文學創作主要包括小說和散文。

小說創作，主要包括故事情節，開端、發展，高潮，結局，刻畫人物形象，緊扣社會背景。

散文創作，主要以抒發人物感情為主，一方面有真摯的感情，精煉的語言，讓讀者思考的點，還不能脫離文章主題。

很多人嚮往寫作，卻不知道從何處下筆。也有很多人羨慕作家們動輒一本新書推出，寫作的技巧爐火純青。現在，如果有作家願意和你分享寫作的技巧和注意點，你是不是特別興奮?近日，著名作家賈平凹在華中科技大學做了一個題為《文學書寫的是記憶的生活》的演講。

有人說，64歲的賈平凹，這次把一輩子文學創作的秘密都公開了。那麼文學創作到底需要注意什麼?且聽賈平凹娓娓道來。

技巧篇

寫什麼?文學書寫的是記憶的生活

賈平凹(以下簡稱賈)：從某種角度上來講，文學是記憶的，而生活是關係的，文學在敘述它的記憶的時候表達的又是生活。

好多事情你要往大里看，好多事情又要往小裡看。把國際上的事情當你們村的事情來看，把國家的事情當你家的事情來看，要始終建立你對這個社會的新鮮感。對社會一直關注，你的作品就有了一定的前瞻性。

這種自覺意識一旦成了一種習慣，你必然就能找到你所需要的題材，而你所需要的題材也必然會向你湧來。我們常常說神奇，其實任何事情幹久了，神就上了身。

怎麼寫?把事情說得清楚說得有趣

賈：寫什麼是關於膽識、關於觀念、關於見解、關於趣味的問題，怎麼寫則關乎智慧、聰明、技術、技巧，而無論什麼題材，最終都要落實到文字上，它的秘訣都在於技術。

小說是啥，小說就是說話，但說話裡面有官腔、罵腔、笑腔、哭腔，有各種腔調，在我理解，小說就是正常的跟人說話的腔調，你給讀者說一件事情，首先把你的事情說清楚、說準確，然後想辦法說得有趣，這就是好的語言。

我自己體會語言首先是與身體有關係的。為什麼?一個人的呼吸如何，他的語言就如何。你是怎麼呼吸的，你就會說什麼樣的話，如果你是氣管炎，你說話肯定是短句子。不要強行改變自己的正常呼吸，隨意改變句子的長短。如果你強迫自己改變呼吸，看到外國小說裡面有短句子，一兩個字或者是四五個字就是一句，你就去模仿，不管當時的處境和當時寫的內容以及當時的情況，你就盲目地去模仿，不僅自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。

氣質篇

沒有嗜好的人文章乾癟

賈：一個人的社會身份是由生命的特質和後天修養完成的，這如同一件器物，器物會發出不同的聲音。敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音，敲桌子是桌子的聲音。

有的作品語言雜亂，還沒有成器，沒有形成自己的風格;有些作品有了自己的風格了，但是裡面都是些戲謔的東西，拿作品一看就知道這個作家不是一個很正經的人。有的作品語言很華麗，但裡面沒有骨頭，那都是耍小聰明甚至輕佻的人寫的;有些作品寫得很乾癟，一看作者就是一個沒有嗜好的人。

現實生活中也是這樣，有些人是特別好的人，但是特別枯燥;有些人是很有趣的，但是老沾你的光，你寧願讓他沾光也願意和他呆在一起。

作品：

像呼吸一樣慢慢寫

賈：節奏就是氣息，氣息也就是呼吸，語言上要講節奏，寫一部作品更要講究節奏。

你的作品要活，一定要在字與字之間、句與句之間、段與段之間充滿那種小孔隙，有了小孔隙它就會跳動，就會散發出氣息和味道。

如何把握整個作品的氣息，這當然取決於你對整個作品的構想豐富度，構思差不多完成了，醞釀得也特別飽滿，這時你穩住你的勁，慢慢寫，越慢越好，就像呼氣一樣，悠悠地就出來了。當然這種慢不是故意地慢，而是把氣憋著慢慢地放出來，但是也必須保證你肚子裡有氣，肚子裡沒有氣就沒有辦法了。

