腹式呼吸，要用丹田之氣“哈”出來，而不是吹出來，擠出來。音色才會飽滿圓潤！多練長音，才會有好音色！最好用c調大笛子練！

謝邀答題，從提者問題中看，應該是已經具備一支上乘的竹笛，只是提問如何運氣。古有“絲不如竹，竹不如肉”的說法，為何如此說，絲為絃樂器，是運用手指操作，受手指技巧運用程度影響，竹主要是說吹管樂器，在演奏中，有指舌唇又加入了氣息的運用，較之絃樂器略勝一籌，……氣息的運用，在所有吹管樂器中，運用最為重要，不同的器樂，技巧的運用，用氣的位置也是不同的。現階段，各派別大師，對氣息的運用各有不同，但氣息位置，還是以氣沉丹田，胸腹式呼吸結合的方式為主流，“如聲樂美聲唱法運氣”。所有運氣，都要與唇“口風”緊密結合好，同時配合指，舌等，所有動作做到“緊而不僵，松而不懈，氣神相融，運用自如”。所有的成功不是一蹴而就的，多練多聽多研究，功到自然成。

怎樣運氣才能使笛子的音色好聽？

笛子又稱竹笛，橫笛，屬於吹孔樂器、笛管上開有吹孔和膜孔，六個按音孔，尾端開有基音孔，輔助音孔各兩個，音域為兩個半八度、笛聲高亢明亮，能表現健朗活潑的情緒。

入門者都知道，吹笛子難在如何吹上，也就是如何運氣才能使音色完美好聽。

1⃣️入門首先從慢吸慢呼開始，靜靜足足深吸一口氣吹長音，呼氣均勻平穩做到時長而不費力，第一口氣還未呼完要吸第二口氣，這樣才能保證胸腹活動連貫，否則進入吹氣時換氣就不流暢。口型很重要，方法不對就有漏氣，出尖叫聲，就有音色不好聽現象。

2⃣️快吸慢呼是運用最多的方法，換氣的時間越短越好，因為在音樂旋律中的氣口是很短的，所以運氣在吹奏中十分重要，要使旋律的音色優美動聽，用運氣來控制強弱長短高低。那焦點還是怎樣運氣？其呼吸方法有如下：

3⃣️胸式呼吸為自然呼吸法，吸入足夠氧供血迴圈，但這種肺氣方法有缺點、換氣時乾癟短促、不提倡。

4⃣️胸腹式呼吸法，透過口鼻胸肺腹聯合協調，這是符合生理要求和笛音氣量的最佳方法。具體如下：雙肩不可上下動，胸腹同擴張，平吹緩吹全身松，腹肌不空忙、急吸超吹勁往下，丹田鼓氣力度強，口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響，不等無氣才吸氣，均勻呼吸要提倡。

5⃣️腹式呼吸是把一口氣吸足到小腹鼓起，這種純腹式也和純胸式呼吸一樣有缺點，不被提倡使用。

6⃣️迴圈換氣法，模仿嗩吶吹奏法，吸氣後利用口腔肌肉收縮，將氣擠出，同時用鼻子吸氣，使氣流不斷，這個方法被提倡。

7⃣️笛聲的音色和音量都與吹奏氣流產生的管腔振頻和振幅有關：

a）運用氣息力點靠下時，可以恆流恆量增大氣流，可以穩定振動頻率的同時加大振幅（音響）。

b）怎樣使音色好聽呢？音色音調音準可為一個原理，如吹高、低八度音，其因素：

＊聲波的基頻與折射角度，聲波基頻可為氣流產生振動決定的。

＊折射角度即氣流與吹孔的角度，要兩者結合。

c）提倡低音區緩吹、中音區急吹、高音遠超吹，變化氣流就要變化角度，笛徑越粗角度越大。

根據我30多年的笛子學習和教學，跟你分享一點經驗之談，僅供參考：

一、音色就是笛子本身應該具有的聲音特色，笛子的音色就是要：清脆、明亮、婉轉、悠揚，飽滿、高亢、具有穿透力；

二、笛膜貼的好壞至少佔到40%以上的音色效果，一支笛子無論再好，如果笛膜沒有貼好，音色就會大打折扣，甚至吹不出音。因此，吹笛子之前要先把笛膜貼好；

三、想要音色漂亮，必須要讓笛子的共振和共鳴達到最佳狀態，這就需要飽滿的氣息和強大的控制能力，多練長音和強弱音的氣息訓練對你會有極大的幫助；

綜上所述，建議你平常多練習基本功，音色想要好聽，氣、指、舌、唇四個方面都要練，缺一不可，而運氣方法推薦採用胸腹聯合呼吸法來練習比較好。

氣指舌作為竹笛演奏的三大基本功，在竹笛演奏中起到了至關重要的作用。其中，氣就是指在竹笛演奏中氣息的運用和控制。氣息是影響竹笛音色的一個非常重要的因素之一。笛子君今天就分享一下我關於竹笛演奏中氣息是如何運用的。

