感謝邀請！鞏俐的電影我看得不多，印象最深刻的就是《秋菊打官司》裡面的秋菊。在這部電影裡鞏俐把一個平凡但執拗的普通農村婦女簡直演活了，尤其是她戴著頭巾一身花棉襖，操著地方口音說的那句：“我就是要個奢（說）法兒！”直到今天還讓人覺得記憶猶新。

這一身扮相，尤其是氣質這塊兒被鞏俐拿捏得死死的（褒義），我覺得在中國女演員裡算是NO. 1了。

《活著》最能體現鞏俐的演技，好電影，好演員。

《活著》改編自餘華的同名小說，由年代國際有限公司出品，張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演的劇情片。張藝謀選擇餘華的小說來拍攝，是因為這個題材正符合他想“向過去的自己挑戰”的願望。張藝謀看完了這篇小說後，被小說寫出的華人身上那種默默承受的韌性和頑強求生存的精神而感動。張藝謀決定拍《活著》之後，花了將近半年的時間和劇組主創人員討論故事、人物、影片結構和語言。最後張藝謀確定用最平常的方法講一個平常家庭的故事 。

影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，透過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代華人的命運。影片於1994年5月18日在法國上映。

好死不如賴活著，看電影，聽故事，你會看到好多人的悲慘人生，你會看到好多好多的人不如己，也於是有那麼一些時候你會因為這些所見所聞而有一些好的人生的態度，你會知足一些吧，也於是有一點點的懷疑，是不是有些時候有些的故事是為了奴化我們，好吧，真實的故事是有的，比我們不如意的人多的是。

忽然想起那個叫走飯的女生，是啊，忍一忍是不是生命就其實是可以繼續的呢，你不知道還有多少不如你的人在苦苦努力著生存吧。昨天和侯崔出去的時候，侯說老師問他們如果給你截肢，那麼你是選擇活著還是就死去算了，老師說好死不如賴活著。看了幾個影評，才忽然懂得了一些電影的時代背景，這是刻畫了在大躍進和文革時代帶給人們的摧殘和傷害，有慶死於大鍊鋼鐵的大躍進，鳳霞死於紅衛兵霸佔了醫院無法為產後大出血的她治療。

真心的為鞏俐難過，那個丈夫賭博成癮的時候默默地流淚，默默地忍受丈夫在人前的侮辱，而當丈夫福貴賭輸了所有，重新做人的時候，她又回來了陪伴著他，清貧卻也堅韌。但是就是這個女人經歷了又少奶奶到貧農的轉變，經歷了丈夫被抓壯丁獨自帶著女兒兒子，經歷兒子女兒慘死。忽然想到看的一個暴走漫畫，很多的女人羨慕和希望有一個灰太狼，始終的圍著她轉，為她抓羊，但是很多女人都忘了或者無視了在灰太狼沒有抓到羊的那幾年裡，紅太狼一直是陪著她的，不離不棄的。

好好的珍惜在身邊的人吧，他會給你幸福的。也有影評是來為鳳霞悲慟的，因為鳳霞得病不再會說話，因為她受到同伴一些孩子的欺負，因為她在父親責罵有慶因為維護姐姐時懂事的端來面，因為她終於得到了幸福但是又失去了幸福。還有很多人在說張藝謀的 活著 和陳凱歌的 霸王別姬 應該在一起看的，因為都是以同一個背景來寫的，霸王別姬裡面，文革造成了大家反對戲劇，反對京劇，也反對蝶衣和小樓，也造成了小樓對蝶衣的各種揭發，而活著卻是造成了兩個孩子的慘死，而皮影是貫穿的主線。

好好的生活，無論是什麼樣的境遇，都告訴自己好好的生活，也好好的享受生活，當經歷一些不愉快之後，終究一切都會好的。還有一句，當好多美好來之前，我們都得先經歷一些不美好，這也許時間很短也許時間很長，但是你知道的，它總會來的，美好。

導語：一部非常經典讓人震撼的親情片，鞏俐演技爆表，讓人回味無窮！

很早就聽說《漂亮媽媽》這部電影了，原因當然是鞏俐的緣故。隨著等待日時的增加，期望值也似乎越來越高。為了保持觀賞時第-一感覺的新鮮，在等待期間，我沒有瀏覽過一篇有關《漂亮媽媽》的材料，只知道鞏俐主演，至於故事情節、主題思想、時代背...完全是片空白。