在你保持節奏的過程中，你要“耐煩”。寫作經常讓人不耐煩，為什麼有的作品開頭寫得很好，寫到中間就亂了，寫到最後就跑開了，這是節奏不好。節奏不好也是功力問題。

意識：

沒有現代性就不要寫

賈：現在的寫作如果沒有現代性就不要寫了，如果你的意識太落後，文學觀太落後，寫出來的作品肯定不行。傳統中的東西你要熟悉，你是東方人，是華人，你寫的是東方的、中國的作品。從民間學習，是進一步豐富傳統，為現代的東西做基礎做推動。

我在上世紀90年代寫過一篇文章，其中談到雲層上面都是Sunny。意思是，民族有各個民族，地方有各個地方，我們在重視民族和區域時，一定要知道任何民族、區域的宗教、哲學、美學在最高境界是相同的，最高層的東西都是一回事，只是你的國家在這個雲朵下。既然這樣，我就用不著跑到那一朵雲之下寫別的東西，我就寫我這個雲彩怎麼下雨，同時腦子裡一定要想到雲層上面是一片Sunny。Sunny是相同的，一定要有這個意識。

文學創作，是一項長期且艱鉅的工作。隨著現在自媒體的發展，很多人都在網路上寫文章，簡單拼湊又或者是隨意而寫，想到什麼寫什麼，就覺得這是文學創作，事實並不是這樣的。

我覺得在寫作過程中，有幾點可以建議大家。第一，要注意知識的積累，很多都覺得說寫作不就是靠靈感嗎？靈感是一種可遇而不可求的東西，優秀的文學創作者們是一定要加強知識的積累的。比如你想寫什麼型別的文章，就多讀這方面的書籍，長此以往，積累的知識點多了，自然而然也就可以創作出自己獨特的文章了。

第二點就是長期的堅持，我們都非常清楚寫作其實是一件非常枯燥的事情，即使你有濃厚的興趣，也會覺得枯燥、厭煩。在這種時候，你就要告訴自己，一定要堅持創作。自媒體時代，你需要保持內容源源不斷的更新和輸出，這也就是堅持創作的重要性。

最後一點，我覺得非常重要的就是在下筆之前，就列好文章的寫作結構，千萬不要想到哪裡寫哪裡。也就是你要清楚你寫的文章的內容結構，開頭、中間、結尾、核心內容，邏輯性要強一些，不要讓你感覺像是在寫流水賬。寫文章，要有邏輯、有內容，更要有價值，這樣的文章才能吸引讀者。

首先應該注意的是表達不暢的問題。

每一個作者都希望自己的作品能夠充分展示想寫的思想內涵，但囿於筆墨才情，很大一部分人寫出來的東西最後變成了四不像。既沒有體現出他個人追求的風格和意蘊，也沒朗暢地表達出他的個人見解，總是感到詞不達意，或者離題萬里，寫著寫著就跑了，直接換成了另一個主題，這才是最可怕的。

還有一個是情節塑造的問題。

再就是寫不下去的問題。這也是個老生常談的話題。很多人搞創作，其實嚴格意義上來說並不是真的文學創作，而是總是以博人眼球為前置條件，也不管內容和文質匹不匹配，只管拿來主義，撿那些所謂的熱鬧硬性湊數，經常就會出現編著編著就編不下去的時候，半途而廢也就成了常態。

再有就是文辭的用典與講究問題。動不動不知從哪兒淘來的一個新鮮詞彙，還沒搞懂本意，就開始連篇累牘的大肆運用，有時甚至直接違背了文字意向，走向了相反的方向。這不僅給自己添了堵，更讓作品南轅北轍，一塌糊塗。

凡此林林總總，總而言之就是還沒勘透作文的精髓，一心想著突然之間發了一篇爆文，一夜成名，名揚天下，持有這樣的觀點和想法，只能說這是太過短視的利己行為，不會長久，更不會實現自己的春秋大夢。

為文者需力戒之。

文學創作過程中，應該最注意哪些問題，這個提問有點籠統。過於籠統的問題是很難回答，並難以切中要點的。

以我文學創作的經驗，在文學創作中應該注意的問題很多，幾乎每一條都很重要。

以小說為例，小說創作中首先要注意的問題是語言。小說是語言藝術，如果沒有好的文學語言做基礎，讀者是讀不下去的。語言要講求優美，流暢，簡潔，明白。好的語言讓讀者在閱讀的過程中，可以享受到美好的閱讀體驗。好的語言，甚至可以讓讀者忽略掉故事和人物，盡情享受語言帶來的閱讀快感和美感。

