《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情和婚姻悲劇為中心，在賈、史、王、薛四大家族衰亡的背景上，描寫貴族之家賈府家庭內外多種複雜矛盾，揭示封建階級的腐朽和罪惡，從而顯示出封建制度必然滅亡的歷史命運，那麼我們一起來學習這部不朽之作的背後的故事吧。
曹雪芹(1715-1764)，名霑，字夢阮，號雪芹、芹溪，《紅樓夢》是他晚年的作品。曹家的祖上本是漢人，其遠祖因被俘，很早就成了滿洲正白旗的包衣(即家奴)。後其高祖曹振彥隨清兵入關，立下軍功，曹家開始發達起來。其曾祖曹璽的妻子當過康熙的保姆，而祖父曹寅做過康熙的伴讀，因此格外受康熙恩寵。三代四人擔任江寧織造前後達六十餘年。江寧織造名義上是為皇室管理織造、採辦宮廷日常用品的，但實際上是皇帝派駐江南、督察軍政民情的心腹。曹家幾代世襲此職，控制著江南的絲織業，且康熙六次南巡，便有四次由曹家接駕，並以江寧織造府為行宮。其顯赫富貴可見一斑。曹雪芹的少年時代就是在這種家境中度過的。康熙死後，曹家在激烈的"宮廷鬥爭中敗落下來，家產被抄沒，全家遷回北京，子弟們逐漸淪落到社會底層。曹雪芹本人也困頓潦倒，常常要靠賣畫才能維持生活。晚年，他流落到北京西郊的一個小山村，生活更加困頓，甚至到了“舉家食粥酒常賒”的地步。因愛子夭亡，傷感抑鬱，不到50歲就一病而亡。死後，只有壁上琴劍，案上殘稿，靠朋友資助才草草殮葬。
曹雪芹經歷曹家盛極而衰的過程，使他熟悉貴族階級的日常生活，又比較清醒地看到封建地主階級的腐朽和罪惡。同時，曹家又以文采風流聞名，曹寅能詩能詞，又是名藏書家，還主持刊印過《全唐詩》，這種風雅傳統使曹雪芹自幼受到文化藝術薰陶，為他的創作打下生活和知識基礎。
今通行的l20回本《紅樓夢》，後40回一般認為高鶚所續。《紅樓夢》以其獨到的筆墨對封建社會末期進行了全面細緻的解剖。作品以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情和婚姻悲劇為中心，在賈、史、王、薛四大家族衰亡的背景上，描寫貴族之家賈府家庭內外多種複雜矛盾，揭示封建階級的腐朽和罪惡，從而顯示出封建制度必然滅亡的歷史命運。
寶、黛愛情的產生和發展，展示出封建貴族階級內部產生了具有叛逆思想的人，在他們身上帶有民主主義色彩的新思想，構成了對賈府這個封建貴族家庭的威脅，悲劇是不可避免的，這是時代的悲劇，社會的悲劇，所含的社會內容是十分深廣的。
《紅樓夢》藝術成就
《紅樓夢》表現生活，生動真實，平凡而不膚淺，細膩而不瑣碎。像賈府這樣的貴族大家庭，迎來送往、婚喪嫁娶、結社吟詩、賞月觀花、爭氣鬥口是司空見慣，而在描寫這平凡習見的事件裡卻顯示出它的深刻含義。如元妃省親時的大觀園題詩，從生活事件看它只是一種應酬，但從這次大詩會卻表現寶、黛、釵等人不同性格和賈府的闊大排場。
塑造出眾多的性格鮮明的藝術形象。賈政、賈赦同是兄弟和官僚，尤二姐與尤三姐是一母所生的姊妹，襲人與曉雯同是奴婢，他們的性格並不一致。曹雪芹塑造人物採取多層次多角度描繪。如賈母，她是典型的貴族夫人，但又憐老惜貧，她的地位至尊，但在兒孫面前並不板起臉孔，而是有說有笑。她縱容兒孫淫亂，但對男女間自由戀愛又表示反對。她不是一個簡單的以維護封建禮法的老頑固面目出現。
前人多采用單線或複線式結構，而《紅樓夢》採用多頭複線式網狀結構。《紅樓夢》以寶、黛愛情和婚姻悲劇作為作品的主線，結合賈府的衰落和眾多青年女子的不幸等其它線索，組合賈府複雜多變的生活場面。從縱的發展角度說，它利用賈府存在的多種內外矛盾，作為情節發展的動力，讓所寫的事件各有其前因後果，一個事件的原因即前一事件的結果，前一事件的結果又成為下一事件的原因。如三十二回“寶玉捱打”，在這之前則有金釧兒之死、結交優伶事件，這兩個事件是寶玉捱打的重要原因，而在寶玉捱打之後，又引起黛玉、寶釵、鳳姐等人的探傷，這樣一步緊隨一步，逐步形成高潮。
《紅樓夢》的語言成熟優美，達到了爐火純青的地步。人物對話具有高度的個性化，從中可以看出人物各自的出身、經歷、社會地位和文化教養，如鳳姐說話尖酸刻薄，粗俗虛偽，乾脆果斷，一看即知出自她之口。寫景狀物的語言繪聲繪色，惟妙惟肖。如寶釵撲蝶、晴雯補裘、湘雲醉臥芍藥裀，不僅畫面美麗，而且人物神態活靈活跳。
