《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

《鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，

千萬遍《陽關》，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

《菩薩蠻》（節選）

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是，忘了除非醉。

沉水臥時燒，香消酒未消。

《訴衷情》

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒燻破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。

《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

《行香子》

天與秋光，轉轉情傷。

探金英、知近重陽。

薄衣初試，綠蟻初嘗。

漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，悽悽惶惶。

酒醒時、往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，

悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，

卻是舊時相識。

《武陵春·春晚》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

李清照描寫愁緒的詞有幾十首之多，她的一生是坎坷的，她一生中的前期作品多以悠閒，生活為主題。隨著家境的變遷，後期作品大都是情調感傷的憂愁，情緒為主題。婉約派詩人，她留世的作品以詞牌居多，詩留存的不多。

現摘錄幾詞，願意與你和大家分享。

【一剪梅】

紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【點絳唇】

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去，幾點催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。

人何處？連天衰草，望斷歸來路。

【武陵春】

風往塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

【浣溪沙】

小院閒窗春色深，

重簾未卷影沈沈。

倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，

細風吹雨弄輕陰。

梨花欲謝恐難禁。

【如夢令】

誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。

燈盡欲眠時，影也把人拋躲。

無那，無那，好個淒涼的我。

【蝶戀花.離情】

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共？

淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，

夜闌猶剪燈花弄。

孤雁兒

宋代:李清照

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少遊春意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

《孤雁兒》詞牌名，是南宋李清照創作的詞，這首詞明為詠梅，暗為悼亡，寄託了詞人對於朝廷南遷後不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和悽楚哀思。全詞以景襯情，將環境描寫與心理刻畫融為一體，營造出一種孤寂悽婉的意境，取得了感人至深的藝術效果。梅花因為其傲骨，多被詩人寫進詩詞裡，藉以讚頌人的高潔品格。李清照這裡是把梅花作為寄託，寫的是丈夫去世後自己清冷孤寂的生活和悲傷的心情。悼亡詞最著名的應該要屬蘇軾的《江城子 十年生死兩茫茫》了，其詞也是沉痛感人，寄託著詩人的無盡哀思。也只有像蘇軾、李清照他們這樣用情至深的人，才能寫出如此感人的作品。

卓姥姥與大家一起分享李清照寫於“重和元年至宣和二年（公元1118～1120年)的一首詞吧，此時，李清照的丈夫趙明誠離家任職，李清照獨居於山東青州趙明誠的老家。相傳，此時趙明誠有“蓄妾之舉”。

《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》 【宋】李清照

香冷金猊(ni)，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩(lián)塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸(móu)。凝眸處，從今又添，一段新愁。

【我的翻譯】：

鑄有狻猊提鈕的銅爐裡，薰香已經冷透；紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪翻滾，凌亂不堪，早晨起來，我也懶得梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的緣故。

算了罷，算了罷，這回他是要走了，即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應顧念著我，映照著我整日注目凝眸。就在我凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁！

【我的賞析】

這首詞抒寫作者與丈夫分居兩地時的離愁別緒，表達了“千古才女”對丈夫的深情思念，以及她自己獨處時的煩惱。

上闋“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤”，起句就給人以冷漠悽清感，寥寥幾字，把詞人因心情不美麗，而懶於打理自己的日常生活的情態，描寫得淋漓盡致——爐中香消煙冷，無心再焚；床上錦被散亂不堪，無心折疊。而且，從“被翻紅浪”中，我們看到了詞人不僅僅是早上起床後的慵懶，還可以看到詞人夜不成寐、輾轉無眠的失眠之態：因失眠而輾轉，因輾轉而“被翻”。“紅浪”讓我們不禁聯想到詞人所蓋錦被還是新婚置備的被子。其言外之意詩人還沉浸在新婚的濃情蜜意中，丈夫卻辭別自己外出，留下一個孤單寂寞的我，怎能不心煩。自然也就髻鬟蓬鬆，無心梳理。使讀者從人物的慵態中感受到她內心深處的愁。

