對於這一點，我只能說：時代的發展總有幾個漏網者。

以前明清時期，一段時間內志怪小說很出名連帶著寫青樓女子風流故事的也很暢銷，人們跑到大街上店鋪裡買的也是這類期刊或者小說，那現象就如同今天看網路暢銷小說一時無兩。 但隨著社會發展和生產力的不斷提高，這些不合時宜或者文筆和文學功力不怎麼樣的三流乃至不入流的小說漸漸被淘汰掉。取而代之的是真正有文學價值和時代意義的經典之作。

首先，小說是否能受到大眾的喜愛，最依賴的，本身就不是文筆，而大多取決於故事的題材，架構，懸念的設定以及情節的推動。小說最早的目的其實就是講故事，便於傳播和傳遞。

很簡單的一個道理，同一件事情，會講故事的人和不會講故事的人講出來是截然不同的兩個效果。從這點來說，讀書君就曾一度覺得，沒有比南派三叔更會講故事的人了。

其次，再說文筆，如何判斷好還是不好？像題主舉出的這兩部，對於小說來說，讀書君都覺得還算可以了。文筆很多時候並不是需要多麼華麗的詞藻，更多的是看的一種筆力功夫。

最後，文筆平平卻大火的小說確實存在，尤其在當今網路文學盛行的年代，穿越咯，種田咯，宮鬥咯，修仙，校園，職場，網遊等各種型別的文此起彼伏，那是否能火起來文筆並不是決定性因素，畢竟一目十行的快閱讀時代，大家都是衝著故事來的啊！

各位看官，大家好！我是莽夫愚人，愚是大智若愚的愚！

其實這個現象還是能夠預測到的！

1.美文辭藻華麗很少有人花時間去品

那些非常經典的小說，如果不細細去品，真的很難讀懂作者的用意，但是現在的人因為手機隨身帶，一般喜歡快速閱讀，真正做到了“一目十行”。於是，喜歡看有深意的小說的的人就少了。我自己也注意過，身邊的同學一半很少看書。另一半男生大多看玄幻小說如《鬥破蒼穹》之類，女的多看霸道Quattroporte之類的小說，反正很少去看那種被認為是經典的！

2.不光是看，還有滿足

其實，我身邊很多人看那種探險小說，並不只是“看”，更多的是那些玄幻的招式、主人公從菜雞到大神帶來的快感。而且，看一部小說很快就能看完，而看那種美文對於大多數人來說就會看著看著就困了！

所以說，一本書是否受讀者喜愛並不一定只取決於文筆，劇情同樣重要！

你所說的文筆平平，可不一定是說文筆語言不好，大概只是採用樸實的語言風格或者沒有用太多的語言技巧而已；像是《鬼吹燈》和《盜墓筆記》非常的火爆，大受追捧，說明有太多的讀者喜歡看又非常讀的進去，但不是用華麗的辭藻或者文縐縐的詞語，直接點說那就是通俗易懂“老少皆宜”。

再一點，這一類小說定位於通俗小說，而不是高雅的文學類作品，不是進行傳統的文學創作。換句話說，就是用這樣大量的內容來陪讀者打發時間“消磨時光”，如果非得用優美的語言華麗的辭藻以及文言半文言的，讓一些文化水平不太高的讀者就會讀起來困難，以至於失去大量的讀者群。

再說，一部小說的成功與否並不是用文筆來衡量的，還有小說的情節，故事的人物，這才是作品更為重要的。故事情節設定曲折有趣，人物形象生動形象等等，都會大大的吸引讀者的。

就像文采飛揚的詩篇讀來固然酣暢淋漓，閒坐沙發聽朋友白話吹水倒也不乏趣味。閱讀的初衷有千百種，很多人閱讀前和閱讀時並不會考慮這小說有沒有什麼深層內涵，也不在意他措辭是否得當，讀完一個故事會有什麼樣的體驗，也是仁者見仁，智者見智。讀者的快感少部分來源於出彩的文筆，更多是來源於依託作者描述的情境而產生在自己腦海的無限想象和種種情愫。

