怎樣讀長篇小說？問錯了吧，文筆流暢，佈局巧妙的小說讀起來就像仰臥小舟，漂流山間小溪之中，一路美景撲面，不知不覺間已漂流至海

現代人生活節奏很快，大多沒有時間去讀什麼書。想要閱讀一本長篇小說，我建議是用速讀法。首先看見有關書評，瞭解下內容簡介，如果確定是你喜歡的書，那就慢慢讀吧，一天讀幾章，不要求快細品位，最好用手機把你喜歡的段落摘抄下來。

如此發呆發愣，便有點奢侈。譬如潔癖，圖書館借閱的書喜歡紙頁平整，罕有汙跡。鹿金、吳勞翻譯的艾·巴·辛格的《盧布林的魔術師》，大概寥落在圖書館飄忽塵埃的書架上，顯然除了我之外，閱讀者少之又少。黴味簇新，有誰還會捧著沾滿文字堆積的書，去尋找世界為數不多答案的煩惱呢？

辛格是美國猶太裔作家，出生於沙皇俄國佔領時期的波蘭，後來諾貝爾文學家授獎詞這樣評價辛格，“他的充滿激情的敘事藝術，這種既紮根于波蘭人的文化傳統，又反映了人類的普遍處境。”

有時候，地區抑或民族的不幸，孕育了文學的深邃以及諸多延展性，直到德軍佔領華沙前夕，辛格才離開波蘭移民美國。若是說在之後的美國職業經歷成全了他，不如說早期故土屢屢被外族蹂躪淪陷的記憶，使他在民族文化的流淌中化蛹為蝶。

人生諸多的悲欣交集，像意外一樣難以預料，獨立思索惟其難矣，這就是本來預知結果的一日三餐的庸俗，非要把它說出來，瞬間食之無味了。《盧布林的魔術師》的男主雅夏，儘管為此憂心忡忡，“還是無法擺脫自己的自尊心和虛榮心。”

雅夏會俄文、波蘭語，是個既幸運又倒黴的魔術師，擁有神奇的高空走鋼絲和迅速開鎖的絕技，憑著對猶太民族諸多問題的融會貫通，他活得順風順水，算是地地道道的中產享樂階層。

男人的愜意往往離不開女人的溫柔，除了家有賢妻，雅夏的女人緣不錯，看起來與為數不少的女人有過複雜的兩性關係，或醜或俊的她們似乎也樂此不疲。直到引起多米羅骨牌倒下的蝴蝶振翅掠過之前，雅夏都以為上帝會永久對他微笑。

“就算上帝不存在，以上帝的名義所說的那些話也都是至理名言。如果一個人將自己的快樂建立在別人的痛苦上，那誰也不會幸福。”類似從來對那些正襟危坐的君子不以為然一樣，有的人總是用這種模式，俯瞰著為別人操碎了心，他不知道嗎？上帝就算存在，往往都是以抱著膀子冷眼旁觀的模樣出現。

小說的意義便是雅夏開始的掙扎，以至最後的懺悔，走鋼絲即是。辛格賦予雅夏的靈魂，像極了陀氏的罪與罰。人性中隱藏的惡魔，人之初的善解決不了，放逐與迴歸的問題，宗教也未必就是一味濟世良藥。

讀書這種乏味私人的事情，常常沒有完全開始就結束了，很快的那種。基本上從臥室到客廳以及衛生間，只要能擺上書籍，不那麼顯眼的地方，觸手可得，都是可以翻閱的書。書籤的作用，僅僅用來裝飾，並不算瀏覽時間的停頓。

像辛格的長篇，逐字逐句的漫長，超過了圖書館的閱讀期限，告誡自己去續借。看樣不管任何時候，小說家與作家的角色，並不僅僅只是詩人頹廢的狂歡。廣義的說，他們也就是某一類人精神娛樂的提供者。就像辛格的短篇小說總是若隱若現地具有令人痛心，但又不喪失希望的力量。

恐怕也給自己半途而廢的閱讀，找到了理由。甚至有點羞愧的承認，《尤利西斯》的可怕與複雜，讀不下去的從容，真得如陳丹燕所言有些恥辱，即便費勁地讀完了，絲毫沒有改變留有一撮小鬍子的喬伊斯，炫技般給它天書制高點的地位。

