雪花秘扇講的是清末和當代兩段女人之間的悽美故事！故事在不同的時空中交替展開，時光荏苒，不變的是那份永恆的友情、愛情。

現代故事當中女主角蘇菲和尼娜是很好的朋友，一次偶然的機會蘇菲從她姑姑那裡聽到了一個故事。

Long long ago！湖南省的一個偏遠地區——江永年輕同齡的女孩子們在扇面上書寫一種當地女性間流傳的神秘文字——女書，來建立起彼此的溝通。蘇菲和尼娜在姑姑的組織下結為了密友，發誓彼此一生要成為最忠心、最忠誠、密不可分的夥伴。

時光退回到19世紀中期的湖南小縣城——江永，這裡生活著兩個清秀可人的小女孩，百合跟雪花。兩人在幼年便結為密友，用女書互訴真情。隨著年齡增長，兩人相繼結婚生子。

百合嫁入富貴人家，雪花因家道中落下嫁給鄉間屠夫。因為境遇不同，她們的友情也已有了隔閡，不再是幼年時純潔的友誼，彼此互不往來。最終誤會還是在雪花臨死前化解開，兩人深厚的友誼使百合最終意識到彼此之間的真情，女書的真意！

世界上有些事情就是這樣，你越說沒做，別人就越發認為你做了。電影《雪花秘扇》就處在這樣的漩渦中，導演王穎竭力撇清說：“老同”不等於“女同”，這不是一部同性戀電影。主演李冰冰也說：老同之情是超越了友誼和愛情的第四感情。可是那三張李冰冰和全智賢迷離相擁的劇照一發，觀眾打死也不信這是一部發乎情、止乎禮的電影。

　　作為一個已看過電影的觀眾，我要說它在行動上的確摘得乾淨，你別想找到任何女人之間的性愛鏡頭，哪怕是模糊的也沒有。但精神上的曖昧無處不在，你越是此地無銀三百兩，就越說不清楚“同性戀”和“同性愛”究竟有什麼不同。說不清就不說了吧，噱頭也是生產力。

影片中有南方古村落的樣貌，有清代女子的精緻服裝，有“三寸金蓮”痛苦的炮製過程，有用方言吟唱的鄉間民謠：女子出嫁要唱歌，孩子滿月要唱歌，女人們聚會還要唱歌。別說老外那些分不清真偽的耳朵，就是我這雙土生土長的中國耳朵，也不知道她們究竟唱得什麼詞兒，最多隻能聽出些哀慼或者喜悅。當然，最大的民俗是古代女子結了“老同”之後互相傳遞心事的“女書”。 　　

　　那是一種看上去更接近韓文的東東，但以旁白念出來之後卻大大出於我的預料：上下句之間意思是連通的，但不押韻。再結合說著哲學臺詞的媒婆和村婦，我深度懷疑，這部片子的劇本直接翻自英文，“女書”顧了意思顧不上平仄，透出一股濃重的洋涇浜味兒。這股味兒和李連杰、成龍在西片中帶給我們的陌生感，和黃皮白心的“香蕉人”的言談舉止，是一脈相承的。儘管導演王穎是華人，娶的又是香港小姐繆騫人，但他早已好萊塢化了，他的班底也是如此。李冰冰和全智賢在當代故事裡總是被畫上大大的黑眼圈，那明顯是按照西方大妞的美容風格來的。

　　影片的故事花開兩枝，當代一段，清代一段。當代這段有些紛亂，一中一韓兩美女各有一個西化的名字：妮娜和索菲亞。她們幾十年的交情透過閃回敘事，弄得更加曲折迷亂，分合無端。清代那段好得多，民俗部分也多是在這一時空內展示的。百合和雪花從小結為密友，同吃同住同學習同成長，寫在扇子上的“女書”是她們的交流工具。長大後命運殊途，一窮一富階級分化，兩人的友誼受到嚴峻考驗，終致形影相弔。當然，臨終前的救贖是要實現的，執手相看淚眼之後心意相通。這一段裡有戰亂，有勞動，有爭吵，有淚水，她們之間的閨秘之誼和精神之戀漸漸被感知，並打動人心。事實上，只要是說人話，就不用擔心不能抵達觀眾。

這不是一部情感過於濃烈的作品，也不是一部故事清晰飽滿的電影，一切都點到為止。

《雪花秘扇》講述了分別發生在清末和當代兩個女人之間的悽美委婉的感情故事。兩對女性的故事在不同的時空中交替展開，時光流轉，不變的是那份永恆的友情、希望和愛。

在清末和當代兩段女人之間的悽美委婉的感情故事。現代故事當中女主角蘇菲和尼娜是很要好的朋友，一次偶然的機會蘇菲從姑姑口中聽到了一個故事。

很久很久以前湖南省的一個偏遠地區——江永（古稱永明）年輕同齡的女孩們在扇面上書寫一種當地女性間流傳的神秘文字——女書，來彼此溝通。蘇菲和尼娜在姑姑的組織下結為了密友，發誓彼此一生要成為最忠心、最忠誠、不可分離的夥伴。

