滿庭芳，又名《鎖陽臺》《滿庭霜》等，雙調九十五字，前後片各十句、四平韻，是宋詞中比較婉約的一個詞牌，《欽定詞譜》以晏幾道《滿庭芳·南苑吹花》和周邦彥《滿庭芳·風老鶯雛》（下片首句加一韻）為正體（龍榆生以蘇軾《三十三年》為正體）。比較有名的作品還有蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》、秦觀《滿庭芳·山抹微雲》等。另外，該詞牌還有雙調九十六字、雙調九十三字、以及雙調九十六字仄韻等變體。

正體格《滿庭芳·南苑吹花》格律如下：

中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韻）。中平中仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平中仄，中中仄、中仄平平（韻）。中平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

中平平仄仄，中平中仄，中仄平平（韻）。仄中中，中平中仄平平（韻）。中仄中平中仄，中中仄、中仄平平（韻）。平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閒記舊相逢。幾處歌雲夢雨，可憐便、流水西東。別來久，淺情未有，錦字系徵鴻。

年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

正體格《滿庭芳·風老鶯雛》格律如下（此格較嚴格）：

平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韻）。仄平平仄，平仄仄平平（韻）。平仄平平仄仄，仄平仄、平仄平平（韻）。平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平（韻）。

平平（韻），平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韻）。仄仄平平仄，平仄平平（韻）。平仄平平仄仄，仄平仄、仄仄平平（韻）。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韻）。

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。

今人填詞沒有他法，主要是參照原詞，依葫蘆畫瓢。先立意，再思考並初步成句，再擇韻；同時選取與立意相合的意象（或典故，非必須），最後成篇；過程中要注意格式，如平仄、對仗、斷句、領格等等。填完通讀幾遍，反覆修改，直到達意準確、氣脈通暢而又意象不雜亂為止。《滿庭芳》需要特別注意的地方不多，一般來講，上片起句兩個四字句和下片第二三句的四字句對仗。

個人曾學填過幾闋，試貼兩闋，一闋周體，一闋晏體：

滿庭芳·秋日登樓有寄（龍譜蘇體）

槿萼含煙，桂枝浮玉，芭蕉葉卷清秋。問君何事，今日又登樓？聞道危闌莫倚，倚闌處、最怕箜篌。西風起，無人載酒，不似少年遊。

凝眸。當此際，舟閒渡口，萍寄中流。對銀浪霜濤，思緒難收。爭奈飛鴻過後，向隻影、徒計新愁。愁腸斷，江邊衰柳，江上一沙鷗。

滿庭芳·見雨後景緻有寄（欽譜晏體）

雨潤蕉青，煙涵竹翠，隔溪嘶樹高蟬。晚來新霽，日影露堂前。一任疏簾半卷，悄無語、獨自憑闌。東橋畔，芰荷初展，葉亂小蓬船。

世間多少事，說時容易，作處艱難！更那堪，風光暗許流年。不見功名何在，慣見得、鬢髮霜斑。抬望眼，幽思千里，徒與夏雲閒。

沉思算來，一生中有一半日子是被憂愁風雨干擾。又有什麼必要一天到晚說長說短呢？不如面對這清風皓月，以蒼苔為褥席，以高雲為帷帳，寧靜地生活。現在的生活多好，一千鍾美酒，一曲優雅的《滿庭芳》

《滿庭芳·秋月盈盈》

秋月盈盈，水中閒戲，偕風共舞漣漪。似曾好景，卻少似曾心。望卻蒼穹萬里，怎不見、昔日光陰。年華老，空留回憶，與寂寞相依。

春花秋月夢，往來濟濟，弄眼迷離。恨懵懂，不識歲月無情。一路孤心隻影，滋味化、淺唱低吟。 遲暮後，修心養性，好把餘年惜。

首先有些在回答之前需要談的東西：

第一點，詞本‘倚聲之學’，在最初都是配著曲調唱的，但在明清之後，詞的唱法、乃至古調的遺失，使得詞這種文體脫離了音樂性，以致於明清之後的文人填詞都是按著詞譜的四聲來填寫。很多人也因此把【填詞】當成了【寫詩】------拿著所有詞牌都當一個詞牌來寫。殊不知雖然【詞】喪失了音樂性，但透過每一曲調的句度長短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結構，依然能看到一些曲調的聲情配合的關係，而每個詞牌都有不一樣的“聲情配合的關係”。

其次，講如何填《滿庭芳》，也就是講如何填詞。如果更確切的說是，學填詞需要學的東西。我們說詞填的好，為什麼填的好？很簡單很直接的講就是‘感情’到了，技巧到了。那感情這種東西不能教也不用教-----情緒都是一樣的喜怒哀樂，但是有的人可能反應更‘矯情’。這種觸感是天生的，至多也就是能改善（比如提高審美、語感），卻也是不能改變的（填詞需要的確實是一些比較幽微細膩的感覺的）。那我們能學的，也就是詞中“每一曲調的句度長短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結構”所代表的含義。那我們談如何填《滿庭芳》，講的也就是這些東西。

滿庭芳格律如下：

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。●平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。仄平仄平平，中仄平平。中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。

