北宋婉約派名家周邦彥的這首《蝶戀花》寫離愁別緒，雋美哀傷，細膩動人。全詞如下：

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。 執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

“月皎驚烏棲不定”以天亮便即將動身出發的離人視角寫明瞭時間，是月夜。原本小憩著的烏鴉一時誤以為天亮了，驚得晃動，天未白、夜未央，枕邊的離人心底卻塞滿了又要分別的愁緒。“更漏將殘，轣轆牽金井”，眼看著美好的良宵就這樣走到盡頭了，井口方向傳來有人汲水的聲音，心下更加惆悵。南朝梁國詩人費昶在其《行路難》詩中也有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤”之句。“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，離人叫醒身邊貪戀時光的美人，而她也是一夜未曾深眠，此時剪水雙瞳正泛著淚光，不捨的清淚滴落到枕頭上，猶自生寒。明代文人王世貞在《藝苑卮言》中評這兩句詞時說道：“其形容睡起之妙，真能動人。”

別時和別後情景最是斷腸。“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽”，秋風吹亂了鬢角青絲，執手相看淚眼，要走的人一步三回頭，始終難以邁出腳步，而美人心傷，任什麼臨別言語也聽不進心底，只平添悲愁而已。“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應”，筆觸一蕩，天色已白，離人漸行漸遠的背影，只有晨鳴的雞聲相應和了。樂府《善哉行》中有“月落參橫，北斗闌干”之句，此處化用之。可憐秋涼露重、江川萬里，自己又要倍受多少的思戀之苦！

這首詞篇幅不長，然而也可從中一窺周邦彥清綿纖巧、哀婉輕愁的風格，一品北宋婉約派詞作的傷愁與美好。

提到大宋王朝，給人們的第一印象就是中國文學史上的“雙璧”之一宋詞。蘇辛柳姜李清照，陸範秦晏歐陽修——群星薈萃，璀璨奪目，燦若星辰！

就詞作而言，他們足以代表宋代文化藝術巔峰。而我們今天提到的也是一位文化名人，他的宋詞創作也許沒有以上十大天王成就，但有一點可謂空前絕後，那就是敢和當朝皇帝爭風吃醋，真可謂：捨得一身剮 ，敢把皇帝拉下馬。而且證據確鑿，併為後人留下一首《少年遊》，進一步證明了“此故事並非虛構”！

他就是大宋詞人周邦彥，浙江錢塘人，字美成，號清真居士，生於公元1056年出生。他與蘇軾、辛棄疾、姜夔號稱“宋詞四大家”。據史料考證，他在大宋詞壇上的地位僅次於蘇軾，名列辛棄疾、姜夔之前。但在所有詩詞愛好者的眼裡，他的聲望遠不及辛棄疾、姜夔有名，更無法與蘇軾相比了。用當下人的觀點，充其量只是一個“二流作家”“三流歌手”，這您就大錯特錯了，這是您根本就不瞭解這位“周大相公”。

其實在他所處的那個時代，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創始人”，開南宋“醇雅詞派”之先河，對宋詞的發展做出了很大貢獻，也是作品流傳最廣的詞人。也許您說：奉旨填詞的“柳三變”有點不服！畢竟坊間有言：“但有井水處皆歌柳詞”之說，但是柳永的詞只得到下層社會的認可，乃“下里巴人”所好，為廟堂士大夫，陽春白雪所不齒。據史料記載：周邦彥的詞在當時卻能夠達到雅俗共賞，無論是達官貴人，販夫走卒，還是才子佳人，市井之徒，皆知其詞可愛，尤其可見在當時，他的詞遠勝於“柳詞”。

言歸正傳，我們來賞析他的這首《蝶戀花》。

月皎驚烏棲不定。

更漏將殘，轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯。

淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。

去意徊惶，別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄。

露寒人遠雞相應。

顯而易見，這首《蝶戀花》是一闕情人之間的送別詞。從內容上看該詞情景交融，按空間推移，將別前別時別後的情景，依次推開，層次分明：從室外到室內，又從室內到室外，景物在變化，情緒在擴充套件延伸，如同電影畫面“蒙太奇”手法，使讀者的思緒隨著作者的筆觸，依依不捨地送別遠離之人……此時正登樓遙望，然而以是人已去遠，無影無蹤，只看見斜掛在天空的北斗，只感到寒氣襲人只聽見遠處傳來的雞鳴悲聲。富有畫面感，淋漓盡致地表現出離別的無奈和悲涼。