“生怕離懷別苦”，詞作剛剛從這裡開始切題，卻又一筆宕開，寫“多少事，欲說還休”，表達出詞人內心的萬種愁情，一腔哀怨，本想向丈夫傾吐，可話到嘴邊，卻又強嚥了下去。使詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只會給他帶來煩惱。可見詞人用心良苦，痴情一片，只為心中對丈夫的體貼，而她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願在丈夫面前表露，讓丈夫平添煩惱。

“多少事，欲說還休”，還讓我們聯想到詞人心中的愁與悶，苦與痛不僅僅緣起傷離惜別這一個緣由，大概還有一個特別的原因：詞人婚後雖然夫妻恩愛，兩情相悅，但是，卻一直未能像一般夫妻那樣有一個愛情的結晶，這在那個“不孝有三，無後為大”的年代，不能不說也是女詞人的一大心病。儘管詩人從未提及此事，此詞更未言及，但是，我們不難理解詞人那種隱藏得越深，痛苦的程度也就越重的心理感受。因此，詞人在詞發出了“多少事，欲說還休”的感嘆！

“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”，從醫學和現代心理學角度分析，詞人的“新來瘦”是因為當時心理壓力過大，而且，這沉重的心理壓力又不能言表，無處釋放，自然這容顏消瘦“非幹病酒，不是悲秋”，是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由，也可能的的確確包含著上面的一說“沒有自己的小寶寶”於是，有了跳躍式的下闋迸出，而這一切，都是因為“欲說還休”。

下闋“休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留”，這句是在述說丈夫此次“去心已決”，無法挽留，也沒有挽留的藉口。“休休”暗藏著丈夫此去也是一個無奈的選擇，因為，作為一個男人，必須要為了“盡孝”而延續香火。所以，詞人也不得不放手對丈夫的專享特權，無可奈何的接受現實，儘管現實很殘酷，也儘管自己對丈夫情濃四海，恩漫蒼穹，但是，詞人不得不選擇“接受”，於是詠出“這回去也”，言外之意“也罷”！“放手吧”！可見“休休”是詞人多麼無奈的心理感受描寫。

“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，是啊，無論自己多麼的不捨，也無論自己多麼的痛苦，世間“桃花源”不易找尋，“武陵人”在何處！“煙鎖秦樓”秦樓已經被煙霧封鎖，“吹簫女”也只能把痛苦深藏於內心深處！詞人以“秦樓吹簫女”自比，是多麼的悲愴，又是幾多的無奈啊！

“凝眸處，從今又添，一段新愁”，都說“放得下”是人生的最高境界，也是最美的境界，然而，談何容易！再偉大的詩人也是人。這不是，剛剛還勸導自己“休休”“這回去也”，轉眼間，那揮之不去的愁緒又浮上了心頭，因為“從今又添，一段新愁”。

如若此詞的確寫於趙明誠“蓄妾”之時，則更加印證詞人心中的愁思苦緒不僅來自丈夫的離家遠去，更多的則來自於“從今又添，一段新愁”。“一段新愁”讓我們不禁聯想到詞人的擔憂：丈夫有了新人之後，自己與丈夫的感情還會像從前那樣纏綿濃稠嗎？

這首詞借用兩個典故渲染離愁別唸，讓我們見識了女詞人知識上的淵博，情思上的飛揚，聯想之豐富，達意之精準，而更能折服我們的則是女詞人巧妙的構思，唯美的謀篇——以“慵”寫實，以“瘦”畫像，以“念”表意，層層深入，刻畫出一個栩栩如生的“痴”情妻子對丈夫的摯愛、理解、包容。感人至深，催人淚下！不愧為宋代婉約派的代表人物，更無愧於“千古才女”的稱號！

佩服！佩服！！佩服！!！