在講這個問題之前，我們首先要了解當我們在演奏竹笛的過程中，氣息在身體內是如何執行的。在我們彈奏前，準備吸氣，空氣透過鼻腔和口腔經過氣管，進入肺部，使肺部擴張，這裡需要強調的一點是，我們在日常生活中吸氣一般只佔用肺尖的部分，也就是淺呼吸，而演奏竹笛這需要我們儘量深呼吸，將整個肺部擴張開來。吸氣時，我們會感覺到肋骨和腹部在向外擴張，同時感覺小腹部位也就是膀胱的位置產生壓迫感。

大家透過上面這幅圖能看到，在肺的下方，有一塊橫向生長的肌肉，我們叫做隔肌，當我們在吸氣的過程中，肺部擴張，帶動隔肌下沉，導致我們的腹部腸胃向下移動，導致我們小腹部位產生壓迫感，所謂的氣沉丹田就是指這種感覺。

當我們將氣息吸入肺部後，不要馬上吐氣，而應該憋三秒，感受隔肌的擴張和腹部的壓力，然後再緩慢向外吐氣，吐氣的過程中，也不應該立刻讓身體鬆弛下來，要始終保持小腹部發力，透過腹部肌肉的幫忙，是的隔肌緩慢回到原位，當隔肌回到原位後，小腹的壓迫感消失，表示我們這一口氣已經結束，這是再緩慢吸入第二口氣，由此迴圈往復。在次過程中，始終保持小腹部發力，就是我們常說的丹田發力了，所以講到這裡，大家應該能明白一件事，從解剖學的角度來說，丹田是不存在的，所謂的丹田勁，僅僅是指隔肌下沉對膀胱的壓迫感而已。

以上，便是我們演奏竹笛時的運氣方法，氣息的長音練習，實際上就是在練習我們對於隔肌的控制能力，隔肌的控制力越強，則氣息越長。這是我對於題主關於演奏竹笛時運氣的解答，當然，氣息除了執行外，還有控制，而控制氣息則更加複雜，除了腹部和隔肌的控制外，還要求透過唇部肌肉群來控制氣流的角度和粗細，這不屬於該題範圍，所以就不在此解答了，感興趣的小夥伴可以持續關注我！

音色是音樂學概念，與音樂語言情感有直接聯絡。音色有色彩，呈多樣性。

竹笛音色，有曲笛和梆笛之分，南北之別。南北音樂語言和韻味不同，色彩各不相同。

在笛子制式和笛膜穩定的情況下，影響笛子音色有以下因素：一是唇、腔肌肉群控制氣流進入吹孔的角度和粗細，二是腹部控制氣流發射緩急與運用，三是按孔指法打、疊、顫、抹、剁、揉、滑的不同使用，四是音樂語言在心理上的情感表達方式。

這些是控制音色和音色變化的要素。

笛曲音色，有傳統風格和現代風格差異。

吹笛如同說話，音色好壞在於吹笛者和樂曲風格。

如何使笛子的音色好聽呢？以下內容摘自我以前釋出的一篇文章《如何使笛子吹出圓潤飽滿，高低有度的音色》，除笛子的質量外，運氣也就是演奏者對於氣息，口風(風門)的控制與運用，是很重要的，另外笛膜貼上的情況，也是至關重要的，甚至是起決定性作用的。

笛膜

笛膜本身的好壞及笛膜貼上得恰當與否，對音色起著重大的影響。現在專業演奏者的笛膜都是用蘆葦裡的一層薄膜製成的，一般說來，笛膜愈透明， 愈有光澤愈好。

氣息的正確運用與良好的控制是笛子音色好的前提。民間常有“氣沉丹田”“氣息滿胸”之說。“氣沉丹田”能使音堅實、渾厚，有力而不虛浮，但這 僅僅是指演奏低音區時如此。我認為，要想使笛子各音區(高、中、低)得到統一而美的音色，就應當在演奏三個不同音區時，要有三個不同的氣息 位置：即演奏低音區時氣息位置應沉到腹部“丹田”處，即我們常說的到“肚臍”以下。此時身體應放鬆，腹部呈鬆弛狀態，人有下墜之感。而在演奏 高音區時，應將氣息位置提到胸部，腹部收緊，頂住，胸腹部呈緊張狀態。在演奏中音區時，氣息的位置應在胸部與腹部(丹田)的中間，胸腹呈自然 狀態。應該注意的是，在實際演奏中，氣息的三個位置並不是絕對固定在某一點上，而是呈階梯式，上下變化。如在演奏低音區往高音區上行時，氣息 位置是階梯式向上行進的。初練時因對氣息位置不敏感，可用八度大跳來體會不同的氣息位置，待熟練以後，再慢慢縮小音程距離來練習。能否熟練 地掌握演奏時的氣息位置變化，對於笛子的音色是非常重要的。如果在演奏時，氣息位置沒有變化，則三個音區的音色就不會統一，聽起來有不通 之感。如氣息位置顛倒，就會使音色虛浮，缺乏彈性，明亮度與清晰度都很差。

