《大宅門》是一部具有里程碑意義的電視劇集。從清光緒年間講起，以北京一個賣藥兼行醫的大宅門的歷史變遷為主幹，講述了宅門內外幾代人的恩怨滄桑。情節之精彩，內涵之豐富，藝術性之高，堪稱是電視劇中的《紅樓夢》。

要了解《大宅門》，首先得了解導演郭寶昌。郭寶昌原本是農民的兒子，出生不久後過繼給同仁堂樂家收養。《大宅門》中百草堂白家，便是以同仁堂樂家為原型。男主角白景琦的原型，便是郭寶昌的養父。而郭寶昌自幼在大宅門裡生活，成長於大宅門中，直到“文革”來臨，大宅門徹底消失，達二十六年。大宅門裡的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，他皆耳聞目睹，親歷親為，酸甜苦辣，悲喜怒怨。拍這部劇，也有曹雪芹寫《紅樓夢》之意。

《大宅門》可貴之處在於，它不僅寫了這個家族的變遷，同時也透過家族，反應了國事。家族的變遷處處反映了歷史的動盪。戊戌變法、義和團運動、辛亥革命、五四運動、盧溝橋事變等近現代的歷史事件都在戲裡或隱或顯地反映出來，而且這些歷史事件也對大宅門的生活構成影響。國家興亡和家庭、個人是這麼直接和間接地發生著關係。從這個層面上來說，家與國是一體的，任何人皆是盤中之棋子，郭寶昌的歷史眼光是相當深刻的。

《大宅門》也與《紅樓夢》一樣，人物眾多。從王公貴族到販夫走卒，從長輩到小輩，主要角色皆是立體複雜，栩栩如生。白文氏，白景琦，白穎宇，楊九紅等人，尤其鮮明。斯琴高娃克服近六十年的時間跨度，把當家奶奶白文氏演得入木三分惟妙惟肖，陳寶國飾演劇中核心人物白景琦，把白景琦的聰明叛逆，風流瀟灑，以及暴躁乖戾、唯我獨尊的複雜性格表現得淋漓盡致。各位演員的出色表演，也是這部劇的一大亮點。

值得一提的是，《大宅門》開了一個影視界眾多大腕兒上場跑龍套的先河。田壯壯、張藝謀、陳凱歌、何群、於榮光、申軍誼、趙奎娥、姜文、寧靜、侯詠、李雪健，韓影等大名鼎鼎的第五代導演和明顯都親身上陣，好多還剃了光頭，成了《大宅門》裡的龍套。《大宅門》的吸引力可見一斑。

直接進入主題，《大宅門》我覺得就是電視劇裡的里程碑，接下來我來從各方面分析給大家看。

《大宅門》由郭寶昌自編自導完成。講述的是一個大家族在中國各個階段的故事，這樣橫跨時代的影視作品不多，但都是佳作，同樣型別的有《活著》，《白鹿原》等等，無一不是影視佳作。

電視劇的情節說起來比較簡單，就是一個百年老號的藥堂，經過一代又一代的經營中間發生的故事，從清末到民國，再到解放後。裡面充滿了京味兒，有很多實力派演員參演，而且諸多名導在裡面客串，列如張藝謀陳凱歌姜文，所以在陣容上已經算是電視劇裡的里程碑了。

再從電視劇表達的精神來看，劇中講述了醫藥世家白府經歷清末、民國、軍閥混戰、解放等時期的浮沉變化，忠實地反映了同仁堂這個大家族隨著國家、民族的歷史發展而發展的漸變過程。故事橫跨光緒年間、1900年八國聯軍侵入北京、1911年清朝覆滅、1931年九·一八事變、1937年七·七盧溝橋事變。這麼大的時間跨度，說是史詩大作也不為過。在一個家族中體現的是整個中華民族的動盪變遷，我們從此劇可以嗅到歷史的味道，正是這樣的電視劇才配得上稱為里程碑！

再從人物塑造上面看，毋庸置疑，二奶奶應該是劇中最吸引人的一位，討好老太監做家族後臺，再到奪回老號的談判，解救大爺還照顧大爺家的孩子們，在萬般壓力下能處理好家族關係，無論是經商還是人性上，都無可挑剔，她的葬禮不知道會看哭多少人。

