這部劇還原了剛剛迎來改革開放浪潮人們的生活狀態，那時剛剛恢復高考，很多樂於學習的青年可以如願以償的走入大學校園，這種求學，求知，還有渴望在改革浪潮的時代中發揮自身的作用，為社會做出貢獻的強烈渴望在劇中得到了淋漓盡致的表現。至於說不足的地方，這個得看觀眾想得到什麼，如果觀眾僅僅想重溫那個年代的熱血生活，那麼這個劇可以說是非常完美無可挑剔。如果觀眾是以學習歷史的角度去觀看這部劇作，那麼這部劇是有一定瑕疵的，對於某些細節的處理和描述可能因為對歷史的瞭解有出入導致敘述的不是很準確，不過我想對於大多數觀眾而言，我們相對於歷史的準確性，更注重的是這部劇帶給我們的人文情懷和這種貼近人心的真實感受。因此我就個人而言，非常喜歡這部劇，相信這也代表了大多數觀眾的感受。

《大江大河》這部劇是2018年比較受期待的一部富有強烈年代感的電視劇，相比同類型同期的其他電視劇都比較出彩，比如《外灘鐘聲》等等，從整個層面來看，有些細節做得比較真實，證明是下足了功夫的，這樣就很能贏得一些中老年人的喜歡，劇中年輕化的場景也很能吸引現在的一些年輕觀眾的心，故事講述了3個年輕人在改革開發初期的一些故事，對於這樣有厚重感的題材，需要做到更多，才能以情懷贏得觀眾，結果從現在已經播放的集數來看，還是很有細節的，贏得了很大一部分觀眾的認可。

說起現在的熱播電視劇《大江大河》大家都不陌生，它根據小說《大江東去》改編，講訴了1978年到1992年以宋運輝，雷東寶，楊巡為代表的人物在變革中不斷探索和突圍的浮沉故事。

既然是觀點，看法，那我就從以下幾個方面說說吧。

1 首先這部電視在開播以來就獲得了廣大的好評，它真實反應了在改革開放期間人們的真實生活，可以說是值得深思的一部連續劇。

2 從劇中我們不難看出文化水平對一個人的發展與影響，眼界的高低對成功的重要性，當然也要付出相應的努力。

3 為了真實還原當時情景，劇組的準備那也是相當到位，選址，提前一年種樹，搭建小山村，可謂用心之深。

總結，我覺得演繹的相當成功，也讓我瞬間被那種，只要懷有夢想，努力拼搏，不想被時代淹沒，年輕人的那種激情所震撼

電視劇《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》，講述了1978年至1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。讓經歷過那個年代的人“憶當年”，讓沒有經歷過那個年代的人“惜當下”。從細節和氛圍上，歷史還原度很高，讓人回憶起7、80年代那些艱難卻又火熱的生活。宋運輝天資聰穎，卻出身不好，受盡歧視，但是把握位1978年恢復高考的機會，上大學，包分配，下基層成為一名國企技術員，醉心鑽研技術改革，遠離權勢分爭，最終走在了時代的尖端。雖然是一部主旋律正劇，不死板枯燥，不空喊口號，表現和表演相當真實接地氣，看的時候家裡老人一直在旁邊絮叨“當時可不就是這樣嗎？”，還誇王凱餵豬的姿勢很專業哈哈。父母那一輩的人，真是特別珍惜上大學的機會，想和宋運輝一樣，成為抓住命運改變命運的那種人，知識可以改變命運，奮鬥可以改變人生。《大江大河》讓我們一起回顧父輩的時代，一起回憶他們的青春，他們的奮鬥，他們的輝煌。

大牌當紅明星王凱、楊爍和童瑤扮“土”裝嫰，能吸引人嗎？

《大江大河》播出僅六集，故事樸實，但情節略顯單調些。其中，最耐看、接地氣的橋段是雷東寶看上宋運萍，成撩妹高手的戲；最吸引人的是三個三十多歲大明星扮“土”裝嫩。

先說王凱。五官正、氣質正，一身正氣的大帥哥，硬是變身成一又土又斯文的土味書生，瘦瘦的小瞼，喑啞的語調，緩緩的步態，特別是看人的眼神，內斂含蓄，恰到好處。不僅不違和，而且突顯個性鮮明。