Emmm…題主既然提到盜墓筆記，就容鄙人小小地吐槽一下：只要天坑挖得好，不愁跳坑人數少。當然，我也跳過這個坑，至今怨念很深，然而我，樂此不疲……

其實我個人不太愛讀網路小說的一個重要原因就是：太水了。

跟文筆沒有太大的關係，因為文筆好不好，真的是一件比較主觀的事情。

關於文筆的問題可以參考我在另一個問題的回答

https://www.wukong.com/question/6518004775101923587/

現在的小說要確保第一時間抓住讀者的眼球，標題定位十分重要。

同時定位準確還能幫你收穫一票忠實的粉絲，比如盜墓筆記在腐女圈的大火，以及各種各樣周邊的的衍生。

現在好多小說的名字都差不多是這種，雖然蘇瀾，但是一眼就能知道大概寫的什麼題材。

故事情節要足夠曲折離奇，吸引讀者，讓讀者每次都欲罷不能的跟著主角看下去。不論是盜墓題材，還是穿越，或者是宮鬥，都有套路可尋，雖然時間久了會讓讀者產生審美疲勞，不過好的故事情節確實能掩蓋很多其他地方的缺陷。

這裡可能就牽扯到文筆了，不過文筆也有很多種，平鋪直敘的樸實文筆，善用修辭的華麗文筆，甚至詩化的語言也是一種文筆，然而文筆這個東西，要符合你的小說特點，過於華麗的辭藻反而畫虎不成反類犬，小說要的是節奏和情節裡吸引讀者，就算寫得像散文一樣優美，也不會成為一部優秀的小說。當然，反過來說，優秀的小說文筆大抵不差。

題主問現在有些小說文筆平平卻能大火，我認為讀者需要負一部分責任。其實文筆這個東西雖然見仁見智，但是如果你讀的優秀的小說多了，自然能知道什麼是好什麼是壞。就像是溥儀，他從來沒有學過文物鑑定，但真品贗品在他眼中一目瞭然，為什麼？因為他從小就接觸的是真品，是好的東西。如果讀者從一開始就接觸文筆優美的優秀小說，那麼他自然看不下去文筆一般的小說。然而國內的大多數讀者文學素養並不高，這也就造成了文學性太高的東西大家看不了，反而一些沒有太多文學性，依靠情節刺激取勝的小說大行其道。

題主說的文筆平平應該是指沒有經過字斟句酌的雕琢網路文學。我們不能否認網路文學大行其道有其合理性，這也是文學謀求生存的一種嘗試，假如文學故步自封，那麼很可能淪落為小眾，比如現在的詩歌，就已經脫離大眾，成了一個小圈子的自娛自樂。

網路文學側重故事性，並能儘量滿足讀者的需求，這給予其強大的生命力，而讀者通常對網路文學要求僅限於消遣，或滿足於網文所給予的在現實中無法獲取的感受。而網文作者往往每天要有上萬字的更新，能夠做到文字通順，就很難能可貴了。

我的觀點是這是多個因素共同作用下的結果。

以《鬼吹燈》和《盜墓筆記》為例，具體分析如下：

在《鬼吹燈》和《盜墓筆記》出來之前，網路小說中尚未有盜墓探險類的懸疑小說成為熱文，所以，這類小說一出來就填補了空白，搶佔先機，受到大眾的追捧也就很正常了；

不論是《鬼吹燈》，還是《盜墓筆記》，故事中的事均前後跨越幾十年，所涉及人物也不下數十人。所以，正是因為有了這些人，這些事，才使得格局足夠大和情節的環環相扣，也才能吸引讀者不斷去追尋；

應該說存在就有他的合理，讀者就是他存在的合理，現在人生活節奏快，壓力大，閱讀時間被各種媒體佔據，除了必要的應試升職需要讀的書，大家都比較愛看娛樂性強的書，主要是故事內容吸引人，而至於文筆好不好並不是特別的重要，我舉個例子，關於金庸的小說歷來不被嚴肅的文學家看好，最主要的原因就在於對金庸小說的文學水平的質疑，剛剛逝去的李敖就曾說過，我看不起金庸，寫的什麼玩意。你可以想象，連金庸的文筆都不受文學家待見，現在這些網路小說就更不用說了，但正所謂蘿蔔蔬菜，各有所愛，也不必過分強求！

可能真應了那句“大俗即大雅”。小說嘛，把有趣的故事情節表達出來就行了。所以很多時候大家會判定一件文學作品是經典還是名著，我感覺還是不用劃分的太清楚更好。