《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情和婚姻悲劇為中心，在賈、史、王、薛四大家族衰亡的背景上，描寫貴族之家賈府家庭內外多種複雜矛盾，揭示封建階級的腐朽和罪惡，從而顯示出封建制度必然滅亡的歷史命運，那麼我們一起來學習這部不朽之作的背後的故事吧。
曹雪芹(1715-1764)，名霑，字夢阮，號雪芹、芹溪，《紅樓夢》是他晚年的作品。曹家的祖上本是漢人，其遠祖因被俘，很早就成了滿洲正白旗的包衣(即家奴)。後其高祖曹振彥隨清兵入關，立下軍功，曹家開始發達起來。其曾祖曹璽的妻子當過康熙的保姆，而祖父曹寅做過康熙的伴讀，因此格外受康熙恩寵。三代四人擔任江寧織造前後達六十餘年。江寧織造名義上是為皇室管理織造、採辦宮廷日常用品的，但實際上是皇帝派駐江南、督察軍政民情的心腹。曹家幾代世襲此職，控制著江南的絲織業，且康熙六次南巡，便有四次由曹家接駕，並以江寧織造府為行宮。其顯赫富貴可見一斑。曹雪芹的少年時代就是在這種家境中度過的。康熙死後，曹家在激烈的"宮廷鬥爭中敗落下來，家產被抄沒，全家遷回北京，子弟們逐漸淪落到社會底層。曹雪芹本人也困頓潦倒，常常要靠賣畫才能維持生活。晚年，他流落到北京西郊的一個小山村，生活更加困頓，甚至到了“舉家食粥酒常賒”的地步。因愛子夭亡，傷感抑鬱，不到50歲就一病而亡。死後，只有壁上琴劍，案上殘稿，靠朋友資助才草草殮葬。
曹雪芹經歷曹家盛極而衰的過程，使他熟悉貴族階級的日常生活，又比較清醒地看到封建地主階級的腐朽和罪惡。同時，曹家又以文采風流聞名，曹寅能詩能詞，又是名藏書家，還主持刊印過《全唐詩》，這種風雅傳統使曹雪芹自幼受到文化藝術薰陶，為他的創作打下生活和知識基礎。
今通行的l20回本《紅樓夢》，後40回一般認為高鶚所續。《紅樓夢》以其獨到的筆墨對封建社會末期進行了全面細緻的解剖。作品以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情和婚姻悲劇為中心，在賈、史、王、薛四大家族衰亡的背景上，描寫貴族之家賈府家庭內外多種複雜矛盾，揭示封建階級的腐朽和罪惡，從而顯示出封建制度必然滅亡的歷史命運。
寶、黛愛情的產生和發展，展示出封建貴族階級內部產生了具有叛逆思想的人，在他們身上帶有民主主義色彩的新思想，構成了對賈府這個封建貴族家庭的威脅，悲劇是不可避免的，這是時代的悲劇，社會的悲劇，所含的社會內容是十分深廣的。
《紅樓夢》藝術成就
《紅樓夢》表現生活，生動真實，平凡而不膚淺，細膩而不瑣碎。像賈府這樣的貴族大家庭，迎來送往、婚喪嫁娶、結社吟詩、賞月觀花、爭氣鬥口是司空見慣，而在描寫這平凡習見的事件裡卻顯示出它的深刻含義。如元妃省親時的大觀園題詩，從生活事件看它只是一種應酬，但從這次大詩會卻表現寶、黛、釵等人不同性格和賈府的闊大排場。
塑造出眾多的性格鮮明的藝術形象。賈政、賈赦同是兄弟和官僚，尤二姐與尤三姐是一母所生的姊妹，襲人與曉雯同是奴婢，他們的性格並不一致。曹雪芹塑造人物採取多層次多角度描繪。如賈母，她是典型的貴族夫人，但又憐老惜貧，她的地位至尊，但在兒孫面前並不板起臉孔，而是有說有笑。她縱容兒孫淫亂，但對男女間自由戀愛又表示反對。她不是一個簡單的以維護封建禮法的老頑固面目出現。
前人多采用單線或複線式結構，而《紅樓夢》採用多頭複線式網狀結構。《紅樓夢》以寶、黛愛情和婚姻悲劇作為作品的主線，結合賈府的衰落和眾多青年女子的不幸等其它線索，組合賈府複雜多變的生活場面。從縱的發展角度說，它利用賈府存在的多種內外矛盾，作為情節發展的動力，讓所寫的事件各有其前因後果，一個事件的原因即前一事件的結果，前一事件的結果又成為下一事件的原因。如三十二回“寶玉捱打”，在這之前則有金釧兒之死、結交優伶事件，這兩個事件是寶玉捱打的重要原因，而在寶玉捱打之後，又引起黛玉、寶釵、鳳姐等人的探傷，這樣一步緊隨一步，逐步形成高潮。
《紅樓夢》的語言成熟優美，達到了爐火純青的地步。人物對話具有高度的個性化，從中可以看出人物各自的出身、經歷、社會地位和文化教養，如鳳姐說話尖酸刻薄，粗俗虛偽，乾脆果斷，一看即知出自她之口。寫景狀物的語言繪聲繪色，惟妙惟肖。如寶釵撲蝶、晴雯補裘、湘雲醉臥芍藥裀，不僅畫面美麗，而且人物神態活靈活跳。