上下聯之間在敘述的文意上存在事物發展邏輯繼承關係的。

如:身後有餘忘縮手，眼前無路想回頭。

如:山重水覆疑無路，柳暗花明又一村。

一般唐詩中的流水對子是指一句話要兩說著，如同流水般的一氣合成貫穿全意。

《登鸛雀樓》王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

此聯以流水對結，互相配合，一氣流走。

流水對，屬於近體詩的一種。是指出句與對句在意義上與語法結構上不是相對，而是上下相承的一種。前後兩個句子在意義上有連貫，因果，遞進，假設，條件或轉折的關係。

如王摩詰的名句:“行到水窮處，坐看雲起時”，即行到水窮之處，才能坐看雲起雲落。這兩句下句承接上句之意，構成一個順承複句，不能倒置。

再如王之渙的名句:“欲窮千里目，更上一層樓”，杜甫的名句:“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”等等。

除去上述絕句與律詩中常見的運用，對聯中也有流水對。

我們在讀唐詩時，會讀到很多對仗的句式，其中有的對仗句，出句和對句之間，並沒有必然聯絡的，他們起到的是相互映襯的關係，如：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

而有一部分的對仗句式，出句和對句的意思是相貫串的，由上而下如行雲流水，這部分對仗句式便稱為流水對，如：

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。（陳陶）

野火燒不盡，春風吹又生（白居易）

在流水對中，除了常見的順承關係外，還可以是遞進、轉折、選擇、假設、目的、問答等複合關係，我選幾個例子：

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。（問答關係）

惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。（因果關係）

但願朝朝長得醉，何辭夜夜甕間眠。（假設關係）

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（轉折關係）

欲窮千里目，更上一層樓。（條件關係）

這些例子，我們在唐詩中可讀到很多，大家也可以補充說說。要注意的是在流水對中，這些複合關係，有的會使用相對應的關聯詞，這我們比較容易分辯。但有的會將關聯詞省略掉，這就需要我們根據詩意判斷了。

實踐中也有些流水對較難判斷的，特別在初唐時期，一些似是非是的準流水對。這也不需要太較真，知道怎回事就好。

問題：什麼是唐詩中的流水對？

前言

流水對是對仗的一種，不過，不僅僅存在於唐詩中。上下聯之間不是僅僅意義相對，而是像流水一樣，在文意上存在事物發展邏輯繼承關係 。下面結合具體詩詞來看看什麼是流水對

前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。

一、《登鸛雀樓》王之渙 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

1、第一聯是普通的對仗

上下聯沒有因果或發展關係。白日對黃河，依對入，山對海，盡對流。

另外，流水對是對仗的一種，所以平仄相對是必要條件

白日依山盡，黃河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平

2、第二聯是流水對

欲窮--千里--目，更上--一層--樓。

因為想欲窮千里目，所以要更上一層樓。

二、王維的《終南別業》中歲頗好道，晚家南山陲。 興來每獨往，勝事空自知。 　　行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。

流水對：行到水窮處，坐看雲起時。只是兩個連貫的動作。

三、流水對與十字格、十四字格

明 胡震亨《唐音癸籤·法微三》:"

嚴羽卿 以 劉眘虛 "滄浪千萬裡，日夜一孤舟"為十字格，劉長卿:"江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛"為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳。"

流水對往往上下聯是一句話的兩部分，例如劉眘虛"滄浪千萬裡，日夜一孤舟“是10個字的一句話被分成了上下聯。被稱為十字格。

劉長卿:"江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛"為是14個字的一句話被分成了上下聯。被稱為十四字格。

四、流水對不限位置

1、第一聯 有客騎驄馬，江邊問草堂

杜甫 (唐)《魏十四侍御就弊廬相別》

有客騎驄馬，江邊問草堂。遠尋留藥價，惜別到文場。入幕旌旗動，歸軒錦繡香。時應念衰疾，書疏及滄浪。

格律詩第一聯不要求對仗，杜甫的這一聯不是太工整，算是寬對：

有客--騎--驄馬，江邊--問--草堂

2、第二聯：不堪玄鬢影，來對白頭吟

唐代駱賓王的《詠蟬 / 在獄詠蟬》的流水對在第二聯

西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？

3、第三聯 行到水窮處，坐看雲起時。

王維的《終南別業》

中歲頗好道，晚家南山陲。 興來每獨往，勝事空自知。 　　行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。

4、第四聯 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

杜甫 (唐)《聞官軍收河南河北》在第四聯

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。結束語

清 沈德潛《說詩晬語》捲上:"

﹝五言律﹞中聯以虛實對、流水對為上。"