第二就是結構，更是需要精心佈局。一部小說如何開頭，如何結尾，如何進展故事，這都與結構有關。小說開頭的第一句話就很重要。如諾貝爾文學獎獲獎作品《百年孤獨》的開頭一句話就很好地抓住了讀者：“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”這開頭第一句話，就帶讀者諸多想象的空間，包含了豐富的資訊，隱藏著許多讀者急需要弄明白的故事。一部小說的開頭，基本就決定了小說的結構形式，是平鋪直敘，還是倒插回敘等等。

第三要注意的當然是人物塑造的問題。小說的主要任務不是講故事，而是塑造人物形象。把小說的主要人物寫活了，小說就基本成功了。前面的語言、結構都是為講好故事服務的，故事是為塑造人物服務的。高爾基說的“文學是人學”，說的就是這個意思。

第四個要注意問題就是選材。文學創作是要表達作者的思想和主題的，所以選取生活素材都要圍繞作品需要表達的思想主題來選取。選取最有用的，最鮮活的，有情趣的素材，會使作品更為生動有趣味，增加閱讀快感。

文學創作過程中要注意的問題很多，但我覺得最要注意的就是這四個問題，把這四個問題處理好了，其他的小問題就好解決了。這四個問題就是決定一部作品生死的問題，所以我說它是最需要注意的問題。

這個問題問的比較大了，在文學創作的過程中，很多地方都需要注意，但是也要一分為二，如果說你的作品不是面向市場的話，那麼注意的問題就可以稍微少一些，你的作品如果是面向市場的話，注意的問題就多一些，接下來我們就稍微列舉一些。

作品三觀

可以說這是第一個需要注意的東西，如果是自己私底下寫寫倒無所謂，但是如果是要面向市場的，就一定要深思熟慮，如果你的作品是要給大多數人看的，那麼在創作的過程當中你就需要肩負起一些責任，文學創作不僅僅是滿足自己的表達慾望，陳述自己的審美力，還有一部分是起到教化的作用，雖然我不怎麼喜歡把文學看得這麼功利化，但是這也是我們必須要面對的，一部作品，最基本的就是三觀要正，因為讀你作品的可能是心智不成熟的孩子，如果一個作家自身素養成問題的話，那麼就別說去寫作了，所以三觀是很重要的一點，並且如果在作品中透露出不正的三觀，作品稽核這一關也是過不了的。

作品語言

我認為第二個要注意的就是作品的語言了，我自己創作也有十幾年了，從模仿大師開始，到形成自己的語言風格，創作中一直是把語言放在第一位的，我們中文寫作有其特殊性，什麼呢，就是我們的語言，中文表達有陽春白雪，有下里巴人，無論哪種風格的語言，我覺得做到極致都是誕生一部好作品的絕對前提條件。在教授小說創作技巧的時候，我經常強調，語言是水，內容是舟，這就好比一首歌，聲線是水，旋律是舟一樣，一首同樣的歌，有些人唱起來就好聽，有些人唱起來就不堪入耳，文學創作也是一樣，對於對一件事情的描述，不同的語言會產生不同的效果。可以說語言修煉是一個作家的基本素質，現在有很多小說不注重文學語言，也很受歡迎，我覺得這只是一個短暫的現象，快餐是不會長久的吃的，一旦中國文學系統化，人們的審美能力漸漸提升，好作品會越來越被重視。

作品內容

關於作品內容，這個也是很重要的方面，文學構思是一件很難的事情，這與作家創作的態度成正比，你的審美能力到達什麼境界，那麼你作品深度就到達什麼境界，這是一個縱向的問題，每一個創作者自己心裡應該都有數，自己的作品到底好看不好看，在內容上，要注意的就是情感的真實，好作品的創作過程大多是痛苦的，切磋琢磨，反覆修改，讓內容看起來沒有堆砌痕跡，自然而然，這樣的作品才是好作品。