大部分年輕人對京劇沒有興趣這是事實，緣由十年文革徹底封殺了傳統戲，現在的年輕人對傳統戲自幼就沒印象，再說看傳統古裝劇還得有點歷史知識，許多年輕人只看到舞臺上花花綠綠，分不清陣營，看不懂劇情，越看越覺得乏味。但是他們對樣板戲還是有興趣的，一是小時候就常看，二是看得懂，而現在常演的基本上還是傳統戲，於是，觀眾就斷裂了。那末郭德綱唱京戲為什麼還能吸引年輕人？那是因為郭德綱是以相聲的名氣，相聲的表演形式吸引了許多喜愛相聲的年輕人。並不是這些年輕人單純的喜歡京劇而去聽郭德綱唱京戲。由此也提示了戲劇界，京劇包括所有的傳統戲劇不可墨守成規，要改革，要創新，要迎合時代的變化和需求才有生命力。

年輕人不喜歡京劇本身就是一個偽命題，喜歡的不多而已。而郭德綱用他的方式傳播的京劇給人一種耳目一新的感覺，詼諧幽默、，搞笑風趣是他的引子，他的相聲裡經常會加一些戲曲段子，而且效果非常好，嬉笑怒罵間給聽眾和觀眾慣了耳癮。陶陽（京劇神童）、張雲雷（傳統戲曲推廣的流量擔當）他們都是首先讓大家在相聲中認識和喜歡，用他們的特長和優勢為年輕人普及傳統戲曲藝術，讓年輕人對戲曲熱愛進而追捧。

京劇是國粹不假，但傳承太明顯了，老一輩怎麼唱，你就該傳承著怎麼唱。再說京劇的門派太清了，本人55年生人，經歷過文化大革命期間的樣板戲，不得不服氣，文化大革命期間的樣板戲傳唱度非常高，但現在年輕人有多少人？或者有幾個人能唱出傳統的京劇呢。各個京劇門派的傳承研討會，都是在講究傳承而不講究求新。以上純屬個人意見，不喜歡可以討論，且勿罵人。

京劇是國粹，相聲下九流。一個純正高雅範兒，一個純粹街頭範兒。喝咖啡就大蒜，秋水共長天一色。

至少在郭德綱出現之前這就是現狀。

高雅也好，低俗也罷，祖宗流傳下來的就得有人傳承。京劇傳承了那麼久，依然小眾，國字號的宣傳和培養人才模式，不能說力度不大。相聲從街頭到侯寶林大師登上中南海為領導人說。傳承的看起來都還不錯。但是，京劇太有距離感，品味可不是說培養就能培養出來的；相聲說教大於娛樂，一個從出身就為了讓人樂呵樂呵的藝術讓人樂呵不起來了。

郭德綱的出現拯救了這一切，讓相聲重歸小茶館，讓重歸小茶館的人們聽起了本門的太平歌詞以及京劇、評劇、崑劇、梆子。。。他對於這些藝術的綜合傳播力度您能找出來幾個人？不說水平，一個從小不在科班出身的孩子，能將這些藝術學成外行人看不懂水平的水平，這得是多熱愛才能做到？

現在的年輕人喜不喜歡京劇也無所謂，是不是郭德綱唱的也無所謂，京劇出身高貴，出身都能扯上乾隆，本來就小眾。相聲出身“窮不怕”朱紹文先生有多少人聽過？

高貴藝術的傳承人地位一直都很低微，不要過於苛責。

不管怎樣，現在終歸重回大眾，年輕人開始關注京劇、梆子、崑曲、太平歌詞...已經很好了.

看來京劇的存費就看郭德綱得了？要不是郭德綱與他的弟子們學唱幾句京劇，華人就不會知道中國有京劇，就不會有人知曉李世濟，張火丁了。

以前的人哪有現在的人幸福，他們沒有手機電腦，更沒有電影電視，甚至連電都沒有，試想想，他們如何娛樂。

這時，任何一種方式表現的故事，京劇，相聲，大鼓，快板……等等的戲曲曲藝，自然會讓人們津津樂道，在那時的人看來，每一出由名角兒演出的戲曲，都和現在的大腕演的大片沒什麼區別。

如果說有區別，過去的演員必須要有真功夫，想成角兒那得吃很多苦，練很多功，“臺上一分鐘，臺下十年工”可不是隨便說說的。那關乎飯碗和名譽，一個劇團的生存全在演員一板一眼的真功夫裡。