蝶戀花這個詞牌又名“卷珠簾”“鳳棲梧”“黃金縷”。雙調六十字，前後段各五句、四仄韻。

大家可能熟悉的是霍尊演唱的《卷珠簾》吧？很好聽的一首“古風”歌曲。他這個歌詞跟卷珠簾詞牌沒有關係，並不是填的卷珠簾詞牌，只是用了卷珠簾這個名字，並且引申了這個動作的意思寫的一首現代詩歌而已，再配上音樂，就美輪美奐了。

這裡給大家普及個小知識，蝶戀花和卷珠簾有什麼區別？

其實更多的是意境上的區別。蝶戀花，生死纏綿，離愁別恨。卷珠簾，情竇初開，欲說還羞。就是男女感情不同階段的區別，那麼用蝶戀花一般就感情濃烈一些，大家知道就行。

再來看這首詞的作者周邦彥。在上個關於宋詞詞魁的問答裡，“論規範詞牌大成的詞魁，非邦彥莫屬。”周邦彥就是那個制定詞牌平仄規律的翩翩美男子，掌管宋徽宗的音樂部門：“大晟府”，還跟皇帝搶李師師（不可信），他不僅文采好，還是個音樂家，長得又帥，然後又是部門領導，這就屬於專家型領導。李師師喜歡他也很正常（還是不可信）。

周邦彥不僅規範了詞牌，也創作了大量詞作。特別擅長長調，現在能看到的作品不多，但篇篇都是精品。詞發展到北宋末，經歷了柳永和蘇軾的兩大變革，在周邦彥手上達到了巔峰，他基本上吸取了所有前期詞人的創作風格，溫庭筠、韋莊的豔麗；李煜詞的深沉委婉；馮延巳的纏綿悱惻和香豔；晏殊歐陽修的蘊藉、深情和秀逸都在他的詞作裡融會貫通，唯一的一些不足就是在創作題材上，也就是蘇軾的革新之路上，沒有繼續走下去，豪放派的旗幟交給了張元乾和辛棄疾。

好，交代完作者和詞牌，就可以來看作品了。這首《蝶戀花·早行》其實是周邦彥一首比較易懂的詞，前面講那麼多實際上也是為了讓大家更好的欣賞它：

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

“月亮皎潔似銀盤亙空，烏鵲驚而振翅，在夜空中盤旋不敢落定。計時的更漏快要流盡了，屋外搖動轤轆在井裡汲水的聲音傳進房間（金井：富貴人家的井，黃銅包裝的井欄）。這些聲音驚醒了枕邊的女子，眼中炯炯清光（淚水）閃動，淚水打溼了枕頭，一片冰涼。”

是不是畫面感超強？還有各種聲音響動，像不像電影？從天上到地下，從屋外到房內，最後落到身邊女子一夜未眠，淚水漣漣的雙眼。好一個長鏡頭啊，蒙太奇都不用。這就是功力。

“手拉這手告別，秋晨的寒風吹得她鬢角的髮絲輕輕舞動。一步三回頭，實在是不忍心再聽你說別走。終於行遠，回頭望樓上，女子仍靜靜佇立。天色未白，露水寒涼，人兒也漸遠到看不清楚，卻穿過樓上欄杆看到北斗七星銀河璀璨，只有報曉的雞聲與遠行人的腳步聲遙相呼應。”

依然是精美的畫面。這些細緻入微景色的刻畫，以及各種聲音的配合，充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。縱觀周邦彥這首詞，通篇寫景，寫人物動作，並無一詞直接抒情，可就是在這些不斷切換的場景裡面，讓讀者深深地感受到遠行者和留下女子心中的不捨。

附贈周邦彥另一首作品，大家欣賞。說他和宋徽宗搶李師師，就是從這來的。

少年遊

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這個更好，也更好玩。

這是一首把“香豔”藏起來的豔詞！

且聽小可細細道來。

月皎驚烏棲不定。

月皎，即皎月，典出自《詩經·月出》“月出皎兮，佼人僚兮。”，是的，你猜得沒錯，佼人美女，詞文之中只有帶有“月皎”二字，大凡都暗示有一個美女，比如周美成有一句“月皎風清在處見”後面果然就有“眼迷魂亂”。