在演奏時，風門的大小，氣流的角度以及口腔內容積的大小與舌頭在口腔中的位置，同樣應隨著三個不同音區的變化而變化。通常在演奏中音區時， 嘴型呈微笑狀，氣流以45度角進入吹孔為宜，而這時風門的大小，口腔內容積的大小及口腔內的舌頭位置均處自然狀態。而在演奏低音區時，控制 風門的上嘴唇要有向下扣的感覺，風門放鬆、增大，使氣流以大於45度的角度進入吹孔，這時口腔內應有立起來，開啟的感覺，舌頭較中音區時自然 向後收縮，但不能捲曲而造成緊張，口腔內要有含氣之感，使氣在進入吹孔之前就已經形成圓柱狀。這樣，與氣息位置相配合，才能使低音區的音色 既圓潤、飽滿又醇厚，富有彈性。反之，在演奏高音區時，控制風門的上嘴唇要微微向後(兩邊)拉，音愈高風門愈小，氣流以小於45度的角度進入 吹孔。這時口腔內應相對地收縮，壓扁，舌頭的位置較中音區時稍向前移。這樣，與氣息位置相配合，方能使高音區的音色明亮、清晰，纖細而又純淨。 要值得注意的是，同氣息位置一樣，實際演奏中，風門的大小，氣流的角度，口腔內的容積感與口腔內舌頭的位置感，也不是絕對固定在某一點上的， 應隨著音區的不同而變化。笛子越大(曲笛)變化越大，笛子越小(梆笛)變化亦越小。但所有的這些變化較之氣息位置的變化而言，沒有那麼明顯， 很多情況下，僅是演奏者的意念、感覺而已。需要說明的是，風門的變化僅靠上嘴唇來控制，下嘴唇則應相對地固定。

音量的大小，對於管樂器而言就是氣流量的大小，這對於笛子的音色美也起著舉足輕重的作用。如同一個人的嗓子一樣，每件樂器都有其最佳的 共鳴點，超過或達不到這個最佳共鳴點，都不能使音色達到理想的標準，(特殊效果需要時除外)。達不到最佳共鳴點，容易使笛子的音色虛浮，發悶。 而超過了這個最佳共鳴點，就會使音色變噪，造成“聲嘶力竭”的效果，同時也影響正常演奏時的氣息運用。所謂“強而不噪，弱而不虛”，要在笛子共鳴範圍許可的情況下，加強音量的對比，增強其表現能力。

慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你撥出一口氣時，在這口氣還未呼完之際(約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中)。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，這是笛子吹奏運氣的練習方法之一，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。

快吸慢呼——這是吹奏竹子笛子時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。

無論學習音樂樂器一定要堅持，但同時也需要注意樂器的選擇，拿吉他來舉例好了，價位不等自然樂器的質量也是不等的，馬丁泰勒這種聲音和質感是毋庸置疑的，如果經濟實力允許的話直接拿下，那麼一般的入門還是選擇價效比高的吉他品牌，無論是入門還是入門後都是不會出錯的選擇。看見AI音樂學院推薦的錄音之王的天狼星系列，面板是阿迪郎達克的，配置簡直逆天！忍不住剁手了，做工還是讓我很驚喜的，現在坐等開聲了，購買樂器的朋友一定要去天貓旗艦店或者京東購買，質量和售後才有保障！

笛子音色好不好，關鍵在貼笛膜，笛膜要不松也不緊，而且要求有皺紋，皺紋必須細緻均勻同時與笛子垂直，這樣貼笛膜，不管什麼笛子，吹出來的音色都是很甜美的。

看到樓上的回答真是無語了

本來不想接茬的

本著一顆不想讓小白受害的心

說一說吧

在你的笛子聲音的張力、笛膜貼好、你的氣息很好時，什麼決定你笛子的音色是否好聽？有些人為什麼技術很好音色卻比較一般？是他們不練嗎？不是！決定你的音色的因素在你的嘴唇和口腔狀態！氣息只能決定你的聲音張力和控制力。