看樣只能寄希望於未來，攜本書去愛爾蘭的旅行了，把前輩們的文學，狡黠地當成俗世生活指南，那幾乎又是個不可能完成的任務。

培養語感，好的語感可以很好地讓你快速閱讀完一部長篇名著小說。如果是很重視很珍惜的書，建議放慢速度讀。名著有名著的精髓，慢慢品味，可以悟出很多道理。

應先看一下內容提要，再看一下作品的序跋，對作品的思想內容和藝術特點及作者的寫作動機有一個大致的瞭解，然後才用心去閱讀，不懂詞語典故可查工具書解決。若是名著，自已讀了一看印像平平，可重讀兩遍甚至三遍。相信每讀一遍印像就會加深一層，逐漸會被作品表達的深逐的思想和作者高超的藝術技巧所征服。

這樣的問題也能問出來，那我只好祭出大招了。

怎麼讀長篇小說呢？有以下很多種方法，供參考使用：

第一步：先上網，買一本長篇小說；

第二步：拆開小說的塑封；

第三步：讀小說的前言和作者介紹；

第四步：讀小說的序言；

第五步：讀小說的第一章（回）

第六步：讀完小說剩下的所有的章（回）；

第六步：讀後記或譯者後記；

第七步：合上小說。

第一步：先上網，買一本長篇小說；

第二步：拆開小說的塑封；

第三步：在扉頁上寫上：XXX於猴年馬月雞日購於XX網，蓋上自己的藏書章

第四步：讀小說的前言、作者簡介和序言

第五步：把小說放在書架上；

第六步，過半年，把小說從書架上取下來，彈彈灰；

第七步：在小說的最後一頁寫下：XXX於猴年狗月雞日讀完

第八步：到豆瓣上搜索該書頁面，打個分，寫個評價：讀了半年才讀完，寫得挺好的，就是文筆有些無聊，主題也不太鮮明。

第一步：先上網，買一本長篇小說；

第二步：拆開小說的塑封；

第三步：夜裡，拿出手機，找出你喜歡的姑娘（小夥兒）的電話，撥打該電話

第四步：向你喜歡的姑娘（小夥兒）從頭開始讀小說

第五步：姑娘（小夥兒）願意和你在一起，或是把你當成變態刪掉了你的所有聯絡方式

第六步：把小說合起來，放到書架上

第一步：先上網，買一本長篇小說；

第二步：拆開小說的塑封；

第三步：撕下小說的封面

第四步：讀小說的前言和作者簡介，讀完後撕下前言和作者簡介，並扔到垃圾箱裡；

第五步：讀小說的序言，讀完後撕下序言，並扔到垃圾箱裡；

第六步：讀小說的第一章（回），每讀完一頁，就撕下這一頁，並扔到垃圾箱裡；

第七步：讀完小說剩下的章（回），每讀完一頁，就撕下這一頁，並扔到垃圾箱裡；

第八步：把小說撕完了，小說也就讀完了。

怎麼樣，以上四種方法，總有一種適合你吧，供你參考啊。

莎士比亞曾說：“一千個人眼中有一千個哈姆雷特。”但是在小說閱讀中，這句話似乎並不適用。因為面對同一部小說，一千個讀者所能體會到的故事要遠遠大於一千個。

古希臘哲學家赫拉克利特提出：“人不能兩次踏進同一條河流”。同樣的，人也不能兩次進入同一部小說。無論讀者還是作者，都在不停地變化與成長，而正是這些變化與成長，使得小說不斷地死去，又不斷地重生。

那麼，閱讀一部小說的正確姿勢到底是怎樣的？僅僅知道了時間、地點、人物，以及故事的起因、經過、高潮和結局就可以了嗎？其實不然。托馬斯·福斯特在《如何閱讀一本小說》中說道：講述故事的方式和被講述的故事同樣重要。

《如何閱讀一本小說》對小說這一文體做了詳細解讀，深刻剖析了開篇結尾、人物塑造、行文節奏、敘述風格、遣詞造句等各個環節的規則。它告訴讀者：每一部小說都希望以它們所期待的方式被閱讀。需要注意的是，這本書的語言風格偏口語化，讓人感覺像是身處課堂聽一位閱讀量頗豐的老師在侃侃而談。但考慮到托馬斯·福斯特的資質，他的這種驕傲是可以理解的。但對於道行尚淺的我們，為了避免煩躁和無聊，在閱讀過程中學會提煉資訊是很有必要的。

