什麼是曝光？

在照相機和有快門的裝置上透過快門的開啟，不同的明暗光線使人，景，物的影像在銀鹽膠片或者物理成像CMOS（CCD）上曝光生成潛影。是攝影最重要的步驟，必須詳細瞭解。

向右曝光特別是的是針對數碼相機，膠片相機可能不是很適應。儘可能的向右曝光（在網上通常稱為 ETTR，向右曝光) 是攝影師建立一個儘可能包含所有資訊的數碼相機 RAW 檔案的技術。

這一技術非常簡單—即使用允許相機感光元件記錄最大光量的曝光度設定，而又不至於出現曝光過度的現象。其結果是你會獲得一副儘可能接近右邊，而又未超越右邊極限的直方圖。

向右曝光的主要好處是它可以減少照片上的噪點水平。並且，它還可以確保在不丟失任何高光細節的同時儘可能多地獲得陰影處細節。

為了準確的達到採風的曝光，特別是向右曝光，最好使用M檔全手動擋操作曝光引數，由於數碼相機已經可以直觀的透過直方圖看到曝光的引數變化，所以相對於膠片相機必須使用測光儀來說，我們的數碼時代已經很棒了。

嚴格地說，直方圖只能代表一張照片明暗畫素的分佈情況，不能說明一張照片的好壞。換句話說，直方圖只能代表一張照片的曝光情況。一張好的照片，直方圖不一恰好均勻分佈，例如，高調照片、低調照片，看直方圖的話，估計一定會有高光剪下或陰影剪下。

所以，直方圖所反映的是相機鏡頭所“看到”的世界。如果場景或者拍攝物件很暗，那麼直方圖就應該是向左堆積的；相反地，如果場景或者拍攝物件很亮，那麼直方圖就會呈現向右堆積的狀態。

在具體的拍攝過程中，有時候我們遇到的大多數情況，由於拍攝時間很短暫，為了應對轉瞬而逝的畫面，不允許我們使用手動擋，這時候，AV\SV\TV\TAV等等半自動擋就用上了，為了獲得良好的RAW檔案，最好加點曝光補償，個見哦。比如你要去的中國街區的光照情況，你很瞭解，那麼你就可以全部使用一個曝光補償，如果變化很多的光照，就得具體分析了。

總之，向右曝光是數碼時代為了獲取最好質量的數字檔案而產生的一個話題，一切是為了創作你滿意的攝影作品，以你得到的攝影作品為核心，大膽使用直方圖，你一定會成功的！

曝光是攝影中最重要最核心的問題之一。何為“向右曝光”呢？網上通常稱為 ETTR，簡單來說就是曝光直方圖整體儘量偏右一些，拍出來的畫面整體畫面亮度儘可能亮一些。這樣我們在後期處理過程中可以對曝光進行降低。需要特別注意的是“向右曝光”不等於“向右過曝”，如果亮部死白後期是不能恢復的。而僅僅稍微多曝光一些，向右曝光的主要好處是它可以減少照片上的噪點水平。並且，它還可以確保在不丟失任何高光細節的同時儘可能多地獲得陰影處細節！

首先，我們需要了解直方圖是怎麼生成的，直方圖是從 JPEG 檔案而來，而並非由原始的 RAW 檔案所生成。即使設定了 RAW儲存 格式，相機也會將你所選擇的照片風格和白平衡設定後應用到 RAW 檔案上並進行處理自動生成嵌入一張 JPEG 格式的照片，當我們相機上回看和電腦上預覽照片時，相機會將 JPEG 檔案的照片顯示在螢幕上。因此，如果直方圖顯示照片的高光部分細節有所丟失，僅是隻是意味著相機所生成的 JPEG格式 檔案高光部分的細節有所丟失，並不代表 RAW 格式下的照片高光細節丟失，合理範圍內RAW格式檔案這部分細節仍然是完整的。所以，為什麼我向來推薦養成 RAW 格式儲存的好習慣。

在實際拍攝時如何正確理解和運用向右曝光方法拍攝呢？這主要取決於你所拍攝的主體，無論是“寧欠勿曝”還是“向右曝光”的方法，我個人更加追求的是“最佳曝光”，根據不同的場景、不同的拍攝主體，要突出的細節、畫面要表達的精神立意，來選擇最佳的曝光設定。相機不僅只是記錄的工具，也是優秀攝影師們的創作工具。所有的技術和設定都必須滿足創意需要，只要是創作需要的就是最佳的。

圖1和圖2，為了突出花朵和花瓣，拍攝時刻意降低曝光，再通過後期進一步降低陰影和暗部的曝光，以達到壓暗水面背景凸顯拍攝主體的目的。

與之相反圖3在拍攝時我為了完美呈現長頸鹿的色彩和細節，刻意加強了曝光，犧牲了天空背景的細節，呈現了更好的畫面效果。

所以，掌握了曝光原理和技術，如何靈活運用獲得最佳的曝光效果才是最重要的。

如上圖所示，左側表示純黑部分，右側表示純白部分。透過調整純黑或純白部分就可以控制畫面的明暗，這個色階分佈圖也叫“直方圖”。對如何理解“向右曝光”，簡單介紹如下，供參考。