在五一節期間， 影院門口掛起了大幅刺眼的廣告:強勁的“催淚瓦斯”-《漂亮媽媽》。我不喜歡這幅廣告。我以為，這不僅是一種低劣的球頭炒作，而且讓人有一種被褻瀆感。瓦斯，一種與暴力和死亡密切相連的恐怖概念，怎麼成了最純潔、最溫馨、最美麗的電影藝術的意義指代符號?還沒進影院，便先倒了胃口。放映了，觀眾廳裡空空蕩蕩的，放眼前後左右，都是大片大片空位，我從心裡感到- 種震驚，這就是我的期待?世界級大牌明星的影片也面臨這種被冷落?在整個觀片的過程中，我和我周邊的觀眾都是平靜的，沒有動容，沒有抽泣，當然，也沒有人掉眼淚。當鄭大隨著滾滾的人流湧 人校門之後，銀幕上映出了職員表、我感到一種突然。離開座位，在影院門口停住了腳步，周圍安安靜靜的，一點也沒有散場的那種熱鬧，抬頭望著那紅色的大幅廣告橫標，心裡有一種說不出的沉重。

廣告，是引導消費者認識產品的一 種中介指南。如果廣告與產品之間名實不符，消費者就會產生被欺騙的感覺。從而形成對廣告和產品的雙重逆反。我認為，不論是導演、是編劇、是主演，都沒有把《漂亮媽媽》定位在博取關眾一掬同情之淚的悲情片上。影片的題旨其實是很深沉、很深刻的。孫麗英對鄭大的那份愛、那份情感、那份付出,雖然表現為母子的名分,但其實質早已超越“小家”的範圍,它所揭示的,是人與人之間一種更為博大的愛,一種更為深刻的理解,一種更為無私的付出。

不錯,影片中孫麗英和鄭大的關係是健康母親與殘疾兒子的雙重並列關係,並以此構成影片的基礎和全部情節生髮的載體,但如果我們透過這表層的現象繼續追問下去,那麼便可發現,孫麗英和鄭大的關係在本質上表現的是強者與弱者的對立關係,它想說而沒有說出的是:強者該如何對待弱者。影片的題旨,是透過血親的載體,呼喚超越血親的至善人格和超越母愛的人文關懷,如果說,由於血親的聯絡,母親為兒子的付出包含一種必須的義務,那麼,強者扶助弱者則完全要靠愛心的生成和人格的至善了。

不是嗎?鄭大的爸爸和鄭大不也是血親關係嗎?但他並沒有因為有血親關係而自然生成普遍的愛心,他和鄭大之間,除了生理意義上的血親聯絡外,在人心、人情、人性上,則完全是一個冷漠的陌路人。鄭大父親這個角色的確立,客觀上便從文化的角度否定了血親關係與普遍愛心、與至善人格的天然聯絡,也因為鄭大父親的存在,才映襯出孫麗英那超越血親的愛的深刻和至善人格的崇高。

因此,影片的基調並不是悲,而是激勵,是包容在激勵中的批判與反思。影片的美學追求是以此為基礎建立的。從這個角度來審視《漂亮媽媽》,我認為影院的冷清反而是可以理解的。因為《漂亮媽媽》講述的是一個年輕母親為了讓自己有殘疾的兒子從能力到心態儘快康復而盡心盡力,併為此付出巨大努力和犧牲的故事。這種話題、這種追求、這種奉獻、這種精神,在追求物慾享受膨脹成為社會主流趨勢的時候,在由此而引起大眾的審美情趣向娛樂、消閒、發洩倒去的時候,《漂亮媽媽》中那平靜深刻的人文關懷,與現實生活中只崇尚和追逐個體利益享受的浮燥與功利是有些格格不入的,在這個角度和層面上,《漂亮媽媽》很難成為鄭大爸爸一類社會潮流的關注物件,很難引起他們的共鳴與認同。也正因為如此,《漂亮媽媽》所體現的人文關懷的價值也由此而凸現出來。