01 小說第一頁：多的是你不知道的事

回想一下逛書店的經歷。拿起一本書，我們通常先看一看封面，讀一讀推薦語，瀏覽一下目錄，然後便開始閱讀第一頁。如果第一頁的內容足夠吸引人，我們便願意多駐足一會兒，如果它太平淡無奇，我們一定會立刻拋棄這本書，轉而尋找下一個“獵物”。有一點毋庸置疑，一本小說如果想要獲得成功，必須從第一頁就能激發讀者的興趣。

“小說開頭就是邀你入局，參與遊戲。在這個語境下，第一頁與其說是擔保書，不如說是張空頭支票：我這裡有好東西。你會喜歡的。你可以信任我。試一試。”

第一頁，有時是第一段，甚至是第一句，就能提供給你閱讀這本小說所需瞭解的一切。托馬斯·福斯特在《如何閱讀一本小說》中，列舉了小說在第一頁想要告訴讀者的18件事：

“1.文體；2.腔調；3.情緒；4.措辭；5.視角；6.敘述的在場；7.敘述的態度；8.時間框架；9.時間的掌控；10.地點；11.母題；12.主題；13.嘲諷；14。節奏；15.步速；16.期望；17.人物；18.導讀。”

當然，並不是每一本小說都會在第一頁將這18件事完完全全地呈現。它們只是巧妙地透露一些基本資訊，讓我們渴望知道之後又發生了什麼。

02 規則與自由：把套路當做墊腳石

電視劇中第一次出現車禍、失憶、穿越等劇情，觀眾都會眼前一亮；可當類似的故事無限次上演之後，無論演員顏值多高，視覺畫面多麼震撼，觀眾也不願再為那些老掉牙的套路買賬。小說也是一樣，當你擁有了一定的閱讀量之後，總能在新小說裡看到“老故事”的影子。有人說，當今的小說都是“舊瓶裝新酒”。似乎只要翻開書，就難免被套路。

這是因為，每種文體都有其固定的寫作法則，小說亦然。小說家們的工作，就是在規則的蒼穹之下，捕捉那些如流星、螢火一般的自由。在《如何閱讀一本小說》中，托馬斯·福斯特提到了22條通用法則（亦可稱之為“套路”），這裡簡單舉3個例子：

“關於虛構地點的法則：一個虛構作品裡的地點絕不是真的地方，但必須表現得真實。

角色清晰法則：要理解角色，你必須去了解他們最深的慾望。

擁擠書桌法則：當一個小說家坐下來開始寫一部小說時，還有上千個其他作家與他共處一室。”

這些法則，既是套路又是墊腳石。它們的出現，不是為了困住我們，而是為了幫助我們從更高地方，以更全面的視角，來俯視整個故事。

03 讀者很重要：根本不存在被動閱讀

關於作者與讀者的關係，有人認為：作者是母雞，而讀者則是品嚐雞蛋的人。其實這種說法並不科學。因為它將作者與讀者劃分為兩個完全不同的物種，很顯然，母雞與食客是無法溝通交流的。

托馬斯·福斯特認為，小說具有協作性質。一部小說的意義是由作者和讀者共同創造的。他在書中說：

“我們在小說家的領地裡和她相遇，但那也是我們的領地。在作者和讀者商議之地，意思和意義得以產生。其結果不僅僅是我們在最大程度上領會了小說，我們也在最大程度上領領會了自己。”

我們在閱讀小說時，不是在向作者搖尾乞憐，討要更多的情節施捨；也不是自作聰明地猜測出結局，將作者玩弄於股掌。我們其實是在與作者進行一種私密的互動，這場互動的最終結果是實現了作者、作品和讀者的“三贏”。

托馬斯·福斯特的《如何閱讀一本小說》不僅全面介紹了閱讀小說的方法，還是一本難得的索引書。從中讀者可以得到兩份書單：一份是著名作家的經典小說，另一份是作者精心蒐集的關於小說批評的推薦書目。二者均值得收藏。閱讀小說，在某種意義上等同於環遊世界。更重要的是，作者通常都會包吃包住。一想到還有那麼多好故事在等待著我們，就感覺無比幸福。