聖母，每個人心裡都有黑暗心理，有特色才是硬道理。

文學小說的話，就要涉及你自身的文學素養了，再加上自身的生活經歷，有情感的作品才會優秀，深入人心的才是好作品。

寫了很多，但是成績都不是很理想，也算是有一些經驗吧。

所以說寫小說到底要避免什麼呢，首先我覺得，情節不要拖沓，剛開始寫文的人，一般都有兩個問題 一是情節太快，二是情節太慢，這兩者而言，都存在很大的問題，會讓讀者看不下去，沒有代入感，所以在寫的時候一定要注意，多多檢查。

其次的話，就是劇情方面的問題，要有一個大綱，不能僅僅憑著一時的靈感就開始寫了，要給他記錄下來，再填充完整，形成一個比較流暢的劇情，一個好的劇情，特別重要，是吸引讀者的關鍵，所以，劇情發展一定要流暢，不要雜糅，要清楚的知道自己在寫什麼，最好是在寫之前看看大綱。

再者，文筆也是非常重要，但這個不是說有就有的，所以我找到了一個方式，不要寫沒有任何意義的對話，你在寫之前要清楚他有什麼用，是能增加情節的發展，還是使文章更為幽默有趣，所以同理，也要避免寫沒意義的廢話。

最後，也是最重要的一點，內容一定要積極向上，向社會主義核心價值觀靠攏，不要有任何偏差！

寫小說應該避免的一個最大的問題，就是邏輯問題，這是寫作最容易出現的現象，而且目前帶有普遍性。這些邏輯缺陷作品的泛濫現象的出現，主要受一些小眾寫作手法和 西方文學創作的影響所致。這些作者只知道自己要表達，但不知道怎樣表達，更不知道這樣表達對不對，所以作品完成以後，經不起推敲，甚至笑話百出。所以想寫好文學作品，一定要注意邏輯，邏輯，還是邏輯。

寫小說要避免什麼？可能一千個作者有一千個答案，但我認為，寫小說，尤其是現在的網路大環境下，情節的鋪設和小說的更新是最為關鍵的，也是讀者最為關心的。

其餘諸如文筆好壞、人物形象之類的點，固然重要，但是需要磨鍊的過程，開始寫作的時候，最好把控住情節和更新，這是一部小說的奠基。

就我個人經驗來說，如果按照開端發展高潮的連續模式來看，開端要快，迅速進入主題，引出核心矛盾，不要東拉西扯。

發展部分，首要是那根線要繃緊，這是保持閱讀吸引的方法。兩線的寫法如果沒有深厚的功力建議不要用，容易讓人看的迷糊還分散注意，但是其實不矛盾，就算是多線寫法也是始終圍繞一個矛盾進行的。

不要在開頭鋪墊太多，會顯得冗贅，發展部分的節奏我有一個考量方法。就是自己快速瀏覽一遍，能不能凸現出自己想要表達的那條線上的重點內容。這個時代，你寫一行字企圖讓讀者必然看到和領會到是不現實的。

最有效的辦法是重複，或者增大它的內容含量。這個講究的是一種浮光掠影的感覺，就好像繪畫，花功夫，講究線條，色彩，畫面佈局，最後都是為了一種瞬間的感覺。不管你之前的情節多麼骨感，高潮前是一定要堆疊的。

高潮的浪拍的響不響，就看你浪疊的多高。這是所謂蓄勢。蓄勢蓄的好，哪怕只是一句“生命的大和諧”都能讓人心旌搖曳。高潮之後的下一個開端前，是閒筆，網路小說叫水文。因為讀者需要緩和激烈的感情，留有一個迴盪的餘地，太快進入下一個故事會讓人感覺太過急躁，讀起來比較累。

總之，目的論和核心，就是不要放肆筆墨，任由自我去發揮，避免成為自嗨式寫作。

小說不是你想寫什麼就寫上去的。謀篇佈局很重要，根據你的目的去構建你的文字，宏觀上要有一個設想，微觀上需要反覆自讀。

如果你比較沒有什麼知名度，完完全全的小白，並且打算做全職寫手的，一天五千字到一萬字得有，一章大概是2000-4000；如果你不是全職寫手，你至少也要保持一天一章，一章2000字的更新速度。前期尤其注意不要斷更。

接下來寫作方面，記住，先構思再下筆，不要急急忙忙就開寫了，寫之前一定要列大綱，沒什麼時間你列個全書的大綱，有時間最好把每章的大綱也列出來，這樣可以防止一時文思如泉湧，結果思路突然斷片，最後寫不下去。

還有前後無法呼應的問題，這也是很多網路小說的通病！人設和主要內容同樣也要列出來，取名什麼的其實並不重要，小說最主要就是是劇情。

當你寫完一章時，想看看自己寫得怎麼樣，不妨讀一讀你的文章，如果自己被帶進去了，那你這章沒有問題了，不行就還要進行修改。一個作者如果連自己都不能感動，怎麼可能感動得了讀者。

還要注意邏輯問題，別把讀者當瞎子，要把劇情設定在情理之中意料之外，這樣才能吸引到讀者

對於這個問題非常感興趣，站在觀眾或讀者的立場來說一下，寫小說應該避免什麼？

從細節看，1. 作者要避免作者自己情節自述，一切情節發展要讓小說中的人物去完成，行為也好，對話也罷，這樣會給觀眾或讀者一個自己順勢解讀小說想要闡明的意思和觀點，自行分析小說的跌宕起伏，而不是有作者口述輸送情節內容。

2. 寫小說素材要來源於生活中的精準提煉，或許人物，或許某一瞬間在某一地發現了一個真實故事或真實情景。寫小說可以羅列多個故事在一篇小說裡，也可以多個人物放在一篇小說裡，寫小說可以自己潤色人物和情節正面導向，與社會有益，與讀者或觀眾有積極向上的思考空間。

寫小說從大方向而言，要想寫出名篇，謀篇佈局還是要宏偉，內容還是要豐富，人物細節還是要安排周祥。

何為佛？一個有靈性的佛祖真身，據說在打造之前，裡面要填充五穀雜糧，才可以足夠有資格接受人們的朝拜。

避免自我設陷，具體有如下方面：

1.避免概念化。這是一段時間內意識形態強控文學創作的結果，描寫正面形象必須“高大全”，人格完美、性格完美、結局完美。相反，反面形象就壞到底，壞透了。概念化就造成了平面化，抹殺了錯綜複雜的生活形態和人物性格，使作品空洞、虛化，嚴重偏離生活邏輯。

2.避免情緒化。有的作者文字根底很好，寫作機巧也很純熟，但自我修養不深，格局不大，借小說立意及其人物形象，發洩對個人、組織、政黨乃至國家、民族的不滿情緒，勢必導致思想的深度不夠乃至偏頗，損耗作品的藝術價值。

3.避免粗淺化。小說須有閱讀美感、思想啟蒙和人文情懷，需要不斷地揣摩、醞釀、深化，反覆推演，反覆否定，反覆設疑，反覆解套。不能只抓到一點皮毛，就急於動手求成，那必然缺乏深度和厚度。

4.避免缺鈣化。優秀的小說要有滋潤人心的價值，讓人欣賞之餘產生積極向上的審美功能，而不是頹喪、悲觀等消極情緒。這就必須做到頂天立地、鐵骨錚錚，充滿精氣神，可以寫悲劇，但不能放大區域性的、個別的負面片段，誤導讀者錯認是生活的全部。