想要在一個地方站住腳沒有驚人的絕藝，談何容易。試想想，這樣由一輩輩人傳承下來的藝業，在現代社會轉瞬就被電影電視這樣更直觀的表現所代替，是不是有點可惜。

年輕人不喜歡，是因為他們現代思維，不能理解過去戲曲的表達方式，也不願去認真揣摩過去藝人下的心思和功夫。

郭德綱把這些融在相聲的搞笑中，又是擷取，不是表達全本，僅僅把幾句或幾齣演繹出來的出色，實在是不能代替原版的精彩。

戲曲不應該是這個時代的沒落產物，丟失了傳統也是丟失了文化。沒有深厚文化根基的國家，是不穩固的。不要把價值和金錢掛鉤，那會把人變成動物，是文明的退化。

永聖以為：

不管各路豪傑願不願意，京劇都已經走向衰落，有其必然的社會因素，也有京劇自身的問題。

首先，當今時代，各種人才輩出，娛樂方式花樣翻新，可供人們選擇的東西五花八門，眼花繚亂。特別是對於年輕人來說，求新奇，求變化，追求自我實現。整個社會表現為浮躁和快節奏，因此大多數人傾向於快餐文化，快餐娛樂。對京劇這種咿咿呀呀，千篇一律的表現形式，興趣缺缺，這必然會造成整個需求市場的嚴重萎縮。需求減少，從業者也越來越少，於是惡性迴圈，日漸式微。

其次，京劇從大眾文化，走向小眾藝術，是自身的問題。京劇流派眾多，互不相干，各派又敝帚自珍，自高身份。尤其是受捧為國粹後，居廟堂，忘本源，脫離群眾，自斷根基，只閉門造車，孤芳自賞。欲學者，難入其門，入門者，難得真功。遷延日久，自然病入膏肓，苟延殘喘了。

再次，既成國粹，利益劃分已定，資源獨享，旱澇保收。何必執著於創新，何必苛求於市場。今日唱個臉譜，哈哈一笑，明日解個蘇三，混個名聲。抱殘守缺，固步自封。終於垂而不死，自怨自艾了。

自郭德綱成名後，挾相聲成功之餘勢，借德雲社粉絲之受眾基礎，欲振新京劇，實在煞費苦心。郭德綱為了謀生，曾唱戲多年，此中味道，自見辛酸。再加上郭德綱藝海浮沉，江湖輾轉，並無廟堂老氣，又不自高身份，裝高雅，自然接地氣，見高明。

當初他把年輕人引進相聲小劇場，偶爾叫個小番，學個西皮二黃，潛移默化，待市場逐漸成型，振臂一呼，安能不成？由此可見，郭德綱手段老辣，用心良苦，用長期的戰略眼光和巨大的耐心，逐漸讓更多的年輕人走進劇場，其功勞不可謂不大。然而，永聖竊以為憂，曾經有人攻擊他江湖末流，無門無派，是說其水平差。待郭德綱拜師名家，又開始攻擊其藝德，凡此種種，與當年主流相聲界所用手法，何其相似。

如今的相聲從業者，應該感謝郭德綱，因為郭德綱以一己之力，鑄就了巨大的相聲市場。永聖也希望，郭德綱能以一己之力，重新鑄就一個京劇市場。雖然那些門裡出身的人未必感念你的一飯之恩，至少郭德綱能問心無愧。你已經開過藥方，讓那些諱疾忌醫的人去死吧。

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年輕人不喜歡京劇是普遍現象

過去京劇流行，是和其他娛樂相比，唱腔悠揚，故事熱鬧，扮相華美，動作驚險等等，所以曾經獨領風騷，風頭一時無兩。

現在呢，美國大片，南韓女團，國內的電視劇，電影，綜藝，網劇，哪一樣不好看？光這些夠忙不過來。

京劇在這些娛樂專案中，不但相當不起眼，而且節奏拖沓，不符合現在快節奏的生活。現在的年輕人，網上看劇不是快進，就是一點五倍速，誰聽你咿咿呀呀，三分鐘說不完一句話。

很多京劇裡傳統故事的思想，也和現在社會格格不入。比如《汾河灣》王寶釧苦守寒窯十八年的故事，京劇裡是高調讚頌。從現代女性眼光看，王寶釧就是腦子進水，薛仁貴是渣男，公主更是心機婊。故事架構也不成立，什麼民族會讓外來女婿當皇帝，國家沒人了？

