基本是這樣，都要有一個循序漸進的過程，一出場就是刀光劍影，漫天神佛的，後面的那些最底層小人物怎麼能吸引到讀者呢？

打個比方，喝酒，最開始肯定是小酌，再才是龍泯，高潮部分才有人表演鯨吞。你一上場就是一副今天要送兩個人進醫院的架勢，誰還來陪你喝酒？早被你嚇跑了。都要有一個慢慢來的過程，這才是正確的。

一般來說，是這樣的，武俠小說中，先出來的人物，武功看著挺高，但一往後看，都太弱，可也不絕對。以《天龍八部》為例，剛出場的鳩摩智，武功真不差的，當時天下武功一流的是“南慕容北喬峰”，南慕容是慕容復，可慕容復根本不是鳩摩智的對手，兩人差距還挺明顯的，即使大理段家使出六脈神劍，也只是逼退了鳩摩智，並沒有傷到他，而這個番僧還把段譽擄走了。

段譽最初在外邊閒逛，掉到山谷裡，無意中碰到無崖子和小師妹練功和生活的地方，看到了逍遙派的絕學，不喜歡武術的他只學了簡單的輕功，凌波微步，事實凌波微波也是逍遙派的內功大法，是要練完吸星大法再練凌波微步的，可見，這是逍遙派的上乘武學了。

這個算一個小例外吧，其他的武俠小說，確實是武功最高的，最後出場，同是金庸小說，《射鵰英雄傳》就是這樣，剛開始看，覺得江南七怪就是武林高手了，丘處機也很不一般，到最後，東邪西毒南帝北丐都出來，江南七怪都不算什麼了。

最先登場的反正功夫不是最強，這符合事物的發展規律，武俠小說主角人物有一個成長的過程，不會生下來就是武林高手，首先有一個故事背影的鋪墊，起因、發展、高潮、結局環環相扣，越到後面越精彩。最先登場功夫弱，才能襯脫出高手功夫的強。最先登場武功最高，那還有看頭嗎，除非是特殊情況下倒敘手法，先果後因，那也不常見。

這個看情況吧

小說與電視劇是不同的

天龍八部裡，喬峰剛出場，秒天秒地，一個蓋世英雄的形象一下子就出來了

而且從頭到尾，喬峰一直就是那麼牛逼

段譽出場，弱雞得不行，後期慢慢升級，最終也成為了boss級人物，也挺有趣。

……不過，大部分凡人流或者主角一路升級的小說，人物出場都是越來越強的

以《凡人修仙傳》為例，主角韓立一路修仙，越來越強，遇上的對手也是越來越強。

通常而言，出場的敵人要麼比主角弱，要麼不會比主角強太多

否則反派一出場就秒殺主角，劇情就發展部下去了

武俠小說也是一種小說，是文學的一種樣式，通常會塑造多個人物形象，透過人物故事來展現錯綜複雜的矛盾衝突，構造在所處的社會生活環境下的人物的性格和命運。

不同的作品不同的開局，第一齣場是配角或主角甚至Boss，都是由作者腦海中的故事架構來決定的。

舉幾個反例

古龍《多情劍客無情劍》（小李飛刀）

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將蒼穹作洪爐，溶萬物為白銀。雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪碾碎了地上的冰雪，卻碾不碎天地間的寂寞。李尋歡打了一個哈欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上儘量伸直，車箱裡雖然很溫暖很舒服，但這段旅途實在太長，太寂寞。

主人公李尋歡第一時間出場，還是在馬車裡，冷酷的自然天氣反襯出他的舒適與慵懶，正體現出人物性格：幾分超脫、幾分淡然、幾分悲憫和感傷。

金庸《連城訣》

託！託託託！託！託託！兩柄木劍揮舞交鬥，相互撞擊，發出託託之聲。有時相隔良久而無聲息，有時撞擊之聲密如聯珠，連綿不絕。那是在湘西沅陵南郊的麻溪鄉下，三間小屋之前，曬穀場上，一對青年男女手持木劍，正在比試。

主人公狄雲是一名成長型的角色（這也是網文中廢柴流的寫法），剛開始武功低微，身份低微，屬於神仙打架時站邊看都會被波及的底層江湖人士，後來經歷一番機遇（其實是非常慘烈的遭遇），成為高手，但到了那時，江湖在他的眼中已經變得陰暗而險惡，再也找不到置身於其中的意義了。

