當畫家有一定的書畫水平有自己的繪畫風格的時候就要學習如何經營自己！

根據我全職做書畫行業這麼多年的經驗來說，畫家想要掙錢養家就一定要學會宣傳包裝自己

為什麼呢？

第一從買家方面來考慮，他們得畫一般都是作為門面和代表自己的欣賞水平的，你掛一個不知名的畫家和知名畫家的畫給主人帶來的影響不一樣。

第二從畫家方面考慮宣傳和包裝有利於作品的銷售，畫家你得小吃上飯才能去創作啊，宣傳包裝並不是什麼丟人的事，藝術家現在也都是這樣，一手伸向生活，一手伸向藝術。

總之，全職畫家一定要學會經營包裝自己！一定！

繪畫藝術是一種腦力勞動的行業，不只是需要天賦，還需要情商智商，並不是簡單的塗塗畫畫就行了，即便是塗塗畫畫也要在好時機下，才能成為好作品，賣得好價錢，問題來了：沒出名的職業畫家到底需不需要宣傳包裝？

開篇已經簡單提到了，繪畫藝術不只是需要天賦，還需要情商智商，對於一個想要出名的畫家來說，我們先說說天賦的重要意義，有天賦才有創作靈感，才會創作出具有獨特風格又有感染力的繪畫作品，繪畫創作是以技巧為基礎，有天賦的畫家，技巧也勝人一籌，

此時就關係到畫家的情商智商了，直白點說，就是要和藝術評論家打好關係，按現在的話說就是要和評委相處好關係，至於怎麼相處關係，只有大家大膽發揮自己的想象力了，“潛規則”三個字可以說明一切，委婉一點說，就是宣傳包裝，想成名的職業畫家就必不可少，

由於繪畫藝術和其他藝術又有很大區別，不像音樂會存在“五音不全、跑調”的說法，也不像電影藝術會存在“沒有入戲”的說法，繪畫是非常自由的藝術形式，即便是“塗鴉”，只要你有“頭銜”有名氣，“塗鴉”也可以成為經典畫作，這一切都離不開前期用金錢來宣傳包裝“名氣”。

俗話說，酒好也怕巷子深。這句話用到繪畫上，對於一個職業畫家來說，縱使畫技很好，畫畫的很出色，但畫作不為人識，大家都不知道其人其畫，也是很難出名的，更不要說讓自己的畫作行銷天下。所以說，宣傳包裝對於任何事情都一樣重要，繪畫也一樣，沒出名的職業畫家更是需要宣傳包裝的。

古今中外這樣的例子是很多的。比如大家熟悉的後印象主義大師梵高，其畫技一流，表現手法高超，而且風格獨特，但由於專注於繪畫，不擅宣傳推介自己的作品，結果在世時畫作得不到人們賞識，沒有銷路，生活窮困潦倒。而梵高的後來出名併為天下所知最終還是靠藝術評論界、媒體和經銷商的大力宣傳推介才得以成功的。

同樣是職業畫家，比梵高晚了幾十年的畢加索就非常善於宣傳推介自己的作品，他總是抓住或利用各種機會比如給人簽名、商品經銷會和各種社交活動不失時機恰到好處的宣傳推介自己的畫作，讓更多的人們瞭解認可並喜歡自己的作品。畢加索很早就出名了，畫作一路暢通，而且價值不菲。可以說在繪畫經營上一生順風順水，風光無限，成為第一個在活著時作品被收進盧孚宮的畫家，也是迄今唯一的一個。畢加索還被譽為是二十世紀最偉大的畫家之一。

由此可見，宣傳包裝對於畫家和其作品能不能為人所知進而廣為人知是非常重要的。同樣都是職業畫家，同樣都有精湛一流的畫技，但宣傳推介工作做的如何，其效果是大不相同的。特別是在當今時代，即使在繪畫等藝術領域，宣傳包裝也是一種重要的不可或缺的軟實力。