京劇讓人覺得高不可攀

年輕人不喜歡京劇不僅僅是年輕人的問題，京劇本身也有他的問題。

比如唱歌，跑調到西伯利亞，最多朋友間笑話一下，O(∩_∩)O哈哈~不著調。如果是京劇，可能被批得很厲害，別說跑調，唱的味不對，都會被鄙視，甚至攻擊。京劇本來就難，唱的不跑調，到唱的有味之間，更是天塹。我曾經質疑，郎平朱婷不會嘲笑，課外興趣小組裡，練著顛球的孩子。因為有這樣廣泛的排球愛好者，這樣紮實的群眾基礎，才可能優中選優。天賦不夠的京劇愛好者參與進來，你們為什麼不能多容忍一些？人家說，我們不需要那麼多人。可能因為京劇的表演形式，有特殊性，必須唱的、拉琴的、敲鑼的、打鼓的等等，組一個班，才能順利演出。戲班乃至票友們團體，都分幫結派，沒事還鬥著玩。不想著怎麼多多吸引觀眾，就忙活著怎麼把另一邊摁倒。最弔詭的是的，只有京劇，有些門派，正統的傳承在票友裡。打個比喻吧，就像乒乓球國手不在國家隊，在中學操場邊的水泥臺子上。很難理解的一種情形吧？但是，真實存在著。這種情況下，下一步的傳承就極其困難。所謂“正統傳承”一般只能自娛自樂，收徒學藝又沒什麼保障，往往最後，很多美好的事物就這麼孤芳自賞間，煙消雲散了。

京劇本來門檻就高，門口還站著一群舞刀弄槍的門神，誰還膽敢有進去溜達一圈的想法，探頭探腦都提心吊膽。

算了吧，別處的風景也很精彩。

郭德綱唱京劇一樣不受待見

郭德綱愛京劇不假，還正式拜在了麒派門下，但是郭德綱唱京劇一樣不受青年人待見。

為什麼這麼說呢？麒麟劇社一直在賠本賣吆喝。名人郭德綱，神童陶陽，參觀下名人都值票錢了吧？要是相聲專場，早就銷售一空了。唱京劇，貼上他們大名，大家一樣不待見。

郭德綱唱的應該很正宗，叫小番，那叫一個聲震樓宇。

但是，年輕人要聽震撼的，海豚音不好聽，美聲不衝擊，還是搖滾不夠嗨？

真正的，唯一的唱京劇，還受年輕人待見的，唯有張小二。

就是他繼續唱，被那些宣告震碎三觀的粉絲們，還肯繼續學唱嗎？

有網友說，聽小辮兒推薦，貢獻了很多次京劇門票。現在才知道，聽某些派別，還需要核准道德水平。嗯，自己可能不配聽。要不還是聽交響樂吧，至少人家不嫌棄咱。

大多數年輕人不喜歡京劇是事實，不是誤導。但郭德綱唱京劇年輕人就很喜歡，更是牽強附會。

題主的意思無非就是，不是年輕人不喜歡京劇，而是京劇演員的問題。這不，郭德綱一唱京劇年輕人都喜歡了。

一個否定，一個肯定，用得真好

可事實真是這樣嗎？答案是否定的。

現在的年輕人不喜歡京劇，是因為對中國傳統戲曲文化不瞭解。當你對這門藝術不太瞭解時，就沒興趣也不懂得怎麼去欣賞它的美。這與傳播媒介的推廣和導向有很大關聯。

同時，現在的生活節奏與生存壓力，年輕人更傾向於段子、搞笑、真人秀、遊戲等快娛樂的內容。

這是年輕人不喜歡京劇的原因！

回到題主的第二個問題，就是一笑話。千萬別當真，當真就是笑話了！

京劇的表演形式，唱、念、坐、打四門功課，從事京劇表演，得是多年的勤學苦練與打磨，才能達到登臺表演的要求。

郭德綱一個相聲演員，學唱了幾個京劇片段，年輕人就都喜歡京劇了？又挽救了京劇？

這不扯蛋嘛！

郭德綱唱京劇，可以說是連票友都算不上，頂多就一愛好者。唱的是不倫不類，聲音拉長了後面加幾個哎呀呀就是京劇了？講唱功，一個三流歌郭德綱也比不了。

這不胡鬧嗎？說年輕人喜歡，年輕人多了去了，這個結論可真夠科學的。

那有些年輕人喜歡聽郭德綱唱京劇，也是事實。又該怎麼解釋呢？

他們是郭德綱的粉絲啊，拜託！郭德綱唱什麼他們都喜歡聽，都是Teana之音，都會無條件地支援。不要偷換概念，誇大其詞，把綱絲中的年輕人說成年輕人這個群體。

歸根結底，這些人是喜歡郭德綱而已，愛屋及烏！

郭德綱是他們崇拜的偶像！他們喜歡的是郭德綱，跟喜歡京劇不沾邊。他們的偶像不管做什麼。都會讓他們歡呼雀躍，興奮無比。