20世紀90年代是資訊化時代，也是知識經濟時代，網際網路開始普及，並逐漸改變人們的生活方式。

90年代的經典歌曲和電影比較多，是值得人們懷念的一代。大家依舊苟活努力。有遠見的人開始發展新興企業。

主持人李詠和小說家金庸漫威創始人斯坦.李和霍金等人讓我們這批90後唏噓不已，雖然總是自嘲為中年，但是直到這一刻，才真的有了童年不再的真實感。從此90後變成了90年代的一部分。

其實時間才是見證歷史的最好證明，後世自有評述，其實你只要不懶，努力工作，還是可以的，當然不能做比較，人比人，氣死人。過好自己就行

其實90後這個年代在我各人覺得是非常累的，像80後那代人有些人前半段人生是待在農村的，沒有社會的壓迫以及沒有社會帶來的壓力。在國家突飛猛進的發展中狀態下，給90後的壓力就大大提升了，他們不得不踏入社會，尋找工作 賺更多的錢養活自己的家，其實有時我覺得90後的人真的蠻累的，畢竟是在一個沒有基礎的情況下踏入社會 在失敗中找到技巧，一步一步成功。

我一個普通的85後老年人了。

只能說點我自己回憶裡的90後年代。

90年代，我們這個小縣城，訊息閉塞，也不發達。就是一個普通的6線小縣城。

記得那個時候，我的小學校長說過一句話。中國是世界最窮的，江西是中國最窮的。撫州市江西最窮的，南城是撫州最窮的。幸虧你們不是最窮的。要鯉魚跳龍門。

整個90年代，我家都在還蓋房子欠的7萬元債務。那個時候，舞廳，卡拉ok。過路的油罐車。和每年一次的春遊。

我整個90年代都在縣城旁邊的小山村生活著。它留給我的印象就是：進步很快，家長們很累。城市在擴張，到處在修路，物價在飛漲，街上到處都是，飯店，南雜店。物質匱乏，卻又日新月異。精神匱乏，卻電視越來越好看。只是買不到先進的書籍雜誌。最明顯的就是當時，黑社會很多，關於黑社會的傳說，導致大家晚上都不敢出門。直到後面，治安越來越好了。法律越來越多人提起。開始有商品房這個概念了。遊戲機廳，網咖生意特別好。

祝好運。

有句很俗但很中聽的話是這樣說的“小時候，我們哭著哭著就笑了，長大後，我們笑著笑著就哭了”。

時間這玩意兒讓記憶消退也讓記憶深刻。

如果你想回去，我知道，你想回到90年代。

那時候的交際舞與現在的大媽跳的廣場舞完全是兩個概念，雖然她們有可能是同一批人，你肯定聽過“快三慢三、蹦恰恰”。

在舞池中最閃耀的必然是頭上摩絲最多的supreme嘻哈青年，整條gai都會是他的擁躉，大街小巷的迪廳也會有他的傳說。

在那個戴蛤蟆鏡不準撕掉鏡片上的標籤才算時髦的年代，沒人知道青春是什麼，青春或許就是一張舞廳入場券。

而熱血便是找到迪廳中最靚的那個女孩，和她在迪斯科球一明一暗的氣氛下，共跳一支交際舞。

1994年夏天，連衣裙或短上衣搭配短裙成為上海街頭的摩登時尚，比基尼入侵中國，沙灘上、游泳池到處都是穿著清涼的少男少女。

華人的慾望像是被積壓了千年之後，在90年代洩閘而出。

八十年代末，萬人空巷的《渴望》，劇中賢惠善良的劉慧芳還沒來得及感動中國，香港三級片便已趁勢而飛，成為那個年代風口上的豬。

90年代的香港三級片性感的封面和羞羞的電影內容讓千千萬萬情竇初開的喇叭褲男孩對女孩的身體結構有了更為深刻的理解和仰慕。

魯迅先生有言在先，“真正的猛士，敢於正視尺度小黃圖，敢於蹦最自由的迪”。

90年代，情色片成為三級片的代名詞或許正是歷史的必然，學者赤樺在《衣不蔽體》寫道：

“90年代初，商業化一頁驚醒了慾望，撥弄著感官需求。農業文明對身體的遮遮掩掩，被透和露替代。從前即便在私密臥室也要有些扭捏才能顯露的肉體，在公眾場合暴露出來，帶著堂堂正正的氣勢。‘衣不蔽體’成為時尚。”

那麼，在90年代的男孩女孩們眼裡真正的時髦是什麼？

肩上扛著一個雙卡收錄機，穿著長風衣、喇叭褲，帶著蛤蟆鏡，梳著飛機或燙個爆炸髮型，留著長鬢角，再把白領子翻出來.......