沒出名的職業畫家到底需不需要宣傳包裝？

個人拙見，需要的

但是，包裝一個不出名的新秀畫家，前提是這個畫家必須創作了大量繪畫作品，而且質量過關的精品

如果一個沒名氣的職業畫家，作品質量很劣質，或者壓根沒什麼拿得出手的作品的話，那麼再怎麼宣傳包裝都沒什麼意義。

一個畫家，應該拿作品說話的

如果一個畫家沒有質量過關的精品畫作的話，那就缺乏硬體設施，那麼再怎麼大力宣傳包裝也是沒有意義的

所以個人拙見，對於一個新秀畫家，先別急著包裝自己，先靜下心來，潛心創作許多拿得出手的畫作，然後再擴充套件自己的品牌

相信每一個畫家，作家，成名之前都經歷過畫作無人問津，稿子無人問津的默默無聞的寒冬

默默無聞的寒冬時期應該沉住氣，安心全身心投入繪畫創作，創作完一大批繪畫精品之後再包裝宣傳自己

藝術創作，有時候需要閉關創作，要承受常人無法承受的寂寞和孤獨，熬過寒冬才能大展宏圖

也許大家會說我是個俗人，包裝宣傳一個畫家，無疑就是為了出名，為了賺錢而畫畫

而藝術創作，本身是高雅的精神活動，超凡脫俗的創作活動，為什麼要包裝宣傳自己為了出名而畫畫

西方美術史上，宮廷畫家創作繪畫藝術，無疑是為了宮廷服務，為皇后，國王，伯爵，貴族，教皇畫油畫肖像，或者畫一幅迎合上流社會，貴族階層審美趣味的油畫，用於裝飾宮廷，教堂等等

但是也有許多畫家，創作只是因為純粹單純的愛好，對藝術瘋狂的執著，熾熱的激情

比如西方美術史上的畫家梵高，維米爾，庫爾貝等等，中國美術史的文人畫家，如王維，鄭板橋，蘇軾，徐渭，朱耷等等

但是，當你創作出自己的精品畫作之後，是可以推廣自己的品牌和才華的

宣傳推廣自己的品牌，通俗地說肯定是為了繪畫變現，把興趣愛好發展成職業，有人認可你的作品，購買你的作品，你的創作動力，信心就會與日俱增，形成良性迴圈，有助於你創作出更優質的作品

自己的同事，在高校有保底的鐵飯碗工作，然後經常在外面辦畫展，每次辦個人畫展，都會賣出幾十幅油畫，從此他就安心畫畫，寒暑假都在畫，過年也在畫

所以如果有人肯定你的畫作和才華，就會形成良性迴圈，促進你更加投入地創作藝術品

宣傳包裝，是為了把自己的才華和作品展現給世人，好作品，就應該擴散出去，讓許多人欣賞自己經典的好作品，提升大眾的藝術品味和修養

但是個人拙見，安心創作才是最重要的，包裝宣傳是其次，為你的品牌如虎添翼

一、現當代社會，繪畫藝術作品需要宣傳包裝，才能使沒有出名的畫家成為有名氣的畫家。繪畫不但要有藝術價值，而且還要有市場運作的宣傳包裝。畫家既要有藝術天賦和才華，又要有情商的經濟頭腦，才能使自己成名成家。

三、每個繪畫創作的人都想成名成家，但不是每個繪畫創作的人都能成為名家。作為職業畫家，不能埋頭只顧繪畫創作，還要走向社會，走到市場中去，廣交朋友與繪畫藝術界的人交流和溝通，積極主動的和廣告公司、藝術評論家接觸和建立關係，有助於畫家和廣告公司、藝術評論家相互之間建立彼此的信任和友情。從而使畫家在宣傳包裝中，成為出名的畫家。

我的意見是，還沒有出名的職業畫家，完全可以宣傳自己以及自己的作品，但必須把握好尺度，如果過度宣傳，或者宣傳不到位，都會影響到自己的藝術前程，以及對藝術創作的信心。