扮土裝嫰，最驚豔的是楊爍。《歡樂頌》中油頭粉面有點騷和浪的特師的迷人小包總，和五大三粗黑又有點野的鄉村土爺們兒雷東寶，反差之大，足見楊爍挑戰自我本色的藝術功底。

雷東寶從幫抓兔子巧遭運萍，到套近乎邀姐弟二人去村裡講政策被村民誤認帶回漂亮嫂子，再到手提豬肉去運萍家送禮，到邀運萍去上面為宋父摘帽子動粗，一步步抓住心動的運萍，張揚的頗有分寸的精彩表演，特別搞笑討喜，特別生活化。這幾段撩妹的戲，從情節到細節，都很出彩兒，真實有趣又不俗套。

童瑤的扮士裝嫰，最樸素自然。從《如懿傳》裡狠辣、處處與如懿爭寵的皇貴妃，到樸素樸實有文化一心顧家的農家女。親切又招人親。反差之大，沒有一絲表演的痕跡。只是，臉太白太嫩，土得不夠。這不是表演的問題。

總之，故事僅僅是開場，三位有實力的優秀演員扮土裝嫩，各有特色。無疑，從表演的角度看，這部大戲必火！我會繼續關注這部戲的劇情展開。

不得不承認，正午的這部《大江大河》還是蠻走心的，對得起“正午出品，畢為精品”這句謬讚！人物的服裝，精神面貌，性格，言行，都比較接近那個年代的真實情況。王凱扮演的小輝，比較清瘦，面板黝黑，性格內斂，沉默，不善言辭，倔強不服輸。

童瑤扮演的姐姐萍萍，質樸純真，清秀，吃苦耐勞，手腳勤快，乖巧懂事。儼然一個窮苦人家長大的孩子。

楊爍扮演的小雷書記，油腔滑調，心地善良，大字不識一個，軍人出身，渾身是勁，卻沒有施展的機會。

宋家父母，忠厚老實，因為出身的問題，膽小怕事，處處忍讓。也不能給與孩子更多的東西，只能給予他們父母的默默的支援和守護。看著還蠻心酸的。這種深沉，無言的愛，細水長流，也更到打動人心，陪伴著我們度過一生。而不像現在整天把愛掛在嘴邊，說的多了，也就淡了，彷彿聽故事一樣，沒感覺了。

雷幹部和李主任也很不錯！尤其是任帥扮演的李主任，很接地氣，就像那時候一個有正義感，熱心腸，自己能力範圍內，努力辦一些力所能及事情的小官員。畢竟那個年代，他沒那麼大的本事，也沒那麼大的魄力。包住自己的飯碗也是第一位的。

那邊的雷家村，比紅衛鎮更窮。好歹小輝還住在鎮子裡，雷東寶所在在村子，一村子的光棍，打字不是一個，滿口的粗話，還膽小怕事！夠讓人發愁的！但不阻礙他們發家致富，找老婆的激情。這個狀態很真實，和當時很多村的情況相符。

尤其是那個老雷書記，革命運動中，封礦的時候，還為自己留了一手！就等著哪一天沉冤得雪，歸還自己清白！這種有點小可愛，小狡猾的，小農意識，非常的耐人尋味，很吸引人！小雷村戲份中，類似的場景很多，很有吸睛！

鄉村的景色也很美，清澈的喝水，岸邊一片綠色的樹林，滿滿的原生態，絲毫沒有人工的痕跡。現在真的很看到入此美麗的小山村了。尤其是入學前，姐弟倆人坐在河邊，回顧過去所發生的而一切，那場戲真美，彷彿回到了美好的童年。和自己的小夥伴，圍坐在一起，談天說地，暢想未來，滿滿的回憶。

一句話，正午找對了感覺，這種感覺對了，戲自然精彩，演員演得舒服，觀眾也看的帶勁！

說到不足，藝術這種東西，沒有十全十美！說到槽點，肯定是有的。比如萍萍因為出身問題，沒有工作。宋母就說，糊紙盒子，織毛衣這些話都很累，不適合萍萍這樣一個識文斷字的女子！這句臺詞，真的不太適合，你家女兒，都在家裡養兔子，怎麼這些活就累了。據我所知，能有這樣一份活，都令很多鄉下的女孩子羨慕不已的了。

小輝的木訥，倔強，有點過了。那個社會，一個年輕人一般都不敢貿然的跑到政府那裡，和官員較勁！只能是給人家說好話！求著人家辦事，該折腰的時候，就要折腰，他雖然瞧不起人家雷東寶，但人家接地氣！

大學的時候，宿舍的幾位大叔為他的理想，他就一直說高數，不知道是敷衍這位大叔，還真是這麼一個不懂人情世故的人，這樣的人走上社會，如果不改變，走上社會，也沒多大作為！

反而這會發展中需要像雷東寶這樣八面玲瓏，敢做改為，剛正不阿的人，才會走在時代的前列，引領者社會前進！

那麼你又是怎麼看待這部《大江大河》的呢？

這是一部細緻到路人甲的良心劇.