（攝影/夏雪）

（攝影/夏雪）

（攝影/夏雪）

（攝影/夏雪）

（攝影/夏雪）

（攝影/夏雪）

好問題，向右曝光的原理和圖示，請各位朋友看其他老師的解釋，老鄭在這裡不再重複，我在這裡只想說一下，我們為何要向右曝光？難道每張圖都儘量向右曝光嗎？

向右曝光，就是優先讓暗部充分曝光，照片的暗部曝光充分後，就不用提亮，亮部稍過曝，但可以後期壓暗，也不大會出現噪點而影響畫質，從而得到一張曝光更好的照片，這個就是為什麼要向右曝光的原理。

但，我們不能刻舟求劍，假如拍攝的場景，畫面大部分是亮的，高調的，難道我們還需要向右曝光嗎？顯然沒必要了。

很明顯，不是的。據我所知，很多攝影老師還特別喜歡“向左曝光”，比如嚴志剛老師的紀實照片，我看很多片子都是欠曝1級的，欠曝的好處也很明顯：層次厚重，色彩油膩。

所以：所謂向右曝光還是向左曝光，沒有一個定數，看具體拍攝的內容，你個人的風格喜好，靈活應用。

很多朋友擔心暗部提亮會出現噪點，我倒覺得好的相機都不用擔心提亮2級，關鍵是有沒有必要提亮？或者有沒有必要壓暗？這是後期需要靈活思考的地方，切記機械化，公式化學習攝影。

向右曝光就是在拍攝時，在避免高光溢位的前提下，讓直方圖上的畫素分佈儘量偏向右側。需要說明的是，向右曝光是針對RAW格式進行拍攝，如果是JPG格式，作用並不是非常明顯。

很多影友認為曝光的時候應該寧欠勿過，理由是在電腦上後期調整照片時，在原始影象的暗部可以調整出豐富的層次和細節，而在原始影象的亮部則很難透過調整增加新的層次，所以為了保險起見，曝光都會欠一點。這樣做的結果是，每一張照片的直方影象素分佈都偏向於左側暗部，右側亮部經常出現空白。這個做法並沒有錯，只是有點浪費了效率。而向右曝光的好處就好比在車況和路況良好的前提下，儘量使用時速限制的上限，既保證安全又提高了行車效率，對攝影來說就是有效地獲取高質量的影像。

直方圖上，從最亮到最暗的5個區域（從右至左依次為：最亮、較亮、中等、較暗、最暗），畫素並不是平均分佈的。以12位RAW檔案為例，2的12次方等於4096，就是說，它可以記錄的朗讀等級是4096級。但4096級亮度並不是按照4096/5=850的規律被平均分配到5個區域的，而是像光圈值的變化一樣，最亮的右起第一區域顯示一半的亮度級別，即2048級；較亮的右起第二區域是剩餘2048級亮度值的一半即1024級；中等的右起第三區域得到剩餘1024級的一半即512級；以此類推，較暗區域是256級；最暗區域是128級。

根據上述的亮度值的直方圖分佈，我們就很明白了，同樣佔滿一個區域的波形，如果它是在右端的最亮區域，那麼說明它記錄了2048級亮度值，如果它是在最左端的最暗區域，那麼說明它記錄了128級亮度值。很明顯，同樣的波形，如果偏右，說明它記錄了更多的亮度資訊，因此影象的層次會更豐富、色彩和影調更細膩。

如果你拍攝時看到直方圖上的波形較窄而且偏左，應該怎麼辦呢？可以嘗試增加曝光補償。在做曝光補償的時候觀察直方圖可以發現，波形的右端隨著曝光補償量的增加會向右延伸，而波形的左端基本原地不動，波形分佈得到擴充套件，此時，整體影象質量也會得到改善。

是否需要向右曝光，要根據具體拍攝情況具體分析，不要一味地追求向右曝光。比如用評價測光（3D測光）拍攝的大多數是我晴朗Sunny下的照片，直方圖都會有很好的分佈，所以就不需要再人為刻意地做向右曝光。還有，如果拍攝物件本身色彩單一，影調深淺單一，那麼無論光線強弱，直方圖的波形都會變成窄窄的凸起形狀，而且偏左。另外，拍攝風景、建築等題材時，我們可以有時間仔細調整曝光量，但在拍攝新聞和紀實類題材時就只能結合現場實際情況，根據自己平時的經驗來拍。

沒有曝光經驗的千萬別信某些大神拿著中畫幅相機給你侃侃而談：向右曝光，過曝三檔可以拉回來，然後噪點比欠曝再拉亮少很多。別信，信了你就白出門一次。老老實實機內曝光包圍，尼康有外部按鈕BKT，可以設定每檔增加減少的曝光量跟所拍攝張數，最後回家合成。

向右曝光（影片拍攝也是如此，但叫向上曝光比較適合，因為看波形圖比較直觀）本質是為了得到最乾淨，信噪比最大的影象方便後期製作，原因是現在的數字感測器的噪聲幾乎來自於散粒噪聲，拍出的影象有噪點就說明光不夠，減少噪點最有效的方法就是增大進光量，但感測器是有上限的，所以應當保證不過曝的情況下提供最大的進光量（光圈開大，快門降低，iso的調整並沒有改變進光量）另外大家也應該知道有動態範圍一說，值得注意的是，感測器每一檔的動態範圍質量是不一樣的，越低質量也越差，因此要儘量“餵飽”感測器，跟我們錄製音訊一樣，錄音的時候是讓聲音達到麥克風最飽滿的位置但不超出麥克風限制，之後通過後期的增益調整調整到你想要的響度，這跟我們相機拍照，拍影片是一個原理。