批出一塊空地，點起篝火，放出收錄機裡的《愛情陷阱》，所有人圍著篝火跳著霹靂舞，讓汗水在舞池中揮灑，今晚我們就是King&Queen。

建國之後，被禁錮了幾十年的華人，在70年代動亂大勝利後，逐漸受到新潮思想的影響改變了統一藍的穿衣風格轉而追求色彩與個性。

尤其是80年代的改革開放讓更多的國外影視劇引進中國，那時候的年輕人都想成為解放天性的嬉皮士，紛紛拓寬了褲腳。

所以，在90年代才能看到即使大街上大家穿著都差不多，但沒有會以撞衫為恥，反而會互相誇讚對方有品位、懂時尚。

在藝術方面，還記得那首熟悉的“相聲小品 魔術雜技 評書笑話 說唱藝術 東西南北中 君請看 曲苑雜壇”的小調嘛，彷彿又回到看過一次《曲苑雜壇》就覺得自己是藝術家的年代。

90年代的中國不像現在娛樂活動這麼寬泛，那時候稱霸華夏大地的曲藝種類還屬小品，趙本山、潘長江等人早已憑藉在春晚舞臺的表演成為當紅炸子雞。

“改革春風吹滿地，華人民真爭氣”這一句來自趙本山的念詞，當時的普及程度不亞於現在的“只要你乖，給你買條gai”。

與什麼火什麼就會大量出現不同，《曲苑雜壇》一直沒有蹭熱度的習慣，始終秉持著弘揚民族藝術的風格，如創新性的給相聲做TV，普及魔術雜技等知識。

只可惜，到了新世紀，這檔可以看遍中國傳統民間藝術的綜藝節目還是消失在大眾視線當中。

郭德綱曾說：“他當年做夢都想上的節目就是《曲苑雜壇》”。

“年少不聽李宗盛，聽懂已是曲中人”，不論現在有著多少悲觀情緒，在四大天王和其他樂壇歌星百花齊王的年代，聽磁帶、抄歌詞已是一種預設的流行。

帶著自己的Waikingman在大街上跟隨節奏搖擺，或者聽情歌流眼淚，將頭髮梳成大人模樣，穿上一身帥氣西裝，站在鏡子前模仿歌星們的招牌動作。

此刻，就算卡帶裡面傳出來的是劉德華的歌聲，也要幻想自己是留著“富城頭”英俊小夥兒。

在學校，除卻紅歌和其他通俗歌曲之外，會完整地唱下來幾首流行歌曲，那場面，簡直是鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴，人人找你要歌詞本回去背一背。

