文藝作品總歸是文藝作品，不能當做生活的參照。婚外戀首先是要受到抨擊的，畢竟這是對婚姻的不忠誠，如果婚姻不如意完全可以透過離婚等方式處理，在沒有結束婚姻的前提下搞婚外戀這是不道德的行為。

現實生活中，這種情況也有很多。單方面講，一方出軌，紙是包不住火的，總有事情敗露的一天。最後弄的不歡而散，從感情上傷害了別人也傷害了自己。既然結婚了，就要對婚姻負責。不要害人害己

在藝術作品中，那些唯美的越界和出軌，只是作者應劇情需要而耍的小把戲，它們看似表面光鮮、美麗，然而卻往往模糊了我們的視線，掩蓋了真相。

因此，許多描寫出軌的作品，小三看了沉默，正房看了流淚。這些作者，都擅長用不同的藝術手段，對出軌和婚外情進行渲染和加工，抹去其中的苟且成分。文藝作品裡的婚外戀沒有家庭的瑣碎，只有感情的浪漫，再違背道義、不可原諒的關係，都會變得很美。因此，我們只看見了只剩詩和遠方。

所以我們常常被這些愛情感動，感情隨著我們本應該鄙視的情感上下浮動，甚至覺得被出軌的那個讓人厭惡。

破壞性可能是人潛意識裡隱藏最深的，更可能是我們的一個習慣，就像夏娃。正因為婚外戀是破壞行為，因而，更能激發許多人的鬥志因而趨之若騖。我一直都覺得，婚外戀絕對不是不愛了。

但在在現實生活中，婚姻往往是一襲華美豔麗的錦袍，這是面子。爬滿了大大小小的蝨子，這是裡子。人們都想逃離這樣的婚姻，但這樣的情感卻不被世俗容忍。所以，在現實生活中，出現婚外戀，就是一個事故。

文藝作品就好象是人的理想世界，它與現實還是存在差距的，它不存在道德規範的束薄，上下幾千年，縱橫幾萬年，無拘無束隨便你穿越，給人精神上的理想境界。而生活中你的一舉一動，言行所為都要對自己對周圍，對社會負責，要規範自已的行為，不是你想幹什麼就幹什麼，如果人人都去婚外戀，那麼還要家庭幹什麼？想象這個世界又會是什麼樣子？

文藝作品裡的故事，其實就是生活中的事故，生活中的事故，放到文藝作品裡就是故事。

文芝作品裡有故事，是作品創作本身的需要，沒有故事就沒有文藝作品的誕生，也就是說，故事是文藝作品的靈魂。

我們要寫一部文藝作品，首先要有創作素材，這個素材就是故事，而這個故事就是生活中的事故。不同的是透過藝術加工，使事故更具有故事性。同時，文藝作品要想有懸念，有起伏跌宕的故事情節，就需要創作者不斷的讓作品中的主人公不斷地發生事故，把一個個事故，寫一個個故事，使作品有更強的可讀性，用現在的說法叫“吸引眼球”。

路遙的巜人生》，就是這樣的故事。基本故事框架是高加林回到農村，走出農村，再回到農村。具體的事故是高加林高中畢業回村當了小學老師，後來被村長的兒子頂替了，之後，高加林透過關係到了縣城的廣播站上班，正當他春風得意的時候，又發生了事故，他被縣廣播站辭退了，最終又回到農村。而且為了有故事，又加上了他和農村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間感情糾葛等事故的發生，使的故事中事故，事故中有故事，一連串的事故，串成一個完整的故事，使故事情節更加生動，更貼近生活，因此受到廣大讀者的高度評價。馬雲也是讀了巜人生》後，改變了自己的人生。

生活中的事故，往往很單一，不足以體現在文藝作品中，這就需要創作者深加工，把生活中眾多人的事故，集中發生在作品主人公一個人身上，使故事更完美更有連續性，而且為了事故在故事中更具有真實性，需要創作者，去收集去體驗生活，有時也是創作者生活中的事故，路遙寫《人生》，寫高加林當小學老師，就是自己確實當過老師，寫《平凡的世界》是自己確實下過煤礦，正時有了生活中事故，才有了作品中的故事。因此可以說：

