一、篆書的基本點畫和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅侷限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現在還沒有找到儲存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。
由於篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書的基本筆畫寫法如下：
1、點
篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是；從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。
2、直
直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護尾，兩頭圓，中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。
3、弧
篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會合，會合的搭接處不留痕跡。
二、篆書的起筆和收筆的方法：
逆起駐收，講究內斂含蓄；或逆入平出，輕鬆流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖。
三、運筆的方法：
在行筆中，彎曲之處，或用提轉之法，而見圓暢：或用先停後轉之法，而見外圓內方；或用頓折之法，而見方勁。
四、線條關係的處理方法：
1、平行關係：
篆書中直線條的處理通常是用平行的方法。
2、相抱和相背關係：
篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。
3、參差關係：
篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。
4、對稱關係：
線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。
五、布白的方法
1、均勻：
均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。
2、上密下疏：
篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下采用上密下疏的安排方法。
3、上疏下密：
篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。
六、結構的方法：
1、讓就：
“惡”和“愚”為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴充套件，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。
2、左高右低：
左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，“蟬”字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。
3、左低右高：
左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條。
4、左居中：
左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫。
5、上平：
左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置。
如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。
6、四角形全包圍：
“圍”字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。“四”字內的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優美而又生動活潑。
綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規則，其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有透過對各體篆書的瞭解後，才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。
一、篆書的基本點畫和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅侷限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現在還沒有找到儲存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。
由於篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書的基本筆畫寫法如下：
1、點
篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是；從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。
2、直
直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護尾，兩頭圓，中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。
3、弧
篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會合，會合的搭接處不留痕跡。
二、篆書的起筆和收筆的方法：
逆起駐收，講究內斂含蓄；或逆入平出，輕鬆流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖。
三、運筆的方法：
在行筆中，彎曲之處，或用提轉之法，而見圓暢：或用先停後轉之法，而見外圓內方；或用頓折之法，而見方勁。
四、線條關係的處理方法：
1、平行關係：
篆書中直線條的處理通常是用平行的方法。
2、相抱和相背關係：
篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。
3、參差關係：
篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。
4、對稱關係：
線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。
五、布白的方法
1、均勻：
均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。
2、上密下疏：
篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下采用上密下疏的安排方法。
3、上疏下密：
篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。
六、結構的方法：
1、讓就：
“惡”和“愚”為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴充套件，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。
2、左高右低：
左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，“蟬”字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。
3、左低右高：
左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條。
4、左居中：
左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫。
5、上平：
左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置。
如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。
6、四角形全包圍：
“圍”字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。“四”字內的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優美而又生動活潑。
綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規則，其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有透過對各體篆書的瞭解後，才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。