職業畫家還沒出名的原因很多，總結下來，不外乎這麼幾個。

一是技法還不夠成熟，還處在學習和成長階段，個人的繪畫風格還沒有形成，沒有從眾多畫家中脫穎而出。

二是技法和水平都具備了一定的高度，但忽視了宣傳包裝的作用。

三是想推廣宣傳，暫時沒有遇到好的伯樂，沒有把自己推廣出去，不被大眾熟知。

職業畫家都是靠賣畫的收入來養家餬口，面對這三種情況，必須對症下藥，才可以取得良好的效果。

若是第一種情況，在個人風格還沒有形成之前，儘量不要在媒體上鋪天蓋地的宣傳自己，那樣只會適得其反。

作品本身不過硬，還要大力包裝的話，只會引起大家的反感，因為大眾不喜歡看到拙劣的作品影響到自己的欣賞品味，媒體或經紀人也不喜歡吹捧沒有實力的畫家，那樣會浪費版面，也會影響到自己的口碑和品牌。

但是，如果超常發揮，偶爾創作出了幾幅好作品，那麼，完全可以在各大媒體上宣傳這些作品，不但不會影響自己，還會提升自己的口碑和影響力。

由此可見，面對第一種情況，不是一定不能宣傳，要必須創作出好作品了才可以適當宣傳。把自己最好的一面展現給外界，肯定會給自己加分。

若是第二種情況，那就要改變自己的思想意識了。俗話說：好酒也怕巷子深。在目前資訊更替非常迅捷的時代，如果忽略宣傳的作用，只會把自己的才華埋沒。

為什麼一些人總喜歡隔三差五在媒體上路面，發出一些聲音，還不是擔心大家把他遺忘，他需要定期製造出一些噱頭，保持一定熱度，避免被遺忘。

畫家的宣傳，跟這些道理完全一樣。

若是第三種情況，作品水準已經比較好了，卻遲遲遇不到發現自己的伯樂，這就需要自己拯救自己了。

因為不少畫家作品水準固然不錯，但還沒有推廣出去，作品也賣不上價，導致生活困苦，這樣的事情在古今中外繪畫史上很多，如，梵高就是典型。

這時就要借力了，多去拜訪著名畫家，著名畫家的畫室一直有很旺的人氣，裡邊往往有不少畫商、收藏家和經紀人，如果你的作品能被這些人發現和看好，就會時來運轉。自己多去畫廊走動，用誠意去打動畫廊代售你的作品。多結交書畫媒體人，他們如果願意在刊物上幫你宣傳，或者給你策劃展覽、印刷畫冊，都是可遇不可求的好事。

這個問題，考慮到未來發展，自然是需要一些宣傳。

有種說法叫做酒香不怕巷子深，可巷子深過了頭，酒香不也出不來麼。所以說，一方面畫家自己要不斷提高自己的繪畫水平，增加自己的藝術素養，另一方面，也應該有一些適當的包裝宣傳，將自己推到大眾眼光之下。

作品怎麼能夠更好地實現自己的價值，一個靠自己品質，另一個就得看市場了。所以出了名的畫家往往會繼續舉辦各種展覽，將自己的作品帶給人們欣賞，自己的一些作品如果上了拍賣會，以一個較高的價位成交，自己的身價也會水漲船高。而不算太出名的畫家也會積極同圈內圈外相關人士交流，起碼讓更多的人認識自己，才能更容易地推出自己的作品。

那麼怎麼宣傳包裝？加入同行組織，如畫家協會，收藏家協會等，或者找相關文化類媒體進行合作宣傳，開展一些推廣活動等等都是不錯的選擇，當然，這一些建立在畫家的作品的高品質之上，有了好作品，加上好宣傳，自然是事半功倍。