文學作品，尤其是悲劇愛情小說，或者曲折哀婉或者悲壯淒涼，戲劇化的情節、個性化的人物、離奇非凡的境遇、跌宕起伏的命運，深深攫住讀者尤其是青年讀者的心靈。

主人公為了愛情，常常演繹愛情至上主義的驚天動地的人生戲劇。為了心中的愛情，他們可以拋棄一切：健康、學業、家庭、名譽、地位、甚至生命，他們掃蕩現實的種種規則，衝破父母親人的種種意見，我行我素、任性而為、轟轟烈烈、酣暢淋漓……

這些悲劇愛情小說，有相當一部分寫的是不被祝福的婚外戀情。比如，《安娜·卡列尼娜》、《包法利夫人》、《紅字》等。作者理解、同情她們飛蛾撲火般孤注一擲的愛情選擇，可是，小說最終安排的幾乎都是主人公抑鬱而終、悲慘死亡的結局。

偉大的文學家們深刻地洞察人生的真相，知道離經叛道的人生選擇必定會導致悲劇的結局。然而，涉世未深的年輕人往往不明白作者的良苦用心。青年人，初生牛犢不怕虎，尚未品嚐人生的苦澀，毫不害怕悲劇的結局，所以，在現實生活中，常常對號入座，儼然成了愛情小說中的主人公。而現實中的婚外戀情，不啻是一場意外事故，會導致夫婦反目、家庭解體、妻離子散、人財兩空、聲名狼藉、心力交瘁，其悲慘程度並不會比小說更為輕鬆。

文學，是身處苦難現實中的人類對於超越現實的理想境界的深情嚮往，是冰冷現實裡的溫暖夢境，是作家對現實生活的無奈、無望之後的一種並不甘心、近乎固執和決絕的抗議和否定。那個世界，允許放浪形骸、狂放不羈，允許山盟海誓、生死相許，允許離經叛道、驚世駭俗。可是，故事的悲劇結局，早已寫好。誰要是當真，將文學的世界當做現實的人生，那麼，多半會讓自己走上坎坷不平的人生之路。

當然，文學作品的魅力和價值也許就在這裡。它給人希望、允許任性、追求自由、張揚個性、快意人生，然而，自由選擇的前提是，後果自負。偉大的文學家是洞明世事的現實主義者、絕望的厭世者，奇妙的是，他們同時又是執著的理想主義者與浪漫主義者。

總之，婚外戀，在文藝作品裡可能是一個美麗而憂傷的情感故事，可以流淚欣賞，在現實生活裡卻是一場傷筋動骨的意外事故，讓人痛徹心扉、生不如死。文藝作品，只可欣賞，不可模仿。

國外有一作家說過，一切婚外情都是贗品。

舉兩個真例項子，那是在1965年我念小學五年級時，班裡的一個男生逃課去嶺東看槍斃殺人犯，回來時小白鞋上還漰上了幾個血點，當時轟動全鎮的這樁因姦情引發的兇殺案原因是婚外情，一個農婦和她小妹當時都二十多歲，同時瘋狂的愛上了一個男人，為了防止農婦的老公礙眼搗亂，設計殺死了農婦的老公，姊妹倆都判了無期徒刑，那男人判了死刑。去年一個80多歲的老頭領著一個80來歲的老太太來我門店改衣服，原來兩人都是養老院的，後去養老院認識的，搭檔過日子好幾年了，細嘮才知道那老太太就是當年判無期徒刑姐妹倆中的妹妹，半個多世紀過去了，物是人非，生活的波折她比同齡人老太多了，駝背，弓腰，稀稀的幾顆牙站在滿是皺紋的嘴唇裡，她姐姐出來後也因身體不好早去世了，老頭也象個恕婦似的喋喋不休的講述他的兒女們怎麼不孝，老頭曾當面罵兒女們不報養育之恩，兒女們的掩面輕蔑地一笑，那是你和我媽魚水之歡後必負的責任，我也暗想，如果不是老頭年輕時有婚外情，老伴對他得有多深的刻骨仇恨才那麼絕情率兒女一腳把他踢出門外，去你的，誰稀罕你那一月2000塊的退休金…

年輕時在一個雜誌上看到一個真實的故事，作者是男主角的女兒，因為他父親年輕時看中一個心中的美女，為了她殺死了自己的母親，坐牢二十多年，出來已是垂垂暮年，走在街上，遠處一個賣冰棒的老太太，滿臉滄桑，頭上帶著白帽子，缸粗的腰間繫個白圍裙…似曾相識，正是她，我的一生就毀在這麼個醜陋的老太太手裡，多麼慘痛的代價…