也許是導演為了表現生活的亮點,也許是想在壓抑的氣氛中展示一點輕鬆與浪漫,影片多次出現孫麗英帶著兒子騎車歡樂賓士的鏡頭。不知為什麼,我總感覺這幾組鏡頭和影片所應有的寫實風格不那麼統一,它既讓我想起了《泰坦尼克號》中傑克和露絲在船頭甲板那個經典的浪漫鏡頭,也讓我想起了《被告山扛爺》的整體藝術風格。在《泰坦尼克號》中,傑克和露絲的愛情故事本身就是一種浪漫的典型,因此,他們在船頭甲板的浪漫作為故事意義的集中體現在美學傾向上是和諧的。

在《被告山扛爺》中,一桌一凳、一房一路、一舉一動,無不給人一種生活認同感。《被告山扛爺》對人心的震撼,不僅來自山打爺的人生經歷,同時也來自影片那除了實在還是實在的真實感。《被告山打爺》對美學追求,極大地縮短了銀幕藝術與現實生活的距離。而《漂亮媽媽》的整體敘事風格和孫麗英的經歷,應為生活的實在。在《漂亮媽媽》中,浪漫雖然點綴了光明,但卻使觀眾對影片的現實意義產生了距離。這幾組鏡頭的反覆運用,可以感覺出這是導演的得意之筆,但若從全劇的走向來看,卻無助於撥動觀眾的同情與認同心理,而是讓觀眾感到一種理想化觀念的表達。但凡是過於理想化東西,往往都是難以感動人的,因為理想本身就不是實在的現實。而《漂亮媽媽》所要表現的,恰恰應該是現實而不是理想。

電影作為一種大眾化的文化消費和審美物件,如果情節不感人,人物不動人,只有深刻的思想也未必能產生出理想中的藝術效果。平心而論,如果影片不是鞏俐領銜,也許它的影響力和號召力都會受到較大的影響。

很多是可能以為鞏俐演技最好的是《唐伯虎點秋香》，甚至對她的印象可能就只是在這部電影，但是不然，還有一部對她的演技發揮得淋淋盡致。

鞏俐我沒看唐伯虎點秋香之前其實我也不是很瞭解，但是我也再去看過她另外一部電影《秋菊打官司》，不得不說這絕對是她演技的巔峰，相反我感覺連她在唐伯虎點秋香的演技都遠遠不如這部電影，我推薦大家可以去看下。

故事主要圍繞農村婦女秋菊與老村長對抗的故事，老村長在於秋菊老公發生爭執時，無意中踢中藍方的要害，卻並未向受害方道歉，秋菊為了討一個說法就開始了漫長的訴訟之路。從縣城到市裡再到法庭，經歷了重重困難最後村長被警方帶走。但是秋菊自始至終都沒有得到自己想要的說法，而且在人情與法律之間產生了尖銳的矛盾（真實體現了……）。

單從題材故事而言，這的確是一部關乎現實主義的好作品。以農村為影片大背景，和農村人群作為主人公，這樣的影片更加的接地氣，很容易和觀眾產生共鳴。故事編排也是尤其的吸引眼球，既矛盾又合理，找不到一絲尬點，全篇劇情緊湊有觀看的慾望。故事題材也並非天馬行空，實著也是社會真實的縮影，具有極大的說服力，因此影片的成功與否和選材也有很大的關係。

而且影片幾乎全片採用長鏡頭進行拍攝，無論是對秋菊訴訟之路艱難的刻畫，還是農村與城市之間差距的刻畫，都幾乎達到了完美，將農村的風貌特點展現到了極致，對於人物服裝造型設定也比較用心，大花棉衣與頭巾最為亮眼，對農村環境做出了較為真實的還原。

還有張藝謀透過刻畫秋菊告狀這一事件，展現了農村人對於自我保護的願望，但他為了告狀付出的成本也是不容小覷的，維護自身權益是好的，但是我們不難發現，秋菊對語法的理解並不完整（畢竟對於我們這些弱勢群體，對於有些法律的知識還是有欠缺的），對於這種現實我就不必多說了，大家心裡知道就行。

鞏俐作為女主角，也是本片關鍵性人物，她的出演無疑是本片成功的一大因素。一個美女硬生生的為打造成為了土生土長的農村婦女，她不做作，不嬌氣，舉手投足之間盡顯農村人的氣質。尤其是作為孕婦她踉蹌的走在雪地中，深抓把手顛簸的坐在小三輪上，將一個孕婦的神情動作都演出精髓。總之假如換做是別人，肯定是演義不出來了，我覺得這是她演技的巔峰，也是最需要演技的一部作品。