畫家成名的路子很多，善於包裝宣傳自己是其中的一種，但這類人中往往技藝一般、徒有虛名，主要靠炒作。

有所不同的是大多數成名的畫家不會宣傳自己，而是靠代表作、或善長題材、或獨特畫風一炮而紅。如埋沒二十多年的草根畫家熊慶華，是同學無意中把他的作品上傳到網路引起熱評，其獨家風格被譽為"中國的凡高"，作品從無人問津到五六萬一幅。

再如大家早以熟知的善畫新疆舞蹈人物及毛驢的黃胃、專攻西藏題材的陳丹青、齊白石的蝦、李可染的牛等等，攻有一術，出名是遲早的事！

還有借拜名師而出名的，基本上每個大師都有幾個高徒，凡例太多了，不舉也罷！

技藝高超才能吸引人們的眼球，對作品的認可是王道，實力畫家不須要吹捧！整天琢磨怎麼去包裝自己，相信你也沒心思去研究畫，也拿不出好作品，無法掀起波瀾、引起共鳴！

那些能征服世界的名作《蒙娜麗莎》、《大衛》、《泉》……是靠宣傳的吆？顯然不是！

為啥不出名？應該考問自己:是火候沒到、拿不出力作，或沒有伯樂引導，或暴光率太低了(宣傳不夠)……都有可能！

所有的畫家都不應該包裝，職業畫家在正常渠道上應該宣傳，而非職業畫家，業餘愛好者應該給他們展示的渠道，比如繪畫展覽歡迎所有的畫家送畫去評選爭取展出，給他們展示自己的機會，開展各種網上展覽使業餘愛好者們有展出機會，各個繪畫協會不要光看到自己協會的會員韋護自己的小圈子，展覽要包括各界繪畫藝術愛好者，擴大繪畫藝術在社會的影響。

這個問題很有趣，我看見許多人己做回答，說的都對，我就不重複了。

我就給大家講個我自己所見所聞的故事，來說明這個問題：

上世紀八十年代，我去山西畫畫，聽文化館同志介紹，鄉下一老婆婆“剪紙”藝術了得，我就想去瞧瞧。

這老婆婆按當地人說是個“儍憨”，從小沒人當回事。大姑娘小媳婦心靈手巧“剪紙”、“捏泥人”，她就跟人瞎混，誰都比她技藝強。但她總是剪啊剪，捏啊捏……

人家出嫁了，忙家務了，不再日常搗鼓這玩藝兒了，她嫁不了好人家，卻將“剪紙”、“捏泥人”當遊戲。後來長大雖也嫁人了，但那丈夫也是個“木頭”，兩人日子過的挺清苦。

後來縣裡文化館來了幹部，說要組織民間藝人去縣上“獻藝”，表演給外地來的客人看，誰也不去。

那年月沒個報酬，誰去白忙，就讓“儍憨婆”去應付。她也不懂什麼報酬，說讓去就去。卻也越剪越好，那泥人也越捏越有味兒。

每次，北京和外地省市的藝木家、教授來縣裡“採風”，要看民間藝術，縣文化館都讓她充數，去表演。回去時縣文化館就給她一些補貼小錢。

這“傻憨婆”的“剪紙”、“泥人”越剪越好，越捏越有味兒，全是“原生態”，沒一點點“時尚”，受到眾人好評。

這時，那些大姑娘小媳婦們也想掙兩錢了，都想來“獻藝”，但誰也沒“傻憨婆”手藝好了。而且縣文化館也只認她了，一介紹就是“傻憨婆”。那外地來客也只上她家去，先是帶些禮品，後來就用錢買她的“作品”。

我去“傻憨婆”家那會，她的“作品”己經不會有存貨了，特別是“泥塑作品”，根本供不應求，只能在“文化館展廳”裡看見她的大作，確實精彩無比。

“儍憨婆”用她的手藝掙錢，家裡蓋起了房子，生活也明顯改善了，那老人家見人就笑，但不會招呼人。

我不知道她算不算“民間職業藝術家”，要說誰“包裝”了她，“宣傳”了她，大概也就是“縣文化館”，那也是人家文化館多少年誠心誠意的，且沒有任何功利心的！