烽火戲諸侯（陳政華）《雪中悍刀行》

束手無策的北涼王心生一計，嘿嘿道：“黃蠻兒，你哥遊行歸來，看時辰也約莫進城了，你不出去看看？”小王爺猛地抬頭，表情千年不變的呆板僵硬，但尋常木訥無神的眼眸卻爆綻出罕見光彩，很刺人，拉住老爹的手就往外衝。

開場不是主人公徐鳳年，而是他的老父和弟弟。從題目要求上說北涼王徐驍確實不是什麼高手，但徐龍象後來卻是猛人一個。

黃昏中，官道上一老一少被餘暉拉長了身影，老的揹負著一個被破布包裹的長條狀行囊，衣衫襤褸，一頭白髮，還夾雜幾根茅草，弄個破碗蹲地上就能乞討了，牽著一匹瘦骨嶙嶙的跛馬。小的其實歲數不小，滿臉胡茬，一身市井麻衫，逃荒的難民一般。

從小說結構上說，徐家父子的出場，同時也帶出一番交待，為的是引出正角兒：徐鳳年。因此，第一章就出場的徐鳳年，也算是最先登場的主要人物。

武俠小說以非高手開場的模式，其意義在於突出層層遞進

在現實生活中，個人成長（不是指單純的長身體）過程漫長，未來的回報相對於人生的每一次歷煉也顯得遙遠，正因為這樣，不少朋友喜歡從遊戲、文學作品中去尋找這種提升的快樂。

玩過網遊的朋友都知道打怪升級的樂趣，即便是在傳統RPG（角色扮演類遊戲）中，主角的每一次升級，也會給玩家以“伴隨他/她成長”的感覺。

同樣武俠、仙俠、玄幻等小說以這樣的設計，就是為了把讀者更深地引入到自己的作品中去，來體驗這種不斷成長的遊戲感。

順便說一下：現代跆拳道等運動的帶位制，也是考慮到這一因素，級級攀登，更顯來之不易，也更有一種成就感在。

金庸的小說一般是這樣，主角都是由弱到強，所以出來時比較弱，後面的高手越來越多，唯一一個一出場天下無敵的是喬峰，可也是在書的中部出場的。

而古龍的書很多一出場就天下無敵了，比如李尋歡、阿飛、沈浪，太多了。

再象黃易的《翻雲覆雨》裡的浪翻雲一出場也是天下無敵。

所以說，你家語文老師看的小說太少了，得讓他多看看啊。

這種說法是不全面的，也是不正確的。因為武俠小說自從出現到現在，已經有了幾百年的歷史，從唐傳奇到明清演義類小說，都屬於武俠範圍，其結構安排，多種多樣，絕不是唯一的。

這裡所說的最先登場的功夫最弱，只是比較多的一種結構安排而已。因為這種作品，會讓厲害的角色不斷出現，情節安排越來越激烈，對於讀者來說不斷地有“坑”就會有吸引力，這也是一種高效率的設定吧。

不過武俠小說要想寫一個主要人物的成長史，由小到大的，也會是一個由弱變強的過程；其中也會有一個個高手出場，一個是情節設定的必要，讓主角與他們打交道，不斷吃虧不斷有變強的需要；要想厲害，要想戰勝對手，就要想辦法找到高手學習，就要出現神奇的機緣。比如《倚天屠龍》的張無忌，《射鵰英雄傳》中的郭靖，《天龍八部》中的段譽……

可是也不排除那種一出場，開篇就渲染的很厲害的那種武俠小說。

比如蕭逸的《甘十九妹》，古龍的《風雲第一刀》，白羽的《十二金錢鏢》，等等有不少是這樣安排。

這個說法無疑是錯的。

首先，這個說法其實只適用於那些打怪升級的小說。在早期武俠小說盛行之時，這種情況確實有，也很常見，但隨著時代發展，一味的由弱轉強已不足以滿足讀者的需求，所以就應運而生，出現了很多反套路的小說。

而且這個問題不只是在武俠小說中出現，我們現在流行的那些玄幻奇幻，修真仙俠等型別的小說也是如此。都是從低階地圖打到高階地圖，隨著主角的成長，所遇敵人也越來越強。

但凡事都沒有絕對。

就以武俠小說為例，拿武俠最有名的兩大宗師金庸和古龍來說，金庸小說中，確實普遍存在上述的問題。

他的主角如郭靖、楊過、張無忌等等，都是從小到大一步步成長，所遇的敵人與登場人物也基本是由弱轉強。但別忘了，金庸小說中也有像喬峰這樣一出場就震懾八方的存在，誰敢說最早出場的喬峰是弱的？