《大江大河》一播出就爬上了收視榜首，播出四集，我追了四集，帶給我的是太多的感動，感動於劇組的要求、細緻、不急不燥；感動於主演們的敬業、演技；感動於配角老戲骨的眼神和神態；甚至感動於那些路人甲乙丙的認真.

偶像劇，帥就行了；言情劇，虐就行了；穿越劇，搞笑就行了；歷史劇，鬥狠就行了，是否戲說也沒關係；但是年代劇，要得到觀眾的一致高度認可，太難了. 那個年代，感同身受的人並不是網路主力，小編我對於那個時代，也只是一知半解，但是看到這部劇，與我腦海裡對於那個時代的畫象毫無差異，覺得就是那樣的.

劇組對於時代環境的還原細緻到一草一木，一棵大樹、一個豬圈、那一條小路、那一片田和地、一件舊舊的有點髒的衣服、一個小板凳、一堵寫著標語的圍牆，廣場上小孩在玩的遊戲等等，太多了，這是得有多較真的態度花了多少心思才有這樣的呈現啊，真的贊.

演員有演技本是基本要求，但是像王凱和楊爍這樣的，從形象、眼神、肢體、臺詞等簡直就感覺不到這是在演，讓人覺得這人就是在這裡生活在這個時代的人； 更讚的是配角，有一個鏡頭是小輝的父親，在兒子拿到錄取通知跪在他面前時，眼框裡儲滿的淚水、顫動的面部肌肉，黝黑的膚色佈滿歲月的風霜，將一個老父的內疚和欣慰演譯得太真實了.

姐姐的戲份前四集挺多的，前兩集的心理戲，甚至比王凱的還要出彩，作為姐姐的擔當、愛護弟弟的親情、決定將上大學的機會讓給弟弟時那種隱忍、失落、不甘，僅用幾秒的眼神戲就表達出來了,要說有一點不足，就是覺得童瑤的膚質跟農家少女有點違和感了，如果稍黑稍粗一點就更好了.

前兩集的王凱神還原了一個19歲的少年，第三集出場的楊爍，紅配綠的衣著、看到姐姐時發亮的眼神，對想改變的執著，就是一個在那個年代裡敢想敢做的退伍老兵，改革開放就是他們最好的時機;王凱為劇減肥，楊爍為劇增肥，這兩人在同一個劇組裡，會不會減肥的更難增肥的更容易？

每一個配角，每一個路人的表演，也從不讓人齣戲，檯面上的水杯、一個公文包、弓腰踱步、將一個個有頑固的、有慈詳、有熱心的那一輩老人家真實的表演出來，其實這部劇裡的演員，不止王凱是一人千面，所有的演員都是一人千面才對.

大江大河,必奔騰之!

雖然目前就看了前面幾集,但還是感動滿滿,.這是以改革開放初期為背景拍的電視劇.各個方面都神還原,服裝穿著,宋運輝那耀眼的紅背心,宋運萍那兩條大辮子,雷副書記綠軍衣打底紅秋衣,幹部的正版中山裝等等都是那個時代的傑作!

道具方面街道的標語,房屋的擺設,小板凳墩子,樹叉上的大喇叭,標語,就連用茶缸喝水的微皺眉,還有一閃而過的小朋友玩的遊戲都神還原.其中最令我心酸也忍俊不禁的就是宋運輝去大學報道時,挑行李的那根扁擔了. 因為我一直都把自己小矮個賴在那根扁擔上,堅定地認為是挑水挑的,扁擔壓的,壓的不長個,雖然也沒科學依據,但我深信不疑.

而宋運萍和宋運輝的姐弟之情,也演繹的非常動人,估計我們這些80後也非常感同身受,尤其是農村出來的,那時孩子多,農田又忙,家裡的弟弟妹妹基本都是我們這些大孩子的責任.我的弟弟就是在我的背上長大的.那對他可是真親,地上撿一分錢,都會趕緊給弟弟買個糖豆吃.弟弟也是待我極好,我結婚那會都上高中了,還哭個稀里嘩啦!

要說不足,是有那麼一點,就是宋家一家人不夠溫馨,有點刻板.導演過於去刻畫姐弟,而忽視了整個家庭氛圍.

最後,好劇,推薦!