時光回退到19世紀中期的湖南小縣城——江永，這裡生活著兩個清秀可人的小女孩，百合與雪花。兩人在幼年時結為密友，用女書互訴真情。隨年齡增長，兩人相繼嫁夫生子。

百合嫁入富家，雪花卻因家道中落下嫁鄉間屠夫。因境遇不同，她們的友情已有隔閡，不再是幼時純潔的友誼，彼此互不往來。誤會最終還是在雪花臨死前化解開了，兩人深厚的友誼使百合最終意識到彼此之間的真情，女書的真意。

擴充套件資料：影片改編自美國華裔女作家鄺麗莎的同名英文小說，由王穎執導，李冰冰、全智賢、鄔君梅和休·傑克曼等聯袂出演，於2011年6月24日在中國上映。

影片分別以19世紀初的湖南和20世紀末的上海為背景，講述兩段不同年代的“老同”(義姐妹)的故事。在湖南，是叫百合和雪花的兩個女孩；在現代上海，是尼娜和索菲亞，連名字起得都非常好萊塢。

但19世紀初和20世紀末故事的反覆交叉，讓電影有許多割裂感，電影院裡提前退場的觀眾，也許實在是忍受不了這種無聊、無序的絮叨。

去看《雪花秘扇》的時候，上座率還挺高的。但是電影開場後不久，就開始有個別觀眾陸續離場。我旁邊坐著一對情侶，男的問：“怎麼到了古代了？那個現代的呢？”說明他完全沒看懂。看到後半部分，他倆乾脆就在打電話、聊天了。他們不是個例，很多人都表示，這部電影節奏緩慢的像一鍋粥，甚至沒明白劇情。其實，這是因為他們心裡太浮躁，沒能進入電影當中，這其實是一部相當不錯的電影。或許，正像我說的那樣，有些電影是需要先看劇透的，《雪花與秘扇》就是其中之一。所以，希望想看這部電影的人，先來看看這個。 電影一共有三個時空狀態。 第一個時態是現代的上海。但是影片並沒有說明具體的年份，那就姑且認為是2010年吧。我們把這個時態稱為“第一時態”。在這個時態裡，兩個女主角分別叫尼娜和索菲亞，分別是李冰冰和全智賢扮演。不過，從一開始，索菲亞騎著腳踏車出了車禍，進了醫院之後，她在這個時態裡就幾乎沒有戲份了，其餘的戲份全部是尼娜的。 這個時態裡的大體情節是，尼娜和索菲亞原本是一對好朋友。索菲亞交了個外國男友約瑟夫，但尼娜覺得約瑟夫很不靠譜，奉勸她離開他，但是索菲亞不聽，兩個人就此鬧掰，分道揚鑣了。半年後，索菲亞出了車禍，尼娜摒棄前嫌，前來看望她。為了照顧她，尼娜甚至還放棄了去紐約工作的機會。偶然間，尼娜發現了索菲亞寫的一份手稿，是關於19世紀湖南一代流傳的“老同”的故事（這個故事我接下來再講），尼娜為了深入瞭解老同的事情，她就開始了各種走訪調查。後來她還見到了索菲亞的男友約瑟夫，從他那裡瞭解了更多的事情。於是尼娜決定靜靜等待索菲亞好起來。 這一時態可以看作是全片的線索，色調呈現偏藍，寓意現實的冰冷。 第二個時態是1997年的上海，我們稱這個時態為“第二時態”，也是時間長度最短的一個時態。主要人物是13年前還在讀高中的尼娜和索菲亞。那時，索菲亞跟著父親剛從南韓來上海不久，父親給索菲亞找了個後媽，但是索菲亞不喜歡後媽。尼娜那時是索菲亞的中文老師，兩個年齡相仿的女孩平時很會玩，尤其是喜歡王菲的歌。兩個小丫頭從姑媽那裡聽說，19世紀的湖南婦女中有一種“老同”（還是賣個關子，接下來我會講）的事情，於是尼娜和索菲亞也像老同那樣，立下字據，從此要做一輩子的好朋友。她們還真的是這樣做的，索菲亞不想要高考，尼娜甚至還頂替索菲亞高考，結果兩敗俱傷。幾年後，尼娜找到了一份非常好的職業，而索菲亞回到了南韓。接下來發生的事件自然而然的就跟第一時態連線在了一起。 這個時態整體畫面色調偏黃色，營造出一種復古懷舊的感覺。在造型上，尼娜和索菲亞也一直是校服著身，以此體現她們的學生身份。 第三個時態是19世紀的湖南江永一帶。