中國的“暗黑童話”鼻祖鄭淵潔和他的《童話大王》以及他所留下的童話宇宙，陪伴了90年代還算純真的少年。

那時年少無為不知愁苦的少年，每天下午最期盼的守候，就是開啟《動畫城》收看《舒克與貝塔》。

為了不揹負家族小偷的惡名而選擇開飛機懲惡揚善的飛行員舒克與為了不被大貓欺負學會了開坦克保護弱小的坦克手貝塔。

他倆勇敢又聰明，有著深厚的友誼，一同建立了航空公司，守護著他們所在的地方的愛與和平。

《舒克與貝塔》是當時的經典之作，就算用現在的眼光來看，同樣bilingbiling，渾身散發著“我想低調，可實力不允許”的氣勢。

同樣有著如此魅力的還有《黑貓警長》，只是這部細思極恐的動畫片卻幾乎囊括了所有的犯罪題材，可謂尺度大到飛起。

第一集：盜竊國家資財、綁架人質，有組織犯罪；

第二集：搶奪未成年人，食人，襲警，拒捕，破壞警用裝置；

第三集：盜竊、拒捕、襲警；

第四集：食人，謀殺，惡習俗；

第五集：襲警，食人，勾結境外組織，有組織犯罪。

一代人在《黑貓警長》的保護下沒有學壞卻在不斷刪減、禁止的《喜羊羊與灰太狼》中變得不能分辨是非，恐怕這才是最大的細思極恐。

由於訊號故障和日常的維修，所以每到週二，電視臺就變成這樣，守著電視報節目表等待電視播出的日子又要往後延一天。

運氣好一點還能在黑白電視機上聽到一段不知道名字叫什麼的純音樂，差一點的直接以無聲對你發出警告，這個時間段，電視不屬於你。

這個時候年輕人們總會帶著狗，走在希望的田野上，看著遠山和炊煙，沉睡一夏天。

為了集卡，僅有的零花錢都不敢用來買其他零食和玩具

每天最大的夢想就是可以收到別人免費送的卡片，然後把它們相互卡起來做成旋轉陀螺，還有更為高階的是能夠用卡片攢成各種型別的動畫人物。

帶到學校都會有人跟在屁股後面想要一睹真容沾沾喜氣，期望自己也能早日獲得自己的“大滿貫”。

俄羅斯方塊遊戲機的出現應該算是死肥宅的開始，只要電池的電量夠足，一坐一整天，整天不離手的情況，不算新鮮。

坦克大戰、彈珠檯、賽車等遊戲絕對是見面必聊的話題，什麼闖關秘訣、新手教程在網路還沒有那麼普及的年代都靠拜師才能得到真傳。

如果要跟現在的遊戲火爆程度相比的話，那就是手機端的王者榮耀和吃雞。

只有身價在2塊以上的“貴族”才能買的起的大大卷是身份的象徵，它那號稱一米長的切片，是比繞地球一圈的香飄飄還火的存在。

隨後，吃口香糖吹泡泡成了檢驗瀟灑的標準。

每個經歷過90年代的小孩都會有這麼一輛全手動的三輪車，否則怎麼引起小女孩的注意，沒有車就沒有迷妹。

在郝邵文的電影裡，他勾搭妹子的標配就是墨鏡、寵物犬和這輛酷炫的車，用雙腳蹬到想要搭訕的小女孩旁邊，摘下墨鏡的那一刻最拉風。

這樣拉風的男人，是那樣的鮮明，那樣的出眾，那憂鬱的眼神，唏噓的動作，神乎其神的車技，還有那個明亮的口哨，都深深地標榜著有車便是女孩心中的唯一。

五顏六色的玻璃彈珠是那個蟬鳴的暑假最愉悅的課外活動。

不管手法如何，首先得有一顆陶瓷白的彈珠才能加入到隊伍當中，這種三六九等的劃分才不是階層鄙視而是害怕其他人覬覦自己的陶瓷白彈珠。

大家都有就不會動了歪心思。

毛主席說過“站錯了不要緊，只要站過來還是好同志”，這種精神不僅僅體現在生活中，學習上也給了糾正的機會。

改正紙的出現，讓學生們在課業上可以大膽犯錯，錯字不要緊，貼上一張繼續寫，這種貼心的“發明”僅僅只要五毛錢，還是在亞運會上大放異彩的熊貓盼盼這個大IP的衍生產品。

當然，漸漸地修正液取代了改正紙的位置，隨後，二“人”攜手退出了歷史的舞臺。

潮流的弄潮兒都會有一臺超級VCD，不然那龐大的閱片量就都要寄託於影院和錄影廳了，在家中即可享受大片體驗。

時代的“倒爺”也因此VCD倒買倒賣光碟賺的盆滿缽滿，周潤發、張國榮、葉子楣、李麗珍，一個個盜版的光碟飛入尋常百姓家的VCD插槽中。

在上升一級的是DVD，基本大多數格式的電影都可以播放，再也不用擔心有些“不可描述”的片子要跑去別人家看了。

這種滿足感即使電影隨處可看，也無法找回當年的感覺。

畢竟時代的手扶拖拉機載著一群鮮豔的人，毫無準備地開進了新時代的大門，還未來得及在希望的田野上打滾鑽玉米地的我們就被裹挾著揹負眾多的壓力。

沒了工作安排、房屋分配，同時也丟了只要有縫紉機、腳踏車、收音機、手錶就能娶回一個媳婦的快樂。

當然，有時候一個二八大槓和兩個貼著囍字的暖壺，也能帶回自己的小公主，你的小公主只聽你唱的情歌、看你寫的情詩以及和你蹦最野的迪。