驚烏，驚飛了烏鴉。棲不定，指烏鴉不安份地在枝上看來看去。

這一句是說（作者醒的時候）月亮恰好剛剛從雲裡出來。

更漏將殘，轆轤牽金井。

更漏將殘，指的是滴漏裡的水快流乾了，暗示天要亮了。也照應本詞題目中的“早”字。

轆轤，井邊取水用的工具。

牽，牽動，此處指轉動

金井。井欄上有雕刻花紋的井。

這一句表現上的意思是，井邊轆轤轉動。結合下一句的“喚起”，應當是指聲音傳了過來。

其實不然，真正的解釋是作者起來打水洗臉產生了一些聲音。這麼毫無美感的事情在周美成筆下也變得這麼美！

喚起兩眸清炯炯。

喚，此處指（被聲音）喚醒之意，照應前面的“轆轤”

炯炯，眼神明亮。也照應前面“月皎”中藏起來的“佼人”二字，即美女的眼晴明亮。

這一句的理解就是，女子醒來後來，發現愛人在屋裡，所以兩眼柔情，無比動人。為什麼會如此，是因為昨夜非常美好。也是小可所說把香豔藏了起來。

淚花落枕紅綿冷。

紅綿，即紅棉。是古代女子化妝臉部時使用的粉撲一類的東西，藉此化妝品，在此處指妝容。

這一句是倒置結構，實際是淚花冷紅綿落枕。

此句可理解為，淚珠打溼了妝容，又落在了枕頭上，變得清冷。

為什麼前一句還是烔烔，這一句就是“淚花”呢？是因為女子馬上想到就要和男人分開，所以傷心流淚。

執手霜風吹鬢影。

鬢影，原指鬢髮的影子，此處指頭髮的光澤。

因為有霜風二字，所以兩個人一定是來到了庭院或門口。因為離別在即，所以執手依依。

這一句解釋起來會很長，大意為：兩個人走到庭院裡，執手相望，依依不捨。那溫柔的月亮照在她的髮絲上，（髮絲也依依約約地彷彿有些光澤）。

去意徊惶，別語愁難聽。

徊惶，徘徊之意，暗指難捨難分。

別語，臨別之語。

聽，此處讀仄聲，疑讀四聲，

這一句很是簡單，難捨難分，那些離別的話兒讓人更添愁緒。

樓上闌干橫斗柄。

樓上，指小樓的上面，即夜空。

闌干，此處不做欄杆解，而是橫斜的樣子，也可以指北斗星。

橫斗柄，指北斗星的柄橫了過來，從全詞來應當是借用唐朝徐安貞的“北斗橫天夜欲闌，愁人倚月思無端。”一句，指天要亮了。

這一句可能是虛寫，一句話，天要亮了！為什麼說可能是虛寫，因為皎月之夜，看到北斗星有些難。

露寒人遠雞相應。

露，朝露。引伸為離別之淚。

人遠，人影遠去。

雞相應，早晨雞鳴。

解釋很簡單，就是揮淚送別，人影遠去，唯有雞鳴聲相伴。

為什麼小可說這是一首豔詞，就是因為這不是隨便一夜情的唐朝，而是宋朝。若是夫妻相送，情景不會如此綺麗，要知道有“金井”的人家，有“紅棉”的女子都不會貧窮，豈會孤身相送？丫環和婢女在哪裡？

何況在詞裡明確交待了曾經有一夕之歡，所以這首詩裡的女子應當是歌妓，或者相歡好之女人。

如果說到鑑賞，全詞以“轆轤牽金井”這一句最入法眼，不是說寫得有多美，而是還原後是一個非常普通非常庸俗的一個場面——打水洗臉。這樣一個系列動作，作者沒有敘述，也沒有穿插，更沒有描寫，只是有兩個物品組合一下，便顯得含蓄分明，餘味繚繞。

而且相當唯美！

把一件日常的事情，寫得如此富有意味，絕對是佳句！

全詞八句，以此句絕佳！