第二位要說的是劉佩琦飾演的三爺，在前面看起來壞事做盡，但在最後卻拉出劇中高潮，劉佩琦貢獻的演技無可挑剔！

除了兩位演技突出的角色外，其他角色也是有血有肉的真實，讓所有人都會為之傾倒，這部無限魅力的電視劇絕對能稱得上是電視劇裡的里程碑。

搬磚小分隊成員覺得，已經是電視劇裡的里程碑了。

經典之作《大宅門》，這部有年代背景的電視連續劇，相信不少觀眾都比較熟悉了。搬磚小分隊成員覺得，它就是電視劇裡的里程碑。相比同內型題材的電視連續劇《大染坊》、《喬家大院》……搬磚小分隊成員覺得，整體要略勝一籌……要說電視連續劇《大宅門》，也是搬磚小分隊成員，比較喜歡的一部年代劇。看了好幾遍，相信不少朋友也是如此。經典好劇就如此，讓人印象深刻，回味無窮，百看不厭……

這部開拍於2000年的劇，當時還開創了用高畫質晰度攝像機拍攝電視劇的先河，因為它是中國第一部用高畫質度晰攝像機拍攝的電視劇。該劇是由著名導演“郭寶昌”~編劇 ~執導，的一部經典之作。斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、蔣雯麗、何賽飛、趙毅……等眾實力派演員共同演繹。劇情大致講述了，中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。值得一提的是，該劇真的是大腕雲集。除了一眾主演外，像、張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛、田壯壯、張豐毅……等導演、演員、都甘願為其跑龍套，客串角色，足以可見這部劇的分量……

事實證明確實是不可多得的經典之作，當年一經播出，一舉奪得央視年度收視冠軍 ，可謂是好評如潮。不得不說早年間的劇，無論是從演員到製作都比現在的一些劇略勝一籌。雖然現在各方面資源都比以前豐富，但卻久久不能等來一部經典之作。太多的都是粗製濫造，名頭不小，聲勢浩大，一經播出就口碑撲街。頭兩年還好有一部《平凡的世界》和一部《父母愛情》可以看，其它的劇實在是提不起興趣，唯有重溫老劇。可能是搬磚小分隊成員，比較喜歡這型別的電視連續劇吧！像《大宅門》、《平凡的世界》、《父母愛情》、《金婚》、《我的團長我的團》、《地下交通站》……等一眾老劇，都是看了又看……

大家好我是 “嘻哈影音”喜歡分析影視劇中人物的的刻畫，研究劇情的發展，以下是我的分享和觀點，希望你們能喜歡。

郭寶昌教師從動筆寫《大宅門》的小說開端，到終究《大宅門》成書總共花了40年，在這期間還經歷過屢次的苦難，其間《大宅門》原稿在政治風雲、社會騷動及家庭變故中被破壞過不止一次。

就算到了終究拍照階段，郭寶昌教師也是差一點被搶走導演權。

《大宅門》除了劇情跌宕起伏，製造精巧之外，最讓觀眾們津津有味的大約便是那群星燦爛的客串陣型了。像是張藝謀、陳凱歌、何群、姜文都在其間有過露臉。

可是說回來，評判一個電視劇是否優異的重擔，終究仍是要落在劇情之上的。。

《大宅門》史詩篇的電視劇，我覺得它就是清末到改革開放這個時間段的《紅樓夢》，與其說這部電視劇反應的是一個大家族在一個特定的歷史背景下，興衰存亡的變化，不如說是那一個歷史背景下，社會動盪的一個小小縮影，這麼說的話，它就與《紅樓夢》又著很多異曲同工之處。

這部電視劇的背景是在光緒六年直到改革開放，差不多近一個世紀的時間，在這個時間段內，大宅門經歷了清末時代巨大的變革，民國時期，軍閥混戰，抗日戰爭，解放戰爭，文化大革命等時期的浮沉變化，隨著這些時期社會不同的變革與動盪，這個大宅門也經歷著各種各樣的變化。這個背景既複雜又漫長，很多觀眾就會覺得這部電視劇肯定得有個七八十集才能概括劇情，其實並不是，這部電視劇只有四十集。

就像《西遊記》一樣，霸佔很多人的暑假和寒假，可是《西遊記》也僅僅25集而已。所以說一部經典的電視劇離不開緊湊的劇情和緩和的節奏。 看過老梁故事匯的觀眾都知道，這部電視劇實則就是導演郭寶昌的家族史，他在劇中是白景琦這個人物的養子，而大宅門的原型就是北京同仁堂。他從小生活在這個大宅門裡，經歷過這個大宅門從興旺到衰敗的變化，也正好是一個時代的變遷。那個時代，資訊的傳播方式有限，時代變遷並不能讓人感同身受。

因此，對於社會的變革，人民大眾心中是模糊印象，而大宅門就透過一個小小家族的變革，去真真切切的反應出了那個時代的變化，這樣讓觀眾更加的容易理解，並有代入感。我們從劇情設定和人物設定上來看，劇情非常的緊湊，比起現在的很多電視劇來說，一點兒也不拖沓，不僅如此，文中我故事表現的輾轉反側，觀眾直呼過癮。

