在那個年代,社會如此不堪,它摧殘了多少人;而影片《霸王別姬》十分完美的直擊當年社會的黑暗，揭示了當時灰暗的社會。
《霸王別姬》是由陳凱歌執導，張藝謀攝影，影片還獲得戛那電影節的最高獎項:金棕櫚獎，所以影片中的經典片段數不請，連鏡頭語言被張藝謀運用的淋漓盡致;還有色調的運用，有冷漠絕望的冷色調渲染;也有充滿希望的暖色調運輸。使得一切都那麼生動自然，正因為如此的運用，才使人易生共鳴。
從演員等來說:張國菜、張豐毅等從主演到配角都無可挑剔。每個人的眼神、舉手投足都十分真實不之造作;包鏡頭語言的熟煉運用，使得整部影片即行雲流水也使得隱喻蒙太奇發揮到最大的極致，達到了最高境界。
雖然影片或許會被扣上同性戀的帽子，但其實影片描述的真正內涵並不是如此，就比如由張國榮飾演的程蝶衣為什麼會對他師哥產生如此大的依賴，這同樣是由於當時的環境所逼迫、所影響的產物。一點不由人，還無可奈何。當然，在那個年代丶那個時間一個普通人的“生死不由人，生存不由人"今多少的觀眾感嘆。
像《霸王別姫》中的幾個靈魂人物:程蝶衣，活了一生，也只是一輩子只唱一段京劇，只是愛上了一個他那不成大器的師哥，程蝶衣的痴心痴心還有對生的渴望，而程蝶衣的所有追求在那個年代始終都顯得微不足道。還有菊仙,她是一個小女人,一個青樓女子，但她痴痴地愛著自己的 “楚霸王”，不求回報地將自己的一生託付於他，不圖什麼只求真心,可是直到菊仙最終看清小樓的本相才表示生無可戀，最後鳳冠霞帔加一匹白綾斷幽魂,離開了人事間。以此來表達對扭曲的人性、病態的社會的伸吟和抗爭。還有段小樓一個小人物，在他身上的種種劣性恰好迎合了當時的社會。
總的來看《霸王別姬》這部電影它揭示那個社會的真面目，而當時的人在當時的世界是那麼的脆弱。
在那個年代,社會如此不堪,它摧殘了多少人;而影片《霸王別姬》十分完美的直擊當年社會的黑暗，揭示了當時灰暗的社會。
《霸王別姬》是由陳凱歌執導，張藝謀攝影，影片還獲得戛那電影節的最高獎項:金棕櫚獎，所以影片中的經典片段數不請，連鏡頭語言被張藝謀運用的淋漓盡致;還有色調的運用，有冷漠絕望的冷色調渲染;也有充滿希望的暖色調運輸。使得一切都那麼生動自然，正因為如此的運用，才使人易生共鳴。
從演員等來說:張國菜、張豐毅等從主演到配角都無可挑剔。每個人的眼神、舉手投足都十分真實不之造作;包鏡頭語言的熟煉運用，使得整部影片即行雲流水也使得隱喻蒙太奇發揮到最大的極致，達到了最高境界。
雖然影片或許會被扣上同性戀的帽子，但其實影片描述的真正內涵並不是如此，就比如由張國榮飾演的程蝶衣為什麼會對他師哥產生如此大的依賴，這同樣是由於當時的環境所逼迫、所影響的產物。一點不由人，還無可奈何。當然，在那個年代丶那個時間一個普通人的“生死不由人，生存不由人"今多少的觀眾感嘆。
像《霸王別姫》中的幾個靈魂人物:程蝶衣，活了一生，也只是一輩子只唱一段京劇，只是愛上了一個他那不成大器的師哥，程蝶衣的痴心痴心還有對生的渴望，而程蝶衣的所有追求在那個年代始終都顯得微不足道。還有菊仙,她是一個小女人,一個青樓女子，但她痴痴地愛著自己的 “楚霸王”，不求回報地將自己的一生託付於他，不圖什麼只求真心,可是直到菊仙最終看清小樓的本相才表示生無可戀，最後鳳冠霞帔加一匹白綾斷幽魂,離開了人事間。以此來表達對扭曲的人性、病態的社會的伸吟和抗爭。還有段小樓一個小人物，在他身上的種種劣性恰好迎合了當時的社會。
總的來看《霸王別姬》這部電影它揭示那個社會的真面目，而當時的人在當時的世界是那麼的脆弱。