然後還有個最典型的武俠作家，古龍。

古龍早期確實也寫過那些傳統的，主角循序漸進的小說，但是，他筆下最出名的那些小說，主角可都是出場滿級的存在，像沈浪、李尋歡、楚留香等等，一出場就近乎無敵。

不僅如此，古龍這些主角的對手，也都是各有高低，實力不容小覷。在古龍的不少小說中，甚至已經沒有了明顯的功夫強弱之分，每一個登場的對手，於主角們都是心智上的較量，奇詭多變。

也許前一個功夫奇高，但是後登場的，可以是手無縛雞之力，卻可以依靠心智詭計，將所有人玩得團團轉。

除了兩位大師，其餘作家的武俠小說中也存在不少反例，所以說，這個說法是站不住腳的，毫無依據。

一般來說是的，這是由武俠小說通俗文學的性質決定的。

通俗文學面向的物件是普羅大眾，想要吸引人讀，就必須有矛盾衝突、曲折的情節等要素；武俠小說中，幾乎所有的矛盾的終極解決手段就是武功，如果武功最強的先出場，那不容易製造矛盾衝突，有啥問題他就解決了，情節怎麼繼續下去？

武功弱的出場，就沒有這個問題。出場之後遇上問題，難以解決，才方面引出後續情節和人物，才能透過大量的矛盾衝突及人物情節吸引讀者繼續讀下去。

另外，讓讀者跟隨人物從弱變強，也能獲得心理的愉悅感。

如果出場就是超人，其他人物怎麼安排？所有活超人一個人幹完了，就很尷尬。

如天龍就是武功弱雞的無量派和段譽出場，才陸續引出鳩摩智、喬峰等一干高手，隨著情節的推進，最後又引出掃地僧這個終極大殺器；在過程裡段譽和虛竹也不斷獲得武功的成長，這樣才吸引人。

當然不完全對。有些武俠小說家寫的主角就是一出場就是絕頂高手，那麼當然這種人一開始的對手也不會是雜兵。諸葛青雲，柳殘陽的作品，很多就是這樣。還有許多續書，如果沒換主角，或者由前一部的主角引出，當然水準都會很高。

另外，有很多作家喜歡在故事開頭點題，爭奪寶藏或武林盟主什麼的，會讓幾個有競爭實力的人出場亮亮相，報仇主題，一上來讓仇人（大boss）露面更是尋常。

但是如果小說的主線是主人公的成長，那麼在不考慮開場動畫（大boss首秀）的前提下，觀察敵人的水平，這種思路大體正確。這是因為很多小說基本就是主角團隊從頭打到尾，為了好看，敵人的水平必須和主角持平，青銅對青銅，白銀對白銀，最後王者對王者才好看。

這一點尤其在網路文學突出，現在的網文絕大多數都是屌絲逆襲題材，就算是創世神，也得先冒充一下屌絲，當然也得按這個規律來。而且網文往往隨意性強推地圖，推完一個換一個，再加上不厭其煩講主人公的成長，不讓boss升級怎麼辦？說穿了，就是寫的主人公攻略一款角色扮演遊戲。如果二轉100級boss出場太早，一上來弄死主角，該怎麼玩下去？

還有一點，有些大boss與其說是故事需要，不如說是決戰需要，一本武俠小說，很多讀者不關心情節，只關心武打，那麼哪怕大boss沒什麼戲份也不要緊，這就催生了一批只負責決戰使被打死的悲催boss，臥龍生的大批爛尾書boss，碧血劍連載版的玉真子都是這種。

還有一種高人，本質上是作者寫崩了或者思路不暢時硬插進來的解決問題的外掛，原本大綱裡沒他，卻不得不用他擺平問題。這些大boss其實就是來平事兒的，可是能夠讓一幫boss級別的角色停戰，自己也不得不安排成絕頂高手，這批角色的祖宗是封神的鴻鈞道人，形象代言人是天龍八部的掃地僧。

這幾種boss各有各的意義，但無論是哪一種，都不適合太早出場，而且往往壓根一開始就沒有考慮到他的存在，那麼出現越後來的人物越厲害也就很自然了。

這就導致越後出場越厲害，開始的角色也就只能降級了。