粗體字：表示韻腳字。滿庭芳又名《鎖陽臺》，《清真集》入“中呂調”。九十五字，前片四平韻，後片五平韻。過片二字，亦有不叶韻連下為五言句者。

首先，我們從韻腳來看，基本上都是夾句一韻，平仄交替有致，從聲律上的變化差近近體詩，所以音節上便是相當悅耳；同時在其中四言句的部分，又多是平仄相對的格式，便使得聲容更加和婉。而從句式上看，通篇幾乎都是四六言句，這就使得詞牌而是需要層層轉進、往復細膩的筆法來推進的，所以《滿庭芳》一般都是用來寫細膩的情感變化，而非是大開大合的激越。

那此詞牌寫法的關鍵便是：上片第一韻中兩個四字句和六字句處的遞進、第二韻中四六句的轉進要各有層次；其次在接下來第三韻的七字句則是上三下四的逆挽句式，也是整手詞唯二（下片還有一處）有別於和諧的拗勁，也是此詞中較為隱藏的‘發力點’；而在上片結尾處的三；四；五的句式中要有鏡頭的推進感。而詞的下片相對來講句式變化較之於上片便是換頭處略有不同，兩字句或入韻或不入韻，便是急、緩之辨，且看當時的情感變化決定；唯需注意的是下片結句句式與上片一樣，這裡注意層次感切不可與上片重複，比如上片是鏡頭推進，由大而小，那麼下片就試著鏡頭推遠，有近及遠。

總而言之，這個詞牌因句式變化較少、聲情和婉等原因，是非常適合初學朋友作為長調入門的選擇，當然，如果是為人豪邁不拘小節的性子，這個詞牌恐怕就太過束縛了。

《鎖陽臺-滿足庭院芳香》

滿懷足行，庭湖院落，芳心香火四溢。蕭實草夫，山族穿越國。瑟瑟氏鳥尾藻，玄鳥燕、付諸東流。商別離，淡泊明志，錦秀江侶詩。

韶華北坤侯，北薄鱗蕨，天降契黃。女真丹，劍膽夜蛾風尚。易水送別壯士，堅冰至、雪藏恨封。風蕭蕭兮，易水寒旅，屯點蕭條說。

春秋大夢初醒之際，晉文公姬重耳鬢廝磨練，就是這樣一個蕭山草夫起步的家支，最後獲得北國佳人的『重新耳邊聽風』之『武王』。

還有類似燕國太子丹和荊軻打野等等人物，未曾被捨棄的微光，家支依然衝擊晉升的路途遙遠而已。

至於許許多多的底層草夫的科舉，仍然是階級鬥爭到底的棘鯒，誰能成為下一個帝位權益猴急之種子？

紀實裡面交代一下，最貼切貝氏石首魚吧！

一點通人手，不點通人才。經過濟南的平淡無奇的通俗易懂，『魚餌』就是如此簡單的炮製。。。

謝邀答。設定一古稀女子，因丈夾病故，兒子在外地工作，獨自一人在家生活，若大庭院，空曠孤寂。思與丈夫相處時曰，雖性格不和，多有口角之爭，但總能共同支撐家庭，將兩個兒子培養成大學生，成家立業哺育子女。可今天丈夫離去，自己獨身艱難度日，甚是淒涼。偶一曰，有人介紹一位喪妻翁，相見互憐。自此翁嫗互惜，相依度曰，心境由悲轉為喜悅，為意境，寫詞[滿庭芳。命牽]曰:

人世悲歡， 中仄平平

故夫妻苦， 中平中仄

孤獨甚覺悽慘。 仄平中仄平平o

臥涼轉側， 中平平仄

夜晚思爭辯; 中仄仄平平o

嘻鬧過、雲雨巔， 中仄平平仄仄，

歡喜情、鸞鳳同眠。中中仄中仄平平o

一場夢， 平平仄

苦樂悲憫， 平平仄仄

兩兒成家安。 中仄仄平平o

身弱、古稀難， 平平平仄仄

體心疲憊; 中平仄仄

單身孑然。 中仄平平o

巧 有喪偶翁， 仄仄平平仄

相見愛憐。 中仄平平o

自此翁嫗互攙， 中仄平平仄仄

度日月、悲情變歡。中中仄中仄平平o

兒孫們， 平平仄

同來祝賀， 平平仄仄

風雲幻命牽。 中仄仄平平o

[注]滿庭芳，詞牌，雙調，95字。用中華新鈞，安an，o表韻腳，押平韻。詞譜見上右。

問題：如何填好一闋《滿庭芳》？

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《滿庭芳》有平韻和仄韻，根據下面的詞譜可以看出這一體是平韻。

上闋的前兩句一般是對仗的：南苑吹花，西樓題葉。

下闋的第二三句一般是對仗的：開殘檻菊，落盡溪桐。不過詞的對仗並不嚴格。

另外填詞一定要依譜填詞，平仄押韻不可錯。

“○”標平聲 ，“●”標仄聲 ，“⊙”標應平可仄 ，◎標應仄可平。“△”標平韻 ，▲ 標仄韻 。

依譜填詞只是填詞的最基本要求，至於如何填好詞，就不是懂平仄會押韻就可以了。老街自己也填過幾首滿庭芳，選出兩首請是詩友們指正：

《滿庭芳》——回望 命運無情，少年有恙，冬夜踏雪孑行。殘月荒野，路遙盼光明。一腔愁苦誰訴，空悲憤，把酒伶仃。屢悵惘，雙目含淚，羨煞萬家燈。

漂萍，終靠岸，幾聲破曉，馬蹄春風。只覺到，人生得意步輕。秋景最是壯美，歷寒暑，更諳花紅。寄塵世，蒼穹大愛，今夜滿天星。