這一段的故事才是電影所要表現的重點，因此時長最長，情節最複雜。這時的主角叫百合和雪花。百合出生在一個貧苦的人家，從小就像別的女孩一樣，被硬生生的裹小腳。那時，要給女孩找一個同年同月同日生的女孩，結為"老同"，從此做一生一世的姐妹，而百合的老同正是雪花。雪花出身很好，是個讀書人家的孩子。但這沒有阻礙她們倆的友誼。後來，兩人各自出嫁。百合嫁給了一個名門望族的後代，而雪花卻嫁給了一個屠夫。分隔兩地的兩人只能靠寫有“女書”的秘扇來交流感情，一年也只能見一次面。雪花的丈夫脾氣很暴躁，在孩子被凍死之後，他動不動就打雪花來出氣。看不過去的百合要帶她離開，可是雪花沒有答應，百合覺得她辜負了自己的感情。沒過多久，百合就得知，雪花有了新的“老同”。於是兩個人就從此形同陌路了。這一切尷尬的終了，就在雪花得病去世的那天，百合才知道這不過是個誤會，後悔莫及的她感到萬分悲痛。 這一段的故事情感糾結的最厲害，戲劇性也最明顯。為了凸顯它的重要性，在畫面上是彩色的，沒有任何修飾處理，給人的感覺更加直觀。 這三個時空是呈平行狀態並行發展的。但有些地方偶爾也會有倒敘的情況。比如，第一個時態裡，導演就把尼娜和索菲亞分道揚鑣的原因放在了最後才表現出來。所以，每一個時態也並非是線性發展，而這樣小小的打亂也不會妨礙影片情節的敘述力度。 比較會打亂觀眾分析的是幾處穿越鏡頭。注意，是穿越，而不是穿幫。也就是現代和古代的人物同時在同一個鏡頭裡出現。這樣的鏡頭一共出現四次，第一次是尼娜在路邊發現了一個小女孩在裹腳，第二次是尼娜站在樓上向下望，看到樓下經過一個娶親的花轎，第三次是百合和雪花分手之後，雪花前來向百合和好，但百合沒有接受她，此時，現代的尼娜和19世紀的雪花同時出現在了同一個鏡頭裡。最後一處是在影片結尾，百合和雪花坐在上海黃浦江旁邊，穿針繡花，還攜手共睹上海夜色。導演使用穿越並非是簡單的迎合時下的流行，而是希望透過這段跨越一個多世紀的兩段“老同“，來共同實現女性情誼的昇華，並用古時的”老同“相親相愛不離不棄的故事來側面激勵烘托尼娜和索菲亞的感情。 除了穿越鏡頭之外，代入式表演也是一大容易擾亂觀眾判斷力的阻礙。因為百合和雪花、尼娜和索菲亞都是由李冰冰和全智賢扮演的，觀眾會誤以為是她們下輩子投胎轉世之類的。但其實這是兩對沒有直接聯絡的女人，她們也不存在什麼承接關係，所以導演將其處理成平行蒙太奇。 你可以看到在表現古代和現代女性差異上，腳是一個很大的標誌。古時的女孩不管自己願不願意，都得裹小腳，而到了現代，導演給尼娜的腳一個大特寫，她代表的現代女性早已不用裹腳了，這是社會進步的體現，也是女性自我解放的勝利。除此之後，性愛也是如此。雪花本想跟多年未見的老同在一起敘敘舊，卻被丈夫拉去”發洩“；百合偷看雪花與丈夫上床，而她自己只能在床上自己解決。一個被迫一個渴望，這是古時女人沒有自主權的體現。而到了現代，索菲亞想跟約瑟夫出國就出國，想跟他結婚就結婚，這個時候的女人已經可以完全把握自己的自由和命運了，甚至丈夫可不可以有，都可以自我決定。 還有一個問題，那就是尼娜和索菲亞、百合和雪花之間的那種“老同”關係，究竟是不是同性戀呢？對於這一點，導演王穎堅決反對，稱原著中根本就沒提到這一點，他也不這樣理解。主演李冰冰則表示，她認為這是“第四種感情”。也就是介於友情和愛情之間的那種感情，她說她自己就有這樣的朋友，並且還在在預熱版微電影《閨蜜》中，講述了她跟高蓓蓓之間的“第四類感情”的故事。百合和雪花的感情也就是這第四種感情的體現，其實在生活中，女人之間不是常常以“老婆”相稱嗎？敏感的現代人總是要把親密關係跟同性戀聯絡在這一起，這既是對純潔感情的玷汙，也是一種趨於媚俗的思想。