文學作品都是性壓抑的產物，都是感情失敗者臆想杜撰出來的東西。青少年認真你就輸了，世間多少偉大的愛情在文人手裡全部是大團圓止悲劇終，梁祝的愛情多麼慘美，但是再寫續集就沒意思了，真正結婚就更沒意思了，舉例一，梁山伯婚後考取了壯元，招為附馬…二，祝英臺的美貌被王府老爺看上了…三，最好的結局，二人生了一堆小孩，10個有5個和黃狗對半扒，如果剩下5個都出息了，二十年後也該續寫富二代的成功故事了吧，當然也包括愛情，哈哈⋯

這就是愛？說也說不明白，就連80年代的言情教母，戲裡戲外尋情，戲裡你把小三上位描寫的再神聖再偉大戲外還不是雞零狗碎一地雞毛嗎？平鑫濤在世時，當年恩愛的妻子被他拋棄了，但他並不希望女兒被拋棄呀，面對前女婿會罵他是偽君子嗎？瓊瑤也有兒子呀，如果他被兒媳拋棄，兒媳當小三和別人上位，你還能再為兒女媳寫一部唯美愛情劇《問世間情為何物？》

就是一場事故。明明都知道自己是有婚姻有家庭的人。還敢輕易去觸碰，誰都不是小孩子，哪能來的任性。無論是哪一方出現了婚外戀，對另一方都不公平。

文藝作品終究是文藝作品。人人都像文藝作品寫的一樣，那世界上恐怕沒人去相信婚姻了。現在的社會，都是自由戀愛，如果你不確定你身邊的人是否是陪伴你一生的人。就不要輕易下決定，就不要隨便把自己和他人組成一個家庭。

一到組成了，例如 婚外戀 就是一種後悔的意思。你不是足夠的喜歡，足夠的愛，足夠的想要和你的另一半走下去，那麼你就會見一個愛一個。可能沒能在一起還會默默傷心很久，以為是人生的遺憾，是錯過了。

這是一個很可笑的事情。不想發生事故，就不要隨便婚外戀。

你好，很高興回答你的問題，婚外戀這個詞雖然看上去很敏感，但其實在現代社會也已經不是秘密了。畢竟隨著經濟的發展，越來越多人開始不滿足於現狀，開始尋求更多更好的生活。對婚姻又產生了厭倦，婚姻失去了激情就變得平淡無奇。這個時候有實力的人開始和別人各取所需，這個時候婚外戀也就應運而生了。

婚外戀很容易讓你失去家庭

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畢竟婚姻裡沒有人是可以接受自己的愛人有婚外戀這個情節的，所以一旦知道了之後你們這個家庭也就不復存在了。這個時候你也就失去了曾經為之付出的原配家庭，雖然有人說我還可以重新組建。但是重新組建的家庭一定是不會像原來的家庭那樣懂你，也不會再像那樣有激情。

婚外戀很容易產生經濟壓力。

婚外戀更多時候還是會跟經濟掛鉤的，所以有時候還會產生很多的經濟壓力。畢竟婚外戀最重要的還是錢，沒有錢就不會有這些亂七八糟的產生。這個時候還要面對家庭上的經濟壓力，這個時候兩面的壓力會讓你感覺很難受。所以，這個就讓涉足婚外戀的很多人最後迫於生活壓力而放棄。

婚外戀並不靠譜。

有時候已經知道你是一個有家室的人還跟你在一起，這樣的感情一定不會是靠譜的。這樣的人往往本身就是不靠譜的，畢竟都是為了各取所需而在一起的。等到沒有了需求或者已經時間長了沒有感情的時候，你們倆也就不會再有聯絡了。這個時候你就會發現你已經是撿了芝麻丟了西瓜，這種感情是沒有原配靠譜的。

婚外戀見人品。

這個社會其實人品還是很重要的，往往有了婚外戀之後很多人都會對你敬而遠之。而且這樣別人對你的看法也是沒辦法改變的，這樣的人以後走出去也是會被人唾棄的。所以，不要拿自己的人品看玩笑，畢竟以後的路還是要自己去走的。這樣的泥潭最後想出來都已經是很難了。

婚外戀往往就是一個人的高壓線，觸碰了之後就很難回頭了，而且你的原來的積攢的人品就消失殆盡了。所以，更多時候還是要對自己的原配負責，對生活負責。