首先就是白二奶奶簡直是很多人的“大女神”，“巾幗不讓鬚眉”說的就是她。她擁有寬廣的胸懷，又充滿了智慧，自己的丈夫無能，她的光輝全靠她一個人打拼出來，是她一個人撐起整個家族，在電視劇的前期，男主角白景琦，和很多年輕人一樣處於懵懵懂懂和不靠譜的狀態，這個時候全靠白二奶奶撐場子，這個時候，也能看得出來女性的地位在逐漸的提高，但是在後來，白二奶奶對妓女身世的楊九紅帶有固執的偏見，也可以看出她這個人雖然能力很強，但是並沒有把她塑造成一個十全十美的人物。

再來看男主角白景琦，這個人物塑造的也很飽滿，如果說前半段是白二奶奶的主場，那麼後半段就是白景琦的主場，俗話說“三個女人一臺戲”，而他的舞臺卻有四個女人，還都不是他主動去追求的，表面上是“倒貼”給他的，實際上都是逼他就範。其實這和他從小的經歷有關，母親的強勢讓他總是被女人牽著鼻子走，這也是這個人物的可愛之處。

還值得一提的就是這其中濃濃的京味和女性的角色的充分表現。看的是《大宅門》，體會的是中國近代史的變遷，品的是人世間的千姿百態，恩怨情仇。

《大宅門》是著名編導郭寶昌歷經磨難前後長達40年才寫成的劇本《大宅門,自投拍以來就受到了媒體的廣泛關注,由陳寶國、斯琴高娃劉佩琦、何賽飛、蔣雯麗等一線紅星主演,著名導演張藝謀、陳凱歌、田壯、何群等人為報師恩客串小角色,姜文、李雪健、寧靜等一大批中國演藝界重量級大腕友情出演、拍攝而成的40集電視連續劇《大宅門》自2001年3月底在中央電視臺一套播出以來,陽春白雪與下里巴人對此都是褒揚有加收視率一路飆升,由14%上升到20%,創下長篇電視連續劇收視率的新高,吸引觀眾的不只是其全明星陣容對劇情的精彩演繹,對人物形象的準確到位的刻畫,更重要的是電視劇表現了一種獨特的文化,這種深厚的文化底蘊深地吸引著廣大觀眾,就像編導郭寶昌認為的那樣,宅門文化作為”中國獨有的一種文化現象,外國沒有,文革以後完全消失,它體現出來的東西獨具特色,不雷同於過去任何家門的,顯貴的、官宦的或平民的,它吸收了很多皇家的東西,又具備了濃厚的民間色彩,是兩者的結合,所以這些人物很特殊,你除了感到一種貴族氣,也感到一種平民氣,這兩種文化的交合才形成了它獨持的風格“宅門文化很值得研究,但我的劇不提供這些淵源的東西,只提供人物和故事。從電視劇中提供的人物和故事來對宅門文化作一解讀！必成經典！

《大宅門》中百草堂白家，便是以同仁堂樂家為原型。男主角白景琦的原型，便是郭寶昌的養父。而郭寶昌自幼在大宅門裡生活，成長於大宅門中，直到“文革”來臨，大宅門徹底消失，達二十六年。大宅門裡的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，他皆耳聞目睹，親歷親為，酸甜苦辣，悲喜怒怨。拍這部劇，也有曹雪芹寫《紅樓夢》之意。

《大宅門》可貴之處在於，它不僅寫了這個家族的變遷，同時也透過家族，反應了國事。家族的變遷處處反映了歷史的動盪。戊戌變法、義和團運動、辛亥革命、五四運動、盧溝橋事變等近現代的歷史事件都在戲裡或隱或顯地反映出來。

以上就是關於我的分享和觀點，在我看來電影文明業正在改善和進步,電影正在成為社會文明言論的中心,在文明娛樂欄目裡,電影越來越遭到人們的重視。中國的電影產業化變革正在進一步加速,中國電影業正朝向世界化開展。　當時,中國全體經濟正在不斷的開展壯大,現已和世界接軌,並且在世界經濟開展中有著無足輕重的效果。那麼,在這個高速開展的中國經濟時代條件下的中國電影,也將會呈現出不同於以往的、多姿多彩的面貌。

《大宅門》為20世紀中國的文學藝術畫上了一個完整的和漂亮的句號,作為電視劇這一新興藝術形式,《大宅門》的藝術水平,在中國電視藝術的發展史上,是具有里程碑意義的。作品中既以一個真實的家族創業與興衰的歷史過程為原型,塑造了一系列真實而生動的人物群像;又典型而全面地反映了中國2O世紀後半期的文化思潮和藝術觀念。