虛實對一般就是說一聯抒情議論，一聯寫景，中間二聯要有變化，不可都是虛寫，也不可都實寫。

老街也寫過一首五律-《初見東嶗詩詞徐焰王以敏王勤禮三位長者有感》

七十古來稀，八旬今未奇。東嶗欣結社，白首漫談詩。 綠酒龜堪換，長安居自宜。王戎年最少，諸老盡吾師

幾位老人在老年大學詩詞班的基礎上創辦了東嶗詩社：東嶗欣結社，結社後，很多退休老人可以來此處：白首漫談詩。

流水對是對仗的一種，在對聯和要求對仗的律詩中都存在。

這種對仗分類方式是從文法方式來分有“並肩對”、“流水對”。單聊“流水對”太單薄，咱們一起說說。

並肩對簡單來說，出句、對句要麼都寫景，要麼都抒情，要麼都敘事，然後在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。如：

絕句 杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這首《絕句》就是四句漂亮的寫景“並肩對”，但是並肩對超過兩句就有些生硬了，並非寫詩的好手法。

這首《絕句》的寫法其實在詩裡面還有個說法，叫“四扇屏”，這四句詩就好像四幅屏風，天上一句，地下一句，並沒有多大關聯，如果今天的詩人這樣寫景，那是很糟糕的事情。但是為什麼這首詩能如此膾炙人口呢？

第一，這四句寫景雖然互不關聯，但是單拿出來都是非常精美漂亮的句子。第二，這是詩聖杜甫的作品。第三，這是產詩三萬九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最愛的詩。

這第三點才是這首詩能廣為流傳的重要原因。中國文人官場，歷來如此。

“流水對”相對“並肩對”來說，注重的是聯中上下句的邏輯關係。不再是場景、敘事、抒情上肩並肩的對仗，而是從上句寫下來，下句要接著，整個句法關係像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。

流水對的在律詩中的位置是不一定的，根據詩意來安排即可。舉幾個例子：

登鸛雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

前兩句是並肩對，後兩句“欲窮千里目，更上一層樓”就是流水對。要看得更遠，就得爬得更高。兩句不是並行的，而是有先後順序的。再比如：

清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房

孟浩然

林臥愁春盡，開軒覽物華。

忽逢青鳥使，邀入赤松家。

丹灶初開火，仙桃正落花。

童顏若可駐，何惜醉流霞。

“忽逢青鳥使，邀入赤松家”。這就很明顯了，遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對，後面的“丹灶初開火，仙桃正落花”，則是並肩對仗。

又比如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。這就是簡單的地名承接順序，雖然字詞對仗，可是意思確實承上而來，順流而下。

當唐詩中的對仗是流水對的時候，就像是巍巍高山中的一眼活泉，能增添整首詩的靈動氣質，如行雲流水，鮮活生動。

晨起鳥鳴耳畔來，昨夜安覺好睡眠。殘雪融化寒依然，時致初七節將完。憂愁喜樂心中歌，相伴妙姈每一天。不求富貴於己身，只願安康順意行。禍福難躲要認命，謀事在人成在天。真心實意愛長久。忠儀仁勇與吾行！

流水對，顧名思義，就是像流水那樣接連不斷、柔美靈動的對聯（詩句）。即上下聯意思連貫統一，不可割裂。上下句單獨看不能表達完整的意思，要兩句話合在一起，才能表達完整的意思。流水對藝術性高，對出的難度也較大，但在唐宋時期那個偉大的詩詞時代，出現了很多流水對妙句，這些句子在今天可以說家喻戶曉，婦孺皆知。

流水對有兩種形式。

一、單句，即把一個單句分成兩句來說。

例1：江漢思歸客，乾坤一腐儒。

――杜甫《江漢》

意思：漂泊江漢思念故鄉的遊子，是天地間一個迂腐的老儒。

例2：今夜鄜州月，閨中只獨看。

――杜甫《月夜》

意思是：今夜，只有你在閨房中獨自遙看鄜州上空的那輪圓月。

二、複句，它的前後兩個句子在意義上有順承、因果、條件、轉折等關係。

1、順承關係

例1：行到水窮處，坐看雲起時。

――王維《終南別業》

意思是：走到流水的盡頭，坐下來觀看雲霧的千變萬化。（動作有先後：先行到，後坐看）

例2：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

――杜甫《聞官軍收河南河北》

意思是：就從巴峽穿過巫峽，再到襄陽直奔洛陽。（動作有先後：先穿後下）

2、因果關係

例1：春種一粒粟，秋收萬顆子。

――李紳《憫農》

意思是：（因為）春天播下了一粒種子，（所以）秋天收穫很多糧食。

3、條件關係

例1：欲窮千里目，更上一層樓。

――王之渙《登鸛鵲》

如果想要看到千里的風光，就要登上更高的一層樓。

例2：從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。

――陸游《遊山西村》

意思是：今後如果還能乘大好月色出外閒遊，我一定拄著柺杖隨時來敲你的家門。

4、轉折關係

例1：夕陽無限好,只是近黃昏。

――李商隱《登樂遊園》

意思是：這夕陽晚景雖然十分美好，但遺憾的是已經臨近黃昏。

例2：枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

意思是：柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。

以上是我的